כאשר אמריקאים לקחו טיולים ותיירות באמצע המאה ה -19, חקר הנוף הגדול סביבם הביא אתגרים מיוחדים, במיוחד לנשים, שהוגבלו על ידי התנהגות והתלבשות נאותה. אבל זה לא הפריע לקוטריה של אמניות כמו סוזי מ 'ברסטו, שלא רק טיפסו על הפסגות העיקריות של האדירונדאקס, הקטסקילס וההרים הלבנים, אלא גם שרטטו וציירו לאורך הדרך - לפעמים "באמצע סופת שלג מסנוורת, "לפי דיווח אחד.
אם מעולם לא שמעת על ברסטו, אתה לא לבד. האוצרים של "זכור את הנשים: נשים מבית הספר לנהר ההדסון", תערוכה קטנה בניו יורק שבמרכז העיר, הכוללת יצירות של ברסטוב וקהילותיה, הציבו לעצמם את המטרה העצומה לשכתב פרק בהיסטוריה של אמנות אמריקאית - לכלול את אלה אמנים.
נשים אלה העזו לבדן או לצד קרוביהם של גברים אל תוך השממה, וציירו את הנוף המפואר שהעניק השראה לתנועת האמנות הראשונה של אמריקה. וכפי שההצגה שהוצגה מאז מאי באתר ההיסטורי הלאומי של תומאס קול בקאטסקיל, ניו יורק, מדגימה באופן רציף, הם יצרו עבודות מעוררות התפעלות כמו אלה של עמיתיהם הגברים.
"כל כך התרגשתי מציפורן הקת'רסקיל של הרייט קני Peale, " אומרת אליזבת ג'קס, מנהלת אתר קול, שמכבדת את מייסדת בית הספר לנהר ההדסון. "כשאתה רואה את זה באופן אישי, נראה שהוא שייך למוזיאון המטרופוליטן לאמנות." או אולי מוזיאונים אחרים. האוצרות ננסי ג'יגל, פרופסור לתולדות האמנות באוניברסיטת טוזון במרילנד, וג'ניפר סי. קריגר, שותפה המנהלת של הות'ורן לאמנות בעיר ניו יורק, היו מהשאיפות הראשונות מעבר להרכבת "התערוכה הידועה הראשונה שהתמקדה אך ורק בה הנשים האלו."
מיהן מתעלמות כל כך מזמן מהנשים הללו, שאפילו מומחים כמו ננסי ג 'הלר, סופרת " אמניות נשים: היסטוריה מאוירת ", שהמהדורה הרביעית שלה פורסמה בשנת 2004, לא מזכירה אותן?
לעתים קרובות היו אחיות, בנות ונשותיהם של אמנים גברים ידועים יותר. הרייט קני פיל, בהתחלה סטודנטית של רמברנדט פיל, הפכה לאשתו השנייה. שרה קול הייתה אחותו של תומאס קול; בתה אמילי קול גם היא בתערוכה. ג'יין סטיוארט כינתה את גילברט סטיוארט "אב." אוולינה הר הייתה אחייניתו של ויליאם סידני מאונט, ואילו ג'וליה הארט בירס הייתה אחותם של שני אמנים, וויליאם הארט וג'יימס הארט. לאחרים - Barstow, אליזה Greatorex ו- Josephine Walters, ביניהם, לא היו קרובי משפחה בעולם האמנות.
אף על פי שנשים התחנכו באמנויות, היותה אמנית מקצועית במאה ה -19 הייתה מחוז הגברים. מרבית האקדמיות לאמנות לא הודו בנשים, וגם המועדונים שקושרו אמנים עם פטרונים. שיעורי רישום הדמות הדרושים, שכללו דגמי עירום, היו מחוץ לתחום עבור מרבית הנשים. על אמנית אחת בתערוכה, אליזבת גילברט ג'רום, נאסר לעשות אמנות, פעילות שנחשבה על ידי חלק כל כך לא פחות מקדימה, שכשהיתה בת 15, אמה החורגת שרפה את כל הרישומים שלה. רק בגיל 27 הצליח ג'רום להתחיל ללמוד ציור וציור.
ללא שם (קלרנדון, ורמונט?), 1874, לורה וודוורד. (אוסף אדוארד ודבורה פולק) 
חוף שדה, כ. 1850, Mary Blood Mellen. (מוזיאון קייפ אן, מתנה של ז'אן סטנלי) 
סצנת נהר ההדסון, מרי ג'וזפין וולטרס. (אוסף נוויל-שטרס) 
פנים יער, מרי ג'וזפין וולטרס. (אוסף של ניקולס V. Bulzacchelli) 
מאמן להקמת זרם, ג. 1825-1830, ג'יין סטיוארט. (מוזיאון ווסוורת 'אתינאום לאמנות, הרטפורד, קונט., דביבתו של דניאל ווסוורת') 
ה"צל הצלול ", המאה ה -19. (באדיבות האגודה האמריקנית למוצרי אנטישמיות, ווסטר, מס.) 
קבוצת ההרים, המאה ה -19. (באדיבות האגודה האמריקנית למוצרי אנטישמיות, ווסטר, מס.) 
צפרת קיטרסקיל, 1858, הרייט קני פאל. (אוסף פרטי) 
ללא כותרת (נוף עם עצים), הר אוולינה. (מוזיאון לונג איילנד לאמנות, היסטוריה וכרכרות אמריקאיות, מתנת מר וגברת ג'ון נ. מקדונו, 2002.25) 
חינניות, אוולינה הר. (מוזיאון לונג איילנד לאמנות, היסטוריה וכרכרות אמריקאיות, מתנת מר וגברת וורד מלוויל, 76.17.77) 
נוף טרופי, 1871, אליזבת ג'רום. (אוסף ג'ק ומרי אן הוליהן) 
בית ג'וזף שאודלט בדרך בלומינגדייל, כ. 1868, אליזה Greatorex. (אוסף רון וקרול ברג) 
גשר טבעי, 1884, ג'וזפין צ'מברלין אליס. (אוסף נוויל-שטרס) 
נוף סתיו עם דמויות, 1871, אדית וילקינסון קוק. (מארק לסאל יפה) 
פורסט ברוק, 1895, שרלוט בואל קומן. (אוסף ג'ק ומרי אן הוליהן) 
טור עתיק ליד סירקוזה, כ. 1848, שרה קול. (אוסף נוויל-שטרס) 
סצנת וודלנד, 1881, ג'ולי הארט בירס. (אוסף ג'ק ומרי אן הוליהן) 
נוף קיץ, 1869, ג'ולי הארט בירס. (אוסף פרטי) 
ההדסון נראה מביתו של הנרי וילארד - טריטאון - חג המולד , 1881, ג'ולי הארט בירס. (אוסף ג'ק ומרי אן הוליהן) 
עמק ההדסון בקרוטון פוינט, 1869, ג'ולי הארט בירס. (אוסף של ניקולס V. Bulzacchelli) 
נוף, 1865, סוזי מ. ברסטאו. (אוסף אליזבת ואלפרד סקוט) לא מודאגות, הנשים המוכשרות הללו התמידו, לפעמים בעזרתן ותמיכתן של גברים כמו קול ופיץ 'הנרי ליין, ששניהם נתנו הדרכה לנשים. כמה נשים מהתקופה הציגו את עבודותיה במקומות כמו האקדמיה הלאומית לעיצוב, האקדמיה לאמנויות יפות בפנסילבניה ועמותת האמנות בברוקלין. ואחרים, כמו Greatorex, שהתאלמנה בגיל צעיר, אפילו הצליחו לפרנס את עצמם ואת משפחותיהם במכירות אמנות.
אף על פי שציוריהם הושארו ברובם מחוץ לסיפור האמנות האמריקאית, התערוכה מציגה יצירות המשקפות את אותה הרגישות הרומנטית, הכבוד לאיזון, הזוהר ואהבת הנופים הציוריים כמו אלה של אמנים כמו קול, אשר ב 'דורנד וכנסיית פרדריק. "ציורים אלה אינם נשיים במיוחד; הם לא פרחים, "אומר ג'קס. "אם היית נכנס לתוכנית, היית רק אומר שמדובר בקבוצת ציורי בית הספר של נהר ההדסון. הם חלק מהתנועה. זו הבעיה שלנו שלא כללנו אותם בהיסטוריה של בית הספר לנהר ההדסון. "
ג'קס מספר כי התוכנית התרחשה לאחר שחבר הנהלה וחבר דירקטוריון לשעבר באתר קול שאל בנפרד, "מה עם הנשים?" היא יצרה קשר עם סיגל, איתה עבדה בעבר. סיגל, שכבר עבדה בנושא, התקשרה אז לקריגר, שלדעתה תדע אילו אספנים פרטיים היו בבעלותם יצירות של אמנים אלה. קריגר, שתחומי העניין שלה כוללים היסטוריה של אמנות פמיניסטית, שמחה: לבדה, היא שכרה עוזר שיעזור לה לחקור תחום זה. "כולנו הגהנו את זה בנפרד, במסלול מקביל, " היא מסבירה.
לדברי ג'קס, מבקרי המופע נדהמים מהאיכות שהשיגו אמנים שאינם מוכרים להם לחלוטין. "השאלה הראשונה שנשאלנו היא 'מדוע אף אחד לא עשה זאת קודם?' אני לא יודע לענות על זה, "היא אומרת.
התערוכה עוררה תגובה מבוקשת נוספת. בתקווה ליצור תערוכה גדולה יותר שעשויה לנסוע למקומות אחרים, האוצרים מחפשים אחר יצירות נוספות, הם כבר הוסיפו לרשימת העבודות הפוטנציאליות שלהן ניתן לשאול ואמנים לכלול. בין האמנים החדשים בקריגר ניתן למנות את אמה רוזלו ניצוצות פרנטיס, מרגרטה אנג'ליקה פיל ורחל רמזי ווילס (אם של אירווינג ווילס).
התערוכה בקאטסקיל נמשכת באוקטובר.
ואז - לאחר שהציורים, הרישומים והתמונות יוחזרו לבעליהם - סיגל וקריגר יתחילו לעבוד במשימה הגדולה יותר להבטיח שהנשים הללו יהפכו לחלק מהנרטיב האמנות האמריקני. כדי להוסיף את הפרק הזה, אומר סיגל, "יש לעשות הרבה יותר עבודה."
הערת העורך - 29 ביולי 2010: גרסה קודמת של סיפור זה העידה שתערוכת "זכור את הנשים" תעבור למוזיאון ניו בריטניה לאמנות אמריקאית. זה כבר לא מתוכנן להיות מוצג במוזיאון ההוא.
