מרומני ג'יימס בונד של איאן פלמינג נהנו מקהל עולמי מאז שנות החמישים, והסרטים מהווים את הזיכיון הארוך והרווחי ביותר בתולדות הסרטים. הדמות הבדיונית הזו היא אייקון עולמי הנערץ על ידי מיליונים.
מה מסביר את פנייתו המתמשכת של 007?
הרפתקאות, רובים ובנות, בטח. אבל לא ניתן להפריד בין הפופולריות ארוכת השנים של בונד לבין מערכת היחסים שלנו עם הטכנולוגיה. דמותו של בונד מגלמת בעקביות את הפחדים המשתנים שלנו מפני איום הטכנולוגיה החדשה ומלמדת את חרדותינו מפני שקיעת הסוכנות האנושית בעולם המופעל יותר ויותר על ידי מכונות.
איאן פלמינג הפך את בונד לגיבור מודרניזציה, ומרכזיות הגאדג'טים שלו בסרטים הקימה את בונד, חמוש בשעונים המסוגלים ליצור שדות מגנטיים או אסטון מרטינס עם תותחים נסתרים, כאמן הטכנולוגיה, מתרגל ציוד היי-טק ב שירות שירות המודיעין הסודי של הוד מלכותה. אך הסיבה לכך שאנו, הקהל, מעריצים אותו ועוקבים אחר הקריירה הבלתי נגמרת שלו, נמצאת בסכסוך הבלתי נמנע שלו עם המכונה.
לא משנה מה האיום הטמון בטכנולוגיית העתיד, אנו מודעים לנו מהדוגמה של בונד כי אינדיבידואלית גבורה (פלוס אישה מושכת) יכולה להחזיר אותנו לנורמליות. בונד הוא האיש שמציל את העולם משואה גרעינית על ידי פנייה של מברג או לחיצה על הכפתור הימני בלוח הבקרה.
פלמינג, יוצרו של בונד, נולד בראשית המאה העשרים והיה חלק מדור של חובבי טכנולוגיה - מודרניסטים צעירים אופטימיים שהאמינו שאפשר לשנות את העתיד על ידי טכנולוגיה חדשה ונפלאה. דורו של פלמינג חיבק את המכונית והמטוס, ופלמינג נהנה ממכוניות ספורט, מצלמות, אקדחים, צלילה ונסיעות אוויריות ודאג כי גם האלטר אגו שלו יעשה זאת.
פלמינג הכניס במכוון את הגאדג'טים לסיפורים שלו בכדי לתת להם תחושת אותנטיות וכדי לאשר את המוצרים שהוא העריץ. הוא גם הציג את בונד, ג'נטלמן בעידן הסילון, כמומחה בטכנולוגיית הריגול, וכלי הסחר שלו הסתבכו בסופו של דבר בפרסונה שלו. ברגע שהמפיקים של סרטי בונד הבינו שהגאדג'טים הם נקודת מכירה עיקרית לקהלים, הם מילאו כל סרט ברציפות בטכנולוגיה פוטוגנית יותר ועתירה יותר. לאורך השנים סרטי בונד הציגו את הקהל בפני פלאים כמו קרני לייזר, GPS וביומטריה עוד לפני שהופיעו בעולם האמיתי. המפיקים טענו כי סרטי בונד מייצגים "עובדה מדעית, לא מדע בדיוני", אך הם בדרך כלל כרתו את האחרון עבור המכונה השטנית האחרונה שעשתה לבונד להתמודד.
התוכניות המרושעות של הנבלים לשליטה עולמית שיקפו גם את האיום הטכנולוגי המשתנה. מעורבותו של פלמינג במצוד אחר מדענים גרמנים בימים הגוועים של מלחמת העולם השנייה הציגה בפניו נשק כימי וביולוגי, שנחשב בעיניהם כמזויף ומבעית כמו פצצת האטום. הוא הקדיש פרק מתוך השירות החשאי של הוד מלכותה לתיאור מפורט של כלי נשק כאלה, והסרט כולל זנים קטלניים של רעלים שיכולים להשמיד מינים שלמים של צמחים ובעלי חיים. אוריק גולדפינגר מתיימר כי GB הגז העצבי שלו הוא "כלי הרס יעיל יותר מאשר פצצת המימן."
עולמו של פלמינג השתנה גם הוא באופן דרמטי כשהחל לכתוב בשנות החמישים, והתלהבותו מהטכנולוגיה התערערה בגלל השפעותיו המהפכניות בעסקי הריגול. ספריו היו למעשה תרגיל בנוסטלגיה מכיוון שבונד ייצג זן גוסס בשירות המודיעין - הבחור הקשוח שלו, דרינג-דו, הוחלף בעבודתם השקטה של טכנאים שצותפו לשיחות טלפון או ניתחו תמונות לוויין.
פלמינג גם חשש מאוד מכלי הנשק החדשים להשמדה המונית, במיוחד מפיצוץ גרעיני מקרי או פלילי. והאיום הזה היה בראש מעייניו של פלמינג כאשר העלה רעיון לסרט בונד: קבוצת פשע מאורגנת גונבת פצצה אטומית מבריטניה וסחיטה את העולם לקראת שובו. הפקות איון תפסו את הנרטיב הזה ושואה גרעינית תלויה על גולדפינגר, רעם, אתה רק חי פעמיים, המרגל שאהב אותי, מונקרקר, אוקטופוסי, מחר לעולם לא מת והעולם לא מספיק . הסרטים המשיכו להתקדם בטכנולוגיית הפצצות, החל מהפצצות הסופיות המקובלות בת'אנדרבול ועד הטילים הבליסטיים הבין-יבשתיים של פולריס בסרט המרגלים שאהב אותי . המכונה המאיימת והמסורבלת בגולדפינגר מתפתחת למכשירים קטנים ומסוכנים יותר באוקטופוסי והעולם לא מספיק, ומאפשרת "החבל הקטלני ביותר בתולדות העולם - האיש הקטן עם המזוודה הכבדה", כפי שכתב פלמינג במונקרקר .
סרטי בונד היו מתרחקים מהנבלים הבדיוניים של נעוריו של פלמינג - "האחרים" הרשעים כמו פו מנצ'ו שהעניקו השראה לד"ר יוליוס לא - לאנשי עסקים חלקים כמו קארל סטרומברג בסרט המרגלים שאהב אותי . עד היום הסרטים משקפים חוסר אמון משנות השישים בעסקים גדולים. קח את דומיניק גרין מ- Quantum of Solace, נבל שמתחבא מאחורי עסקיו הידידותיים לסביבה. הפנים והאתתיות של הרעים נעים עם התקופות; וכך הוחלפו הנאצים הסופרים של הרומנים הראשונים על ידי תעשיינים אירופאים מעודנים יותר בשנות השבעים, קינגפינים של סמים לטיניים בשנות השמונים, וסינדיקטים והאקרים פליליים רוסיים בשנות התשעים.
מרוץ החלל של שנות השישים חל במקביל לבום הראשון בסרטי בונד, וכך 007 עברו בצדק למסלול וטס חלליות ומעבורות במאבקו נגד קומוניסטים ונאצים לשעבר חמושים בטילים שהוטלו עליהם גרעין. רוג'ר מור כבונד התמודד עם הטכנולוגיה הצבאית החדשה ביותר בשנות השמונים - מערכות מיקוד ממוחשבות ונשק גרעיני נייד - ועד אמצע העשור נאלץ להתמודד עם הצד האפל של המהפכה הדיגיטלית. A View to a Kill שוחרר בשנת 1985, שנה לאחר שאפל הציגה את המחשב האישי של מק, והסרט שיקף את עליית המעגל המשולב ואת השפעתו הגוברת על חיי היומיום. העלילה כללה פתיחת שוק המיקרו-שבבים על ידי יצירת אסון טבע בעמק הסיליקון.
הפריחה השנייה בזכיינית 007 הגיעה בשנות התשעים עם ההצלחה של פירס ברוסנן כבונד שנלחם בחבר'ה בעולם החדש של קישוריות - המתחם הצבאי-תעשייתי של שנות השישים הפך למתחם הצבאי-אינטרנטי. ב- Tomorrow Never Dies הנבל אינו "אחר מזרחי", אלא איל תקשורת אנגלי. אליוט קארבר מתכופף לשליטה עולמית, שלא דומה למאבי התקשורת רוברט מקסוול ורופרט מורדוק, שעבורם, כפי שמציין קרבר, "מילים הן כלי הנשק, הלוויינים, התותחנים החדשים."
אנחנו אוהבים את בונד כי הוא תמיד מנצח את המכונה. לא משנה עד כמה האיום עתידני ומסוכן, ההישענות של פלמינג על כושר ההמצאה והאלתור האינדיבידואלי עדיין מנצחת את היום. בסרט המרגלים שאהב אותי, דרוש רק שני מברגים כדי לפרק את ראש הנפץ הגרעיני של טיל פולאריס, והוא נדרש רק כמה שניות לבחינת מדריך תוכנה לתכנות מחדש של שני שיגור טילים בליסטיים בין יבשתיים - המופע הראשון שהוקלט של אצבע אחת הקלדת הצלת העולם.
כיום המאבק ברוע עבר לאינטרנט ולמרחב הסייבר, נגד האקרים זדוניים ונבלים משופרים דיגיטלית, אך בסופו של דבר, השלווה תמיד משוחזרת על ידי גיבור שמאבק בכוח מהמכונה ומחזיר אותו לידי אסיר תודה. קהל.
אנדרה מילארד הוא פרופסור להיסטוריה באוניברסיטת אלבמה שבברמינגהם. הוא המחבר האחרון של הצטיידות ג'יימס בונד: אקדחים, גאדג'טים, התלהבות טכנולוגית .
