האמנים המועמדים לרשימת פרס טרנר השנה היו הופכים את מרסל דושאן - לאחד מהיצרנים המודרניים הראשונים ששאלו מה מהווה "אמנות" - גאים: לא רק שארבעת המועמדים מונעים מדיומים מסורתיים לטובת הקולנוע, אלא הם גם מעצבים את גבולות בין אקטיביזם, ארכיאולוגיה ואמנות, ביצוע חקר חותך של אכזריות משטרתית מונעת גזעית, פשיטת משטרה ישראלית על כפר בדואי, אנטרופיה וסיומות וזהות קווירית.
ובכל זאת, רק אחד יכול לצאת כמנצח, וכפי שאלכס מרשל מדווח בעיתון הניו יורק טיימס, האישה האחרונה שעומדת השנה היא שרלוט פרודגר, אמנית מבוססת גלזגו שסרטה היומני "ברידגיט" צולם כולו באייפון. המדיטציה בת 33 הדקות, המתמקדת בחוויה של פרודגר לצאת כגייז בסקוטלנד הכפרית, משלבת קטעים של הכפר הסקוטי עם סצינות קוודידיאניות כולל חולצת טריקו שמתייבשת על רדיאטור וחתול שמחלף למנורה. עיקר היצירה, לדבריו של במאי טייט בריטניה, אלכס פרקהארסון, הוא "השימוש של פרודגר בטכנולוגיה שכולנו מכירים כדי ליצור משהו עמוק."
פרס טרנר, עליו פיקח טייט בריטניה מאז הקמתו בשנת 1984, הוא פרס האמנות העכשווית הבולטת של בריטניה. הזוכים הקודמים כוללים את דמיאן הירסט, שגבה את פרס 1995 עבור התקנתו הפיסולית של פגרי פרה ועגל חתוכים שהושעו בפורמלדהיד, וכריס אופילי, צייר שדיוקן הפילים הפילים של הפיל של אם המתאבלת על רצח בנה כבש את השופטים תשומת לב בשנת 1998.
אולי באופן לא מפתיע, אופי התפיסת תשומת הלב של בחירות כאלה הפכו את פרס טרנר למקור מחלוקת תכופות במהלך ריצתו של 34 שנה. אבל הרשימה הקצרה של 2018 עלתה לכותרות לא על סנסציוניותה, אלא על נטייה פוליטית ואנטי-מסורתית. אדריאן סירל, מבקר האמנות של הגארדיאן, שיבח את קו ההרכב השנה כ"אחד הטובים והתובעניים בתולדות התערוכה. "בהרהור על זכייתו של פרודגר במאמר שפורסם לאחרונה ב"גרדיאן", סירל מצהיר את הילד בן ה -44 היכולת של האמנית לפרוק את זיכרונותיה שלה בשילוב עם חוויותיהם של אחרים, תוך שימוש על הפיזיות שמעניקה צילומי האייפון המקוטעים שלה כדי להתמודד עם שאלות זהות פסיכולוגיות ואינטלקטואליות.
חנה דוגויד מאינדיפנדנט מציעה שבחים דומים, ומכריזה על תצלומי התצלום הנדנדים של פרודגר מהנוף הסקוטי ובשר האגודל הפולש המכסה את המצלמה "האישי כמו הפוליטי." היא מסיקה, "זה מרתק כמו גם ניסיוני, ספרותי עמוק, ספרותי . "
עד להכרזת שמו של פרודגר בטקס הענקת הפרסים ב -4 בדצמבר, צפוי היה לקולקטיב אמנות המכונה אדריכלות משפטית לתבוע את הפרס. כפי שמציין דייוויד סנדרסון של הטיימס, הקבוצה האניגמטית מורכבת מאנשים העובדים במגוון תחומים, כולל אדריכלות, עיתונות, מדע ואמנות. על ידי בחינת צילומי הטלפון הסלולרי מחברי הקהל ורישומים שונים של פגיעות בזכויות אדם, הקולקטיב מייצר אנימציות, דגמי תלת מימד ומפות אינטראקטיביות המוצגות לסירוגין כ"חקירות משפטיות "והובאו כראיה בתיקי בית משפט. היצירה הספציפית שהועמדה לפרס טרנר, תחת הכותרת "משך הזמן הארוך של שבריר שנייה", משחזרת את הכאוס של פשיטת משטרת ישראל על כפר בדואי באמצעות צילומים באתר ומודלים ממוחשבים.
שני המועמדים האחרונים היו Naeem Mohaiemen, אמנית ילידת לונדון שגדלה בדאקה, בנגלדש ומשתמשת בקולנוע, מיצב וכתיבת מאמרים כדי לחקור את מורשת הפירוק, ולוק וויליס תומפסון, יליד ניו זילנד, שחקירות האלימות שלו ביצעו נגד הקהילה השחורה חיזרו בעבר מחלוקת מכיוון שהוא ספג ביקורת על שימוש ב"מוות שחור וכאב שחור ... למען רווח תרבותי וכלכלי. "(תומפסון לא מזדהה כבן לבן בגלל המורשת האירופית והפיג'ית המעורבת שלו).
סירל מתאר את שני ערכי הווידיאו של מוהיימן, "בטריפולי בוטל" ו"שתי פגישות והלוויה ", כהערכות לבידוד ולסיומות. הראשון עוקב אחר מטייל שנתקע בשדה התעופה, שגורם לצופים "להרגיש גם הם לכודים", ואילו האחרון מדגיש "זירת ספורט מתפוררת, חדרים נטושים של תיקים עם כרטיסי אינדקס ריקים וחנות ספרים באלג'יר."
כשמסתכלים על שלושת סרטי 35 מ"מ של תומפסון - "בית קברות למדים וכבדים", "הפורטרט האוטומטי" ו- "הומני" - סארל מציע ש"עבודתו נראית לי כמעין עדה, השתתפות. "
יצירות קצרות-זמן יישארו בתצוגה בבריטניה עד 6 בינואר, 2019. חתרנית באופן מוחלט, גלויה ללא עוררין וללא תודתה ללא אדי פורמלדהיד (מסתכלת עליך, דמיאן הירסט), רביעיית האמנים מייצגת את הקבוצה הראשונה אי פעם של מועמדים לכל הסרטונים, הבטחת טביעת הרגל שלהם המאובזרת, המאיימת ב- iPhone, על היסטוריית פרס טרנר.
