אתל מרמן (1908-1984) היה אחד החזקים הגדולים והרעים ביותר בתיאטרון המוזיקלי, והאם היה אידיאל אמריקני בימי הזוהר שלה, היא בוודאי הייתה מפוצצת את ביתו של ריאן סיקרסט. ביום חמישי הקרוב, בסדרה הראשונה מתוך שלושה שיחות דיוקן פנים-אל-פנים של ג'אז בחודש ג'אז, בגלריית הפורטרטים הלאומית, יקבלו המבקרים הזדמנות להכיר את המבצע שמאחורי הקול.
הזמרת והשחקנית, שטענה שהיא יכולה "להחזיק פתק כל עוד הבנק הלאומי של צ'ייס", עבדה עם כמה מהמלחינים והליריקנים הבולטים בברודווי ובקולנוע במהלך הקריירה שלה. בעודו מככב בתכניות ברודווי מצליחות כמו Anything Goes (1934), אנני קבל את האקדח שלך (1946) ו צועני (1959), מרמן ביצע גרסאות מקוריות בלתי נשכחות של מנגינות שהיו ממשיכות להפוך לסטנדרטים של ספרי השירים, כולל "I Got the Georgian and Ira Gershwin" קצב, "הסרטים של אירווינג ברלין" אין כמו עסקי מופע "ו"הכל עולה ורדים של סטיבן סונדהיים".
היא גם לא הגבילה את נחושתה לבמה, בסופו של דבר לקחה את הקפיצה ההגיונית למסך הכסף, הופיעה בתחילה במחזות זמר כמו Call Me Madam (1951) ו- There's No Business Like Show Business (למעלה, 1954), ואחר כך בהמשך. להמשיך להופיע במחיר פחות צפוי, כמו זה Mad, Mad Mad, World Mad ואפילו מטוס! . מרמן, תמיד המקצוען המושלם, המשיך להופיע בשנות השבעים לחייה, והופיע בהופעות חיות בהופעה ובטלוויזיה.
אף על פי שמעולם לא קיבלה הכשרה רשמית, הסגנון הקולי של מרמן הבדיל אותה מזמרים אחרים. בתחילת הקריירה שלה, המלחין ג'ורג 'גרשווין ביקש ממנה הבטחה שהיא לעולם לא תעבור שיעורים.
ביום חמישי בערב מציעה האוצרת אלן מיילס את התובנה שלה על דיוקן רוזמרי סלואט של הרמן הרוח, המוצב במלבוש אנני אוקלי. נפגש בלובי גלריית הפורטרטים הלאומית, מחר, 15 באפריל בשעה 6:00.
