כמה אינספור שעות של ג'אז חי ניצלו מהטשטוש

כאשר לורן שנברג ביקר בשנת 2010 בגרמניה של מלטה, אילינוי, הוא לא ידע מה הוא ימצא. מה שהוא גילה - שהונח בקופסאות שנשארו רדומים במשך עשרות שנים - היה אוסף מדהים של הקלטות סאונד שיוכיחו כמטלטל את מנעול עולם הג'אז, המלאי והחבית, ומפקח על תשומת הלב הלוהטת של שונברג וגרמי זוכה הפרסים. מומחה השיקום דאג פומרוי במשך חצי תריסר השנים הבאות.

שנברג, מנהל המייסד של מוזיאון הג'אז הלאומי בהארלם, סניף סמיתסוניאן, הוביל את המאמץ להביא את קודמת הג'אז החיה הזו לאוזני הצרכנים ברחבי הארץ באמצעות סדרה מפושטת של גרסאות iTunes בגודל אלבום. כרך הראשון, "גוף ונפש: קולמן הוקינס וחברים", היכה בחנות iTunes בספטמבר הקרוב. הכרך השני, הכולל שורה של קטעי קאונטי באסי הקלאסי, אמור לצאת לאקרנים ב- 9 בדצמבר.

האוסף כולו היה רכושו של אדם בשם יוג'ין דזווורת, בנו של מהנדס הקול המדהים והאידיוסינקרטי ויליאם "ביל" סאבורי.

סאבורי, שבשנות השלושים מצא עבודה רווחת בשירות שעתוק שנקרא - אחד מהרבים שהוקדש להקלטת לחנות ג'אז בשידור חי מהרדיו לרשתות בטכנולוגיות מהשורה הראשונה - צבר במהירות אוסף מוסיקה אישי במצוינות.

כשהוא נשאר אחרי שעות כל לילה, סאבורי היה חותך לעצמו רשומות מותאמות אישית מלאות בנדנדה תוססת ובלוז שבור לב. בתקופתו עם שירות התמלול, יצר סאווורי קשרים אישיים רבים עם נגני היום, שכל אחד מהם התרגש ללמוד על ההצגות הבלעדיות והמאסטתיות שלו לתצוגות שלהם בשידור.

"הוא היה מוריד אותם ל [בני] גודמן או [הרוזן] באסי או האחרים, " נזכר שנברג, "ואומר 'היי, הקלטתי את השידור שלך אתמול בערב.' הוא התיידד עם אותם, וככה הכל קרה. "

רצה הגורל, שונברג, שזוכר לעצמו בחיבה לשחק כשניצב בני גודמן, אלה פיצג'רלד ואחרים, היה בא במגע עם סאבורי כעבור חצי מאה, בשנות השמונים. שנברג היה זה זמן רב מעריץ של חמשת חברי ה- LP של בני גודמן, שהוציאה סאווורי בשנות החמישים, דיסקים שהוא ראה כסטנדרט הזהב באיכות ההקלטה - "הרבה יותר טוב מהקלטות האולפן", הוא אומר לי, "והרבה יותר טוב אפילו מהקלטות קונצרטים של בני גודמן קרנגי הול המפורסמים. "

כשפגש את Savory באופן אישי, הציב לו שנברג שאלה יחידה: "איך בחרת את המיטב מכל מה שהיה לך?". שנברג סיפר באורח על תשובתו של Savory: "לא בחרתי את הטוב ביותר מכל מה שהיה לי. בחרתי את המיטב ממה שהיה בתיבה הראשונה! "

בשלב זה של הנרטיב, שנברג לא היה מסוקרן. במשך עשרות שנים אחרי שהוא כלב את סאבורי, והפציר במאסטרו האודיו כדי לאפשר לו גישה לעוד מהתקליטים הג'אזיים השומעים שלו שלא נשמעו בעבר. טעים, לעומת זאת, היה אגוז קשה לפיצוח.

"מעולם לא יצא לי לשמוע את זה, " קינן שנברג. לא במהלך חייו של Savory, לפחות.

למרבה המזל, שש שנים לאחר פטירתו של Savory, בנו - Desavouret - הסכים לתת לשנברג לבחון סוף סוף את האוסף. הוא כמובן ציפה למשהו טוב, אבל מה שהוא מצא היה מדהים באמת:

"תאר לעצמך את ההפתעה שלי כשהיו הרוזן באסי והדוכס אלינגטון ואלה פיצג'רלד וקולמן הוקינס", אומר שונברג, שמחה טהורה בקולו. "חזרתי השבוע שלאחר מכן עם יו"ר הדירקטוריון שלי, והוא חיסל באדיבות את המוזיאון שרכש את האוסף."

אולם רכישת האוסף הייתה רק הצעד הראשון. הבא לסדר היום של שנברג היה המרת המוזיקה - בערך כמה מאות שעות - מוויניל לקבצים דיגיטליים עם אמינות גבוהה. "[דאג פומרוי] ואני עבדנו מאוד יחד במשך שנים בכדי לספרת את המוזיקה ולהשוות אותה", מסביר שונברג - כל הזמן הקפיד שלא, כדבריו, "לובוטומיזציה של התדרים."

כעת, קיוסק במוזיאון הג'אז הלאומי מציע למאזינים מכל רחבי העולם גישה בלתי מוגבלת למגוון המלא של הרצועות שביל סאבורי תפס את כל אותם שנים רבות לפני. לא רק זה, אלא שהמוזיאון מתכוון לפרסם את אוסף המלוחים ב- iTunes בסדרה של "אלבומים", שארגנה שנויברג והעלה סרטימים.

האלבום הראשון, שכותרתו "גוף ונשמה: קולמן הוקינס וחברים", כולל עם השירים חבילה של תוויות צבעוניות מלאות תצלומים, הבוחנת את המשמעות של המנגינות השונות כמו גם את האמנים שהביאו אותם לחיים. בנוסף, האלבום משובח בהערות היכרות עם סצינות מאת דוקומנטריסט ג'אז הנודע קן ברנס.

כריתת המוזיקה היא גרסה מורחבת ל"גוף ונשמה "האלמותיים של קולמן הוקינס, בו מוצגים כישורי החלוץ הווירטואוזיים הטנרטוריים של חלוץ. שנברג מתאר את השיר כ"פרק ראשון בתנ"ך למוזיקני ג'אז ". אם כן, אין פלא שהוצאתו כסינגל מלבני בתחילת השנה משכה את תשומת לבם של חוקרי הג'אז וחובבי העולם.

התהפוכות הטונאליות החלקלקות של הביטוי "גוף ונשמה" מתחלקות בצורה חלקה לשירה המנופחת והשיחה והמצלילים הקלים של "Basin St. Blues", אשר בתורם מפנים את מקומם לזן הזעיר העדין של "פרפר עצלני". הרצף מנוקד עם פרשנויות משעשעות מאת קריין רדיו תקופתי.

אחרי שלישיית הפתיחה הזו של מנגינות הוקינס מגיע המספר החצוף והפועם "A-Tisket, A-Tasket", שבו שירה של אלה פיצג'רלד מקבלת את ההגה ("אה יקירי, אני תוהה איפה הסל שלי יכול להיות?") . להלן ספרו של פיצג'רלד "חסכתי את עצמי בשבילך", משגשג השלמה זועפת עם פסנתר בולט.

מידת האלבום מוקדשת לשומנים שוחרי המהנה והקצב שלו. פעימת הבס המתמשכת של "זחילת אליגטות" מדמה את צעדיו הכבדים של זוחל הכותרת, והאינטימציות של וולר ל"תחריטים נאים שבוודאי ישמחו את עינך "בסרט" עכביש ועוף "רומזות לשחקנית ובטוח לבדר.

הרצף של וולר, שש שירים בסך הכל, קודם לריצה של ליונל המפטון באורך שווה בערך. התערבבותם החיצונית של קסילופון, סקסופון וקרניים בהקלטת ריבה של "דינה" מעניקה נשימה של אוויר צח למאזין, ופסנתר המקלע של "צ'יינה טאון, צ'יינה טאון" מעורר זוג רקדנים המתפתלים בצורה בלתי אפשרית על פני רחבת ריקודים.

לסיום האלבום, בחר שנברג בזמרת מנגינות חד פעמיות של אמנים פחות מוכרים - אך מחוננים ללא ספק. "Heat Wave" של קרל קרס מוגדר על ידי הגיטרה החמה והקיצית שלו, ו"סין בוי "של טריו של אמיליו קסרס, " China Boy ", נפתח בכינור זועף ותזזיתי ונשאר נמרץ עד הסוף.

המאזינים יכולים לצפות לגיוון רב יותר ולהתרחק מאלבומי Savory שעדיין באופק, המיועדים ליציאה במהלך החודשים הקרובים. היוצא מן הכלל הבולט ביחס לקטגוריה הקודמת הוא הפרק הבא, שיכלול בלעדי חומר של הרוזן באסיה - מקור להתרגשות בפני עצמו.

מבחינת הנסיגה, לשנברג יש תקווה פשוטה להאזנה שלו: שהם - ג'אנקים וג'אבלים ג'אזים כאחד - יהנו מהמוזיקה, ויעריכו את העובדה שהיא כמעט אבדה להיסטוריה. אכן, הוא מצפה שרבים יוכלו להתייחס באופן אישי לרגע הגילוי שהביא את אוסף המלוחים.

"זה האלבום של סבתא שלך, " הוא אומר לי. "אלו תמונות שצילם קרוב משפחה קדום איפשהו, ואף אחד לא יודע מה זה, אבל מסתבר שזה משהו משמעותי. או שהתיקיה הישנה והמאובקת [שמכילה] למעשה משהו שנכתב על ידי מישהו שישמעות משהו למישהו אחר. "

אחרי הכל, כפי שמציין קן ברנס במבואו (מצטט את וויטני באליט), ג'אז הוא צליל ההפתעה.