שטופי החופים המרוחקים של דרום אלסקה הם פלסטיקים בכל צורה, גודל וצבע. ישנם בקבוקי ניקוי, מצתים לסיגריות, רשתות דיג ומצופים, תופי נפט, חלבי זבוב וכדורי קלקר במצבים של ריקבון. הם מגיעים מרחבי העולם, מיומנים בזרמי ים מסתובבים הנקראים גירים, ונכנסים לנקות וברגזי קו החוף של אלסקה. על רקע עצים, דובי גריזלי והרים וולקניים, הפלסטיקה הללו מושכי עין, כמעט יפים - ובכל זאת הם מזהמים את האוקיינוסים בעולם.
האשפה, שכונתה "פסולת ימית" על ידי המינהל הלאומי באוקיאנוס והאטמוספירה, גוררת הרס על מערכות אקולוגיות ימיות. זה הורס בתי גידול, מעביר מינים לא מלווים, מסתבך וחונק חיות בר. בעלי חיים טועים בזבל למזון, ומרגישים מלאים, ברעב למוות בבטן מלאה בזבל. אצל בני האדם הבעיה היא יותר מקוסמטיקה; פסולת ימית מסכנת את אספקת המזון שלנו.
צוות GYRE פונה לחוף. © קיפ אוונס
ביוני 2013 יצאו צוות אמנים ומדענים לראות את המכה ממקור ראשון. משלחת GYRE, פרויקט של מוזיאון העיגון ומרכז SeaLife של אלסקה, נסע 450 מיילים ימיים לאורך חופי מפרץ אלסקה כדי לצפות, לאסוף ולחקר פסולת ימית. תערוכה נלווית, שתיפתח בפברואר 2014 במוזיאון העיגון, תציג עבודות אמנות שנעשו באמצעות פסולת אוקיינוס.
עבור האמנים במסע GYRE, כל יום באלסקה היה מלא בתדריכים מדעיים, סיור זבל ועיסוקים פרטניים. כל ארבעת האמנים - מארק דיון, פאם לונגוברדי, אנדי יוז וקרן לארסן - ידועים בעבודות הבוחנות נושאים סביבתיים, ובאופן פחות מפורש, את תענוגות הפלסטיק והסכנות שלהם.
אוספים
מארק דיון הוא, בראש ובראשונה, אספן. האמן המבוסס בניו יורק עובד לרוב במתכונת של חוקר טבע אנטיקווירי, מסדר חפצים מודרניים והיסטוריים באוספים הדומים לארונות סקרנות של הרנסאנס. "זה סוג של דרך שאני יודע דברים, " אומר דיון, "על ידי איסוף, על ידי מגע פיזי עם חומר ממשי."
מארק דיון ממיין כובעי בקבוקים לפי צורה וצבע. © קיפ אוונס
על החול השחור של חוף אלסקה, יצר דיון קולאז 'של כובעי בקבוקים, ממוינים לפי צורה וצבע. זה לא היה יצירה מוגמרת, בשום דרך, אלא מאמץ "ללמוד על ידי ראייה". הוא ליהק את עצמו כ"ארכיאולוג המארדי המפורסם ", כשהוא מנסה להבין את הדריטוס של התרבות האנושית על סמך תכונותיו הפורמליות.
"כשדברים זרועים על החוף, הם מופקדים על ידי כוחות הטבע שהם מקבלים כמעט טבע טבעי", הוא אומר. "אבל אין בזה שום דבר טבעי. זוהי דרך לשחזר אותה כממצא תרבותי, חפץ שמשתלב באי נוחות במקומות נידחים להפליא. "
מקומות אלה היו מרוחקים אפילו עבור קארן לארסן, האמנית היחידה מבוססת אלסקה בטיול. היא ראתה ב- GYRE "משימה למציאת עובדות", הזדמנות לחקור חלקים מהמדינה שלא ביקרה בה לפני כן. לארסן יצר מספר עבודות סביבתיות כמו "Latitude", מתקן בקנה מידה גדול העשוי קרח ושלג, ו- "XGRN", גרפיקה המתארת את מחזור החיים של בקבוק מים.
"אלסקה אינה בתולית כמו שכולם חושבים שהיא", אומר לארסן. "שום מקום כבר לא נמצא ככה יותר." במהלך הטיול היא נמשכה במיוחד למיקרו-פלסטיקה - חלקיקים צבעוניים וחרוזים בגודל של פחות מחמישה מילימטרים. אוסף החלקים הפלסטיים המאוחסן בצנצנת, דומה לקונפטי, ולדבריה מעורר את "השינויים הקטנים בדרכי הפלסטיק שלנו" שיכולים להשפיע לטובה.
דיון הבחין שהאמנים והמדענים אספו בצורה "מקבילה". ניק מאלוס, ביולוג שימור, אסף כובעי בקבוקים כדי להתחקות אחר מקורם, בעוד שאודיל מאדדן, מדען מחקר במכון לשימור מוזיאון סמיתסוניאן, בחן את אוסף הפלסטיק שלה בגלל רעילות. "במקום להפוך לאוסף מדעי או לאוסף אמנות, הוא פשוט הפך לאוסף אחד ששנינו יכולים להשתמש למטרות שונות", אומר דיון.
פאם לונגוברדי אוסף, בחלקו, כדי לנקות. היא מרגישה נאלצת להסיר ככל האפשר את האשפה. "כל פיסת פלסטיק שאני מרימה או מגלגלת או גוררת, הקטע הספציפי הזה לא הולך לפגוע ביצור פראי, " היא אומרת. "זה לא הולך להסתבך לוויתן. זה לא יהיה בבטן של ציפור או בסופו של דבר בדגים או כלבי ים. זו הסיבה שאעשה את זה, ואני אתכופף בפעם המיליון ואגרור את החומר מהים. "
כחלק מהמסע, צוות GYRE סייע בניקיון שירות הפארק הלאומי, תוך שהוא משיג את השטח של ספינה מלאה בשפכים ימיים. הסיפון העליון של ספינת המחקר נערם בגובה של מטר וחצי עם זבל - אך עדיין נותרו יותר, אין ספור יותר, על החוף.
אקטיביזם
פאם לונגוברדי הוא אמן, מחנך ופעיל לא-פתולוגי. "פרויקט הסחף" שלה מעסיק פסולת ימית כמדיום והן כמסר. קטע אחד שנקרא "צעדת האנושות", למשל, הוא מערך של 77 נעליים יתומות, הממחישות את הבזבוז של התעשייה האנושית. ב"תרשים זרימה פגומים (בית הקלפים) ", מוערמים 1, 300 חתיכות קלקר, שלונגוברדי באופן אישי פיתחה מתוך מערה ביוון, לקבר קדוש עדין ממוצא עתיק לכאורה - אם כי אין בזה שום דבר קדום .
"אני רואה באמנות זרוע של אקטיביזם מכיוון שהיא יכולה להפעיל", אומר לונגוברדי. "אני חושב שיש לאמנות עבודה. זה יכול להניע אנשים, וזה יכול להיות טרנספורמטיבי. "היא הייתה האמנית הראשונה שהצטרפה לפרויקט GYRE ועבדה בצמוד עם הווארד פרן, מנהל השימור במרכז אלסקה SeaLife Center, כדי לגייס אמנים אחרים למסע ולתערוכה.
פאם לונגוברדי ופח האוקיאנוס שלה. © קיפ אוונס
חבריה לטיול חולקים את תשוקתה לשימור אך עם זאת מונעים את המונח "פעיל". אנדי יוז, צלם מקורנוול, אנגליה, תומך בארגונים לא ממשלתיים סביבתיים אך מתאר את הצילום שלו כ"ישיבה על הגדר "בין אמנות לאקטיביזם. בספרו ב -2006, תיאוריית הגלים הדומיננטית, למשל, מופיעים דיוקנאות מקרוב של פיסות זבל של חוף ים נטושות. מארק דיון רואה את עצמו כ"אמן המתאים לסביבה "ומודה במגבלות האמנות העכשווית בהגעה לקהל הרחב. דיון מכיר בכך שיצירותיו, שהוצגו בגלריות אמנות יפה ברחבי העולם, נוטות להטיף למקהלה עקב וליברלית פוליטית.
לונגוברדי, לעומת זאת, משתף פעולה באופן קבוע עם קבוצות סנגור, קורא מאמרים מדעיים, משתף עצומות מקוונות ובאופן אחר דוחף לרפורמה במדיניות הסביבה ברחבי העולם. עבודתה הביאה אותה פנים אל פנים עם האלימות שנעשתה על ידי פסולת ימית, והיא למדה את המדע בהרחבה, גם אם באופן לא פורמלי. "אין לי שום צנזורה או סדר איסור פרסום על המחשבות והרגשות שלי לגבי זה", היא אומרת. "אני לא צריך לחכות עד שאוכיח את זה במאמר מדעי כדי לספר את מה שאני יודע."
בסופו של דבר, פיתרון בעיית הפסולת הימית ידרוש הרשעה אמנותית לא פחות מאשר הקפדה מדעית. אמנות מרגשת אנשים באופן שאפילו הסטטיסטיקה המזעזעת ביותר לא יכולה. "שבץ הברק" של משלחת GYRE, על פי המדען הראשי קרל ספינה, נתן לאמנים במה לנסח את הנושא בפני קהל רחב. "אם המדענים לבדם היו הולכים ואומרים, 'ראינו כל כך הרבה זבל ו -30 אחוז ממנו היה כחול ו -40 אחוז ממנו היה ירוק ו- 90 אחוז ממנו היה פלסטיק, ' זה לא יעניין אף אחד, " הוא אמר אומר. "זה הדבר שאני מעריך עם האמנים. העבודות שלהם פשוט נגישות הרבה יותר. "
מחזיר את הכל הביתה
למרבה האירוניה, האמנים משתמשים ביופי כדי להפנות תשומת לב לכיעור של פסולת ימית. הפלסטיקה מושכת, מעוטרת בצבעים עזים ובצורות מבריקות שאי אפשר לעמוד בפניה ברגע אחד בזמן שהם חד פעמיים ברגע הבא. כדבריו של דיון, "החפצים האלה נועדו לפתות."
האמנות של לונגוברדי מפתה גם היא, ומשתמשת ביופי כ"קרס "כמו גם" נשק "דיאלקטי; הצופים נמשכים אל יצירותיה הסבוכות, ואז לא מודעים להם להבין שהם עשויים מפח פלסטיק. "על מה אני מדבר כל כך מחריד ללכת היישר אל האימה שבדבר, הייתי מאבד הרבה אנשים, " היא אומרת. היא עובדת בימים אלה על שני יצירות בהשראת משלחת GYRE - האחת, קרנית שפע פלסטינית המסמלת את "השפע המוזבז של כדור הארץ", והשנייה, פסל עם מגוון של פלסטיק קטן עד גדול, כולל צעצועים זעירים וה מכסה חבית BP, הכל עשוי ומייצג נפט.
שירות הפארק הלאומי חתך במשך שעות נטו במפרץ הולו. © אודיל מאדן
אנדי יוז יוצר את מה שהוא מכנה "צילומים בנויים, דומים יותר לציור." עבודתו החדשה נמנעת ממטאפורות של הרס וצריכת יתר, במקום זאת מציגה חפצים פלסטיים כ"כדורים דתיים, שצפים ומאכלסים שמיים, אדמה, חוף וים. "
עבור יוז, הטיול לא איבד אף אחד מהעוצמה הרגשית שלו. זיכרונותיו חוזרים אליו, במרחק חצי עולם, בכל פעם שהוא נועל את מגפי ולינגטון. הוא פנה לאלסקה בציפייה שהיא תהיה "רחבה וריקה", אך במקום זאת גילה ש"הוא חי לחלוטין ", שופע מיליוני אורגניזמים. יוז אמר שהחופים באלסקה למעשה הזכירו לו את אלה שבבית בקורנוול.
אכן, זה הרגיש מוזר למארק דיון שהם נסעו כל כך רחוק כדי לראות בעיה שפוגעת בכל אדם כל כך קרוב לבית. "הלקח של הטיול הזה הוא שאין רחוק ", אומר דיון. "אין מקום אחר. כל מה שאנחנו מנסים להיפטר ממנו אנו מוצאים שוב. "
