פרנסס גלסנר לי (1878-1962) הייתה יורשת מיליונרים והחברה בשיקגו התייצבה עם תחביב מאוד יוצא דופן עבור אישה שגדלה על פי הסטנדרטים המחמירים ביותר של חיי בית מהמאה התשע עשרה: חקירת רצח. והיא עשתה זאת דרך מדיום בלתי צפוי ביותר: דיורמות דמויות בית בובות. גלסנר לי גדלה בבית ספר ומוגנת היטב בבית Glessner דמוי המצודה, שתוכנן על ידי האדריכל האמריקאי הנודע HH ריצ'רדסון, אך היא התוודעה לתחומי החקירה והמדע המשפטי על ידי חבר אחיה, ג'ורג 'מג'ראט, שלימים הפך לבודק רפואי ופרופסור לפתולוגיה בבית הספר לרפואה של הרווארד. לאחר שנשבתה מייד אחרי המרדף המתהווה, היא הפכה לאחת תומכיה המשפיעות ביותר. בשנת 1936 היא העניקה את המחלקה לרפואה משפטית בהרווארד ונתנה לאחר מכן מתנות להקמת פרופסורות וסמינרים יו"ר בחקירת רצח. אבל זה לא הכל.
תוכן קשור
- מבאוהאוס לבית בובות: כאשר אדריכלים חושבים בקטן
כפי שהאדריכלית והמחנכת לורה ג'. מילר מציינת במסה המצוינת "ביתיות מיותמת: תיאור של נשיות ופיזיומיומיה בפנים של פרנסס גלסנר לי", גסנר לי, במקום להשתמש בכישוריה הביתיים המטופחים כדי לזרוק מסיבות מפוארות לבכורות הבכורה, טייקונים, וסוגי חברה אחרים, הסעירו את התפיסות שנכפות בדרך כלל על אשה במעמדה על ידי אירוח ארוחות ערב משוכללות לחוקרים שיחלקו איתה, בפרטים מפוארים לפעמים, את המורכבויות של המקצוע שלהם. גלסנר לי פיקחה על כל פרט ופרט בארוחות הערב הללו בעצמה, עד לתפריט ולעיבודי הפרחים. היא בטח יכולה לספר לך איזה יין הולך הכי טוב עם דיון על גוויית חנק שנמצאה בחדר האמבטיה. אבל גלסנר לי המטרונית - שהייתה אולי ההשראה לדמותה של אנג'לה לנסברי בסרט "רצח שהיא כתבה" - רצתה לעשות יותר כדי לעזור להכשיר חוקרים. היא רצתה ליצור כלי חדש עבורם.
"דירת שלושה חדרים" (תצלום של סוזן מרקס) בשיחותיה עם שוטרים, חוקרים ומדענים היא הבינה כי באמצעות התבוננות והערכה מדוקדקת של זירת פשע, ראיות יכולות לחשוף את מה שהתרחש באותו מרחב. עם זאת, העקבות הפיזיים של פשע, הרמזים, השרידים של רגע עובר, הם בעלי אורך חיים מוגבל ויכולים לאבד או להיפגע בטעות. אם נחקר זירת פשע נכונה, בסופו של דבר האמת תיחשף.
כדי לעזור לחבריה החוקרים ללמוד להעריך ראיות וליישם נימוקים דדוקטיביים, כדי לעזור להם "למצוא את האמת על קצה המזלג", פרנסס גלסנר לי יצרה את מה שכינתה "מחקרי קליפות האגוזים למוות בלתי מוסבר", סדרת דיורמות מעוצבות באהבה קנה מידה של סנטימטר עד רגל אחת, כל אחת מהן סצינה ביתית ומרוהטת לחלוטין של ביתיות עם אלמנט חתרני בוהק: גוף מת.
חדר האמבטיה הוורוד (צילום: קורין מאי בוץ באמצעות הספרייה הלאומית לרפואה בארה"ב) סצנות הפשע המיניאטוריות הללו היו ייצוג של מקרים בפועל, שהורכבו באמצעות דוחות המשטרה ורישומי בית המשפט כדי לתאר את הפשע בזמן שהוא התרחש ואת הסצינה כפי שהתגלתה. אלה היו בילויים אובייקטיביים טהורים. עם זאת, העיצוב של כל בית בובות היה ההמצאה של גסלנר לי וחשף את הנטייה וההטיות של עצמה שהתגבשו בזמן שגדלו בבית ביתי ומפואר בקפידה. היא מניחה הנחות מסוימות לגבי טעמם ואורח חייהם של משפחות בעלות הכנסה נמוכה, והדיורמות שלה בדירותיהן מעוטרות בקפידה, כמו שמילר מציין, ריהוט "נוסטלגי" ו"לעיתים קרובות מטושטש ".
החוקרים נאלצו ללמוד לחפש בחדר ולזהות ראיות חשובות לבניית נרטיבים ספקולטיביים שיסבירו את הפשע ויזהו את הפושע. המודלים של Glessner Lee עזרו להם לפתח ולתרגל שיטות ספציפיות - דפוסי חיפוש או אזורים גיאוגרפיים, למשל - כדי להשלים ניתוח של זירת פשע. "החוקר המשפטי, " כותב מילר, "לוקח על עצמו את המשימה המייגעת של מיון דרך האזור של החיים הביתיים שהשתבש ... החוקר טוען זהות וסדר יום ספציפי: לחקור חלל ואת מושאיו באמצעות ניתוח חזותי מדוקדק."
לדוגמה, מחקר קליפות האגוזים לעיל מתאר אישה חנוקה שנמצאה על רצפת חדר האמבטיה שלה. אין סימני כניסה כפויה. התבוננות מקרוב בדיורמה חושפת חוטים קטנים התלויים מהדלת התואמים את הסיבים שנמצאו בפצע סביב צווארה של האישה המתה. זה, יחד עם דיווחי עד, מאפשרים להסיק כי האישה המדוברת השתמשה בצואה כדי לתלות את עצמה מדלת השירותים.
רצח במטבח (צילום קורין מאי בוץ) בשנת 1945 לימודי קליפות האגוזים נתרמו למחלקה לרפואה משפטית לשימוש בסמינרי הוראה וכאשר מחלקה זו התפוגגה בשנת 1966 הם הועברו למשרד הבוחן הרפואי במרילנד, שם הם נראים בפני הציבור והם, למעשה, עדיין נהג ללמד חקירה משפטית. אך השפעתו של גלסנר לי נמשכת גם מחוץ לעולמם של פלילי החוק. אמנים כמו אילונה גאינור, אביגיל גולדמן ורנדי הייג 'קיבלו על עצמם פרויקטים שנראים בהשראת הדיורמות הקטלניות שלה. אבל האהוב עלי על בתי הבובות האלה הוא גם זה ששואב הכי הרבה ישירות ממחקרי קליפות האגוזים : בית הבובות Speakeasy.
סינתיה פון בוהלר, בית בובות Speakeasy (באדיבות סינתיה פון בוהלר) כאשר נודע לאמנית והסופרת סינתיה פון בוהלר על הנסיבות המסתוריות סביב רצח סבה בשנת 1935, היא קיבלה השראה מחברת Glessner Lee ליצור בתי בובות משלה בעבודת יד כדי לנסות להבין את זה. היא עיצבה ובנתה תיאורים בקנה מידה קטן של סצינות מההיסטוריה המשפחתית שלה - הסברנות של סבא שלה, חדר בבית חולים ודירה - ובובות בעבודת יד כדי לשחק את כל החלקים בדרמה המשפחתית. בדומה לגלסנר לי, היא שיחזרה את הדוגמניות שלה מראיונות, תמונות, רישומי משטרה, דיווחים שלאחר המוות ומסמכים רשמיים ומשפחתיים אחרים - כל דבר שהיא יכולה לשים עליה. התקווה הייתה שראיית המרחבים הללו ושחזור מילולי של האירועים עשויה לחשוף היבטים חדשים של הסיפור.
סינתיה פון בוהלר, בית בובות Speakeasy (באדיבות סינתיה פון בוהלר) פון בוהלר לקח את הדברים צעד אחד קדימה על ידי קבלת פנים באמת לבית הבובות שלה. בשנת 2011 היא שיחזרה את הדוגמניות שלה בקנה מידה אנושי בבר בעל נושא נושא בניו יורק, ושכרה שחקנים לגלם את חלקי "הבובות" בחוויית תיאטרון סוחפת לחלוטין שמתגלה סביב מבקרים, שלכל אחד מהם מונה תפקיד קטן לשחק. המופע, Speakeasy Dollhouse, הוא חוויה מדהימה לחלוטין. ככל שאתה לוקח את המטלה שלך ברצינות רבה יותר, אתה נכנס לעומק התעלומה המשפחתית של פון בוהלר. כשהשתתפתי, חבר שלי נפל עם בלש בזמן שקיבלתי עבודה כנהג של גנגסטר. ראינו כל אחד חלקים שונים של הסיפור ושמענו נקודות מבט שונות על אירועים; מדי פעם היינו נפגשים בבר כדי להשוות הערות. בדומה לבלשי האימונים של גרסנר לי, ניסינו להבין מה כל מה שראינו וכל פיסת ראיות שמצאנו בבית הבובות. בסוף הלילה, פיצחנו את התיק (ושתנו נתח לא מבוטל מההוץ "המוטע"). ואולי פשוט כתבנו משלנו. כמו פון בוהלר, כמו גרסנר לי, וכמו כל בלש, מילאנו את פערי הסיפור ברעיונות ואפשרויות שצבעו לפי טעמנו והשפעותינו, תוך עיצוב נרטיב לוגי משלנו. לזמן קצר קיבלנו לשחק בעולם דמיוני וליצור סיפור משלנו. אחרי הכל, לא בשביל זה בית בובות מיועד?
