לביטלמניה לא היה דבר על לינד מאניה. כשהגיעו הביטלס לניו יורק בשנת 1964, הם קיבלו את פני 3, 000 מעריצים צורחים. בשנת 1850, ג'ני לינד גברה עליהם עשר פעמים - למרות שהייתה אלמונית וירטואלית באמריקה בשנת 1849.
תוכן קשור
- ג'ון פיליפ סוזה חשש 'מאיום המוזיקה המכנית'
- התקליטן הזה מקליבלנד פופולרי את הרוקנרול
- הסופרן שעלה על הסטראוטיפים הגזעניים של האמריקנים על מי יכול לשיר אופרה
- מרכז ההגירה הראשון של אמריקה היה גם פארק שעשועים
לינד, זמרת אופרה שבדית, ערכה את הופעת הבכורה האמריקאית שלה בניו יורק ביום זה בשנת 1850. היא כבר קיבלה קבלת פנים יותר מחממת, כאשר אלפי מעריצים שהצליחו למוניטין של הזמרת בת 30 מיהרו לברך אותה ליד הרציפים. למה? ההייפ, ההייפ.
"בזמן שהיא הייתה יקירתה של אירופה, בשנת 1849 כמעט אף אחד בארצות הברית לא ידע מיהו לינד", כותב רגן שרום עבור המוזיאון הלאומי להיסטוריה אמריקאית. "בספטמבר 1850, לעומת זאת, היא הייתה אחת הנשים המפורסמות והמפורסמות ביותר באמריקה." אף על פי שטכנולוגיית ההקלטות הייתה בעשרות שנים, ורוב האנשים שהשתתפו בלינד מאניה מעולם לא שמעו את זמרת האופרה משתמשת בקולה המפורסם, אנשים השתתף באושר בשיגעון המונע על ידי הסלבריטאים. באירופה נודע לינד לאחר הופעת הבכורה בשטוקהולם בשנת 1838, כותב אנציקלופדיה בריטניקה . היא הייתה ידועה "בזכות השליטה הקולית והזריזות שלה וטהרת הטבע והטבעיות של האמנות שלה", כותבת האינקלופדיה, אך החליטה לפרוש מהאופרה בגיל צעיר כדי להתמקד באמונתה הנוצרית החזקה.
לינד, שפרשה מביצוע אופרה בשנת 1849, הייתה בתהליך של להמציא את עצמה מחדש כפרפורמרית סולו, כותב קית וויליאמס ל"ניו יורק טיימס " . פיניאס ט. ברנום, שכבר עשה לעצמו שם עם משקפיים ראוותניים כמו בת הים של פייג'י, הביא אותה לאמריקה להופעה. "בתולת הים" הייתה חלק ממתכת שאותה העמיד ברנום כדי למשוך מבקרים במוזיאון האמריקני של ברנום. במקום בת הים היפה שפורסמה בעיתונים, מחפשי המשקפיים מצאו גופת קופים שתופרה לדג מיובש. עוד לפני קמפיין הפרסום שהסעיר תזזית על ביקורה, הבטיח "הזמיר השבדי" להיות אטרקציה לגיטימית יותר. באותה תקופה שהושיט אליה, אפילו ברנום עצמו לא שמע את "הזמיר השבדי" שר, כותב וויליאמס. אבל הוא ראה הזדמנות עסקית בלינד שלא קשורה כמעט לקולה הזמר.
אף על פי שהדיוקן הזה של לינד מאת מתיו בריידי וגם הארון של בובת הנייר לינד מציגים תלבושות מהודרות, לינד עצמה הופיעה בשמלה לבנה ופשוטה לאורך כל סיבוב ההופעות האמריקאי שלה. (ספריית הקונגרס) מנהלת מוזיאון ברנום, קתי מאהר, אמרה לוויליאמס. מנהיג מוזיאון ברנום אמר לוויליאמס. "בלינד לא היה זול, כותב שרום - בסופו של דבר הציע לה המקדם 1, 000 דולר לכל הופעה לריצה מתוכננת בת 150 הופעות שבסופו של דבר הייתה 95 הופעות - אבל זה בסופו של דבר הימור טוב על ברנום. סיבוב ההופעות האמריקני של לינד, בו ביצעה שירים לפי בחירתה, כולל מספר שירי פופ, נטו יותר מ 700, 000 $.
פעלולי הפרסום של ברנום כללו פרסום מודעות בעיתון ומכירה פומבית של כרטיסים כדי להעלות את המחירים. "התצוגה אפילו ערכה תחרות פואטית [תחרות שירי פרס ג'ני לינד], שתביא את המילים לשיר חדש שלינד הייתה שרה במהלך כל סיבוב ההופעות שלה, " כותב שרום. כל זה היה למעט המזכרות: בובת נייר פופולרית הכוללת 10 תלבושות; ג'ני לינד מוצרים מסחריים עם נושאים, כמו מצנפות, פסנתרים וכסאות; ותוכניות זיכרון.
אבל ככל הנראה כל ההייפ היה מועט אם לינד היה רק זמר אופרה. החומרים הביוגרפיים שהועמדו לרשות קהלים אמריקאים התמקדו בתכונות האישיות הנתפסות שלה, כותבת ההיסטוריון שרי לי לינקון:
בקצרה, הסיפור מתנהל כך: לינד היה ילד עני, בודד, שקם להיות הזמר הטוב בעולם באמצעות שילוב של מזל ועבודה קשה. היא איבדה את קולה בשלב מוקדם, אך היא חזרה להחזיר אותה באמצעות לימוד מדוקדק, משמעת, ובכמה גרסאות, התאוששות כמעט מופלאה. היא התקשתה לפתח את קולה ולהתגבר על הספקנות של המורה שלה, אך הייתה לה אמונה בעצמה והתמדה השתלמה. לאחר שהצליחה הצלחה רבה, הקדישה לינד את עצמה עכשיו לחלוק את המתנה שלה, הן דרך המוסיקה עצמה והן באמצעות הכסף שהרוויחה.
לכל הדעות, לינד הייתה זמרת מוכשרת והיא אכן תרמה נתח מרווחיה מהסיור למטרות צדקה. אבל לינד מאניה שהניעו אנשים לקנות חתיכות שיער כנראה שאינן אמיתיות שנלקחו לכאורה ממברשת השיער שלה במלונות בהם שהתה, כותבת וויליאמס, לא הייתה קשורה כמעט לזמרת כפי שהיא הייתה. זה קשור יותר לשאיפות של המעמד הבינוני ולינד וסוחריה יכולים להיות קשורים ל: חוש עסקי טוב, רוח צדקה ודמיון, נשיות נוצרית, לבנה. בדרך זו, כמו ידוענים רבים שהיו הולכים בעקבותיהם, ג'ני לינד הייתה גדולה מהחיים.
