ברודווי בע"מ

התחלת מופע בברודווי, כמו להשתתף ביום הראשון של גן ילדים יקר מאוד, היא חוויה מלאה פחד, ייאוש ואפילו דמעות. עם זאת, אם אתה נשאר מספיק זמן, אתה מרומם מסיפורי הסיפורים והשירים, ואתה לא יכול לחכות לעשות את הכל שוב מחר. כמובן שיש עניין קטן של שכר הלימוד. כיום זה יכול לעלות עד 13 מיליון דולר לפיתוח מחזמר בברודווי עד ליל הפתיחה, והלחץ העצום להשלים עם ההשקעה ההיא הוביל לעידן המחזמר המותג-שם, זה שמתחיל במשהו מוכר - ספר, סרט, סנסציית פופ שוודית - ומסתיים בכך שחברי הקהל עומדים מבולבלים בחנות המתנות בלובי, ומתלבטים אם לקנות את חולצת הטריקו או את ספל הקפה.

על ידי גידור רעיונותיהם עם ישויות מוכחות (ראו: מלך האריות, רשעים, מרי פופינס, חוקית בלונדינית ), מפיקי ברודווי מקווים להוסיף מעט וודאות לתערובת המיומנות, המזל, החידוש, הנוסטלגיה וידי הג'אז הנדרשים כדי להצליח ב הדרך הלבנה הגדולה. "אין חוקים בברודווי", ציין פעם הסופר והתסריטאי וויליאם גולדמן. "ואחד מהם הוא זה: אמנות חייבת להיות רעננה וגם בלתי נמנעת; עליכם להפתיע קהל בצורה צפויה." זה יכול להסביר מדוע התוכנית המצליחה ביותר מבחינה מסחרית בשלוש עונות הברודווי האחרונות האחרונות הייתה Wicked, המבוססת על ספר גרגורי מגייר ששופך אור על דמויות מהסרט האמריקאי הקלאסי, הקוסם מארץ עוץ . המבקרים שנאו את זה. קהלים נותרו מפוקפקים. התוכנית גרפה למעלה מחצי מיליארד דולר ברחבי העולם.

אף על פי שהמסלול של סרט למחזמר (ולעיתים חזרה לסרט, כמו עם ספריי שיער ) פופולרי יותר ויותר, ההסתגלות אינה חדשה ככל שנדמה. "יש את כל הסרטים האלה שעובדים למחזות זמר, ואנשים נוטים לשכוח שאחרי גבירתי הנאווה (1956), עד כמעט עד 1973-74, היו הרבה יותר דברים שעובדו ממקורות קודמים מכפי שיש עכשיו, " אומר ההיסטוריון של ברודווי, לורנס מסלון, מאוניברסיטת ניו יורק. "הכל, החל מספרים כמו דון קישוט ובילי באד לסרטים כמו הדירה או חלקם אוהבים את זה . זה היה למעשה תחום מאוד פורה של עיבוד לכמויות ידועות."

ההבדל עכשיו? מיתוג. "הייתה תקופה שהמחזמר בברודווי הרגיש שהוא צריך לפרסם את עצמו כמוצר חדש", אומר מבקר התיאטרון פיטר פיליצ'יה. וכך הרומן של ראסל ביסל, שבעה וחצי סנט וחצי, הפך למשחק הפיג'מה, השנה שהאנקים איבדו את הפנטנט מאת דוגלס וואלופ זכו לחיים חדשים כשינקים הארורים וסרט הגרבו של נינוטצ'קה ב -1939 עלה לבמה כגרבי משי . "באותם ימים, שנות ה -50 וה -60, היה חשוב מאוד להניח את כף הרגל הטובה ביותר שלך ולהגיד שאתה לא רואה את אותו הדבר הישן שראית בסרטים, " אומר פיליצ'יה. "זה השתנה. עכשיו שם המותג של הנכס חשוב, והם רוצים לוודא שאנשים ידעו שהם רואים גרסה מוזיקלית

המנטליות התאגידית המתהווה של ברודווי, לכאורה כל כך אמריקאית, הוקמה למעשה על ידי ברית, קמרון מקינטוש, המפיק שעומד מאחורי מגהיטים כמו " פנטום האופרה", "עלובי החיים", והמחזמר החדש מרי פופינס (הפקה משותפת עם דיסני). "הוא עשה את התוכנית למוצר ולא את הכוכב, שהוא 180 שלם מהדרך בה ברודווי היה קיים במשך עשרות שנים", אומר מסלון. איש כבר לא הלך לראות את אתל מרמן כמאמא רוז בצועניות או את אנה מריה אלברגטי מתייפחת בקרנבל ; עכשיו עמדו אנשים בשורה לראות אנסמבל המלהק את הבמה. בשנת 1981, מקינטוש ואנדרו לויד וובר ייצרו יחד חתולים - מחזמר המותג הפרטי בשם המכוון לכל המשפחה, המבוסס על אוסף השירה משנת 1939 , ספר החתולים המעשיים של פוסום, מאת TS אליוט.

קריסטין צ'נוואת, אידינה מנזל, וצוות השחקנים של רשעים בשיחת וילון הפתיחה שלהם. (באדיבות שחרור עצר) במאי / מפיק ShowBusiness, דורי ברינשטיין. (באדיבות שחרור ריג'נט / אניטה וסטיב שבט) חברי צוות שחקנים של שדרת Q בשעות הלילה של שדרת Q בברודווי ואחרי המסיבה תיאטרון ג'ון גולדן ואולפני Splashlight ניו יורק, ניו יורק ארצות הברית, 31 ביולי 2003 (באדיבות ריג'נט שחרור) ג'ף מרקס ובובי לופז בעבודה בשדרה ש ' (באדיבות ריג'נט שחרור) "" עכשיו ברודווי תואמת את העולם הכלכלי של התאגידים, אז אנחנו רואים את מחזות הזמר של דיסני, את כל מותגי הסרטים, כל מה שהיה עוד משהו לפני כן הוא להיט אוטומטי ", אומרת השחקנית עטורת הפרסים טוני פינקינס (בקולרין , או שינוי ) (באדיבות שחרור עצר)

המוקד עבר בהדרגה מביצועי כוכב למשקפיים מפוארים שניתן היה לשחזר על במות ברחבי העולם באמצעות גבס מודולרי מרובה. "מבחינה כלכלית המפיקים אמרו 'היי, זה עובד. וזה הרבה יותר קל להתמודד איתו מאשר פרפורמר'", אומרת השחקנית עטורת הפרסים טוניה פינקינס. "עכשיו ברודווי תואמת את העולם הכלכלי של התאגידים, אז אנחנו רואים את מחזות הזמר של דיסני, את כל מותגי הסרטים, כל מה שהיה עוד משהו קודם היה להיט אוטומטי. זה סוג של הוכחה לביקורת, כי אנשים כבר יודעים את זה, הם מכיר את זה. "

כמה מהתוכניות המוצלחות ביותר של העונות האחרונות - המפיקים, הצבע סגול וסקונדלים רקובים מלוכלכים, אם לדבר על כמה - שלפו שמות מוכרים, עלילות ודמויות מהמקורות המקוריים שלהם. "אם כבר לאנשים יש טעם טוב בפה, יש להם ציפייה למשהו וזה מועבר", אומר פינקינס. כעת ביצירות מוצגות גרסאות מוזיקליות של שרק, חלפו עם הרוח ומחפשים Desperately Susan . ריקודים מלוכלכים: המחזמר מחזיק בשיא המכירות המקדימות - לוקח יותר מ 22 מיליון דולר לפני שנפתח בסתיו 2006 - בתולדות הווסט אנד, התשובה של לונדון לברודווי. המופע הופך לראשונה בצפון אמריקה בטורונטו. בסתיו הקרוב יופיע גם הצגת הבכורה של ברודווי למחזמר החדש של מל ברוקס, עיבוד לסרטו של פרנקנשטיין הצעיר בשנת 1974.

"מנקודת מבט כלכלית, אם יש לך נכס מוכח, משהו שהוא להיט, תמיד יהיה רצון לנצל את זה ולא להסתכן בסיפור שלא נבדק", אומר אדם גרין, שכותב על תיאטרון עבור מגזין ווג . "אני חושב שבסך הכל זה מה שיקרה, אבל תמיד יהיו דברים מקוריים, כמו שדרת Q. "

ובכל זאת, ההפקות המקוריות ביותר של ברודווי מושפעות מיצירות קיימות. "כתיבת מחזמר בברודווי כל כך קשה שאתה צריך ממה להתחיל, נביט של רעיון שאולי כבר קיים או שאולי כבר עובד", אומר בובי לופז, שכתב יחד והלחין את המחזמר שזכה בפרס טוני שדרת Q, מופע שמציג בובות בסגנון רחוב סומסום במצבים של מבוגרים. "עבורנו זה היה הרעיון של הטלוויזיה לילדים, ואז טוויחנו את הסיפור שלנו והכנסנו אליו הרבה עצמנו."

ההסתגלות נוטה גם לדרוש הערכה מחודשת של המקור. "כשאתה כותב עיבוד, אתה כותב אותו לחלוטין על עצמך, שופך את הלב שלך והופך אותו לשלך", אומר לופז, שכתב לאחרונה את Finding Nemo: The Musical, שמשחק כעת בדיסניוורלד. . "כדי לעצב מחדש משהו כמחזמר אתה צריך לחשוב עליו לחלוטין. אתה צריך לשקול מחדש את הנקודה לספר את הסיפור ולמה אכפת לך ממנו."

עבור דורי ברינשטיין, ממפיקי הגרסה המוזיקלית של Legally Blonde, זה מסתכם במציאת הסיפור הכי טוב שאפשר ואז להבין איך לספר אותו. "שניהם בלונדינית בלונדינית המחזמר וגם חוקית בלונדינית הסרט חוגגים את הגיבורה המדהימה הזו שיוצאת למשימה של גילוי", אומר ברינשטיין, שכבש את ברודווי העכשווי בסרט תיעודי משנת 2007, ShowBusiness: The Road to Broadway . "להבין כיצד לספר את הסיפור על במה, בשידור חי ומול קהל, זה דבר אחר לגמרי. זה מאתגר בצורה יוצאת דופן, וזה לא שונה באמת מלהקים סיפור מקורי."

הסופרת, ניו יורק, סטפני מור, תורמת ל- ARTnews ו- ARTiculations, בלוג האמנות של Smithsonian.com.