היסטוריה בעל פה של "מסע בין כוכבים"

זה היה הכישלון המוצלח ביותר בהיסטוריה הטלוויזיונית. לראשונה ב- NBC לפני 50 שנה בספטמבר האחרון, "מסע בין כוכבים" המקורי נמשך שלוש עונות בלבד לפני שהוא בוטל - רק כדי להחיות אותו בהפצה ולהתפתח למגה תופעת בידור עולמית. ארבעה סרטי סרטי טלוויזיה בפועל בשידור חי, עם שפינוף אחר של פלטפורמה דיגיטלית שתוכנן על ידי CBS להשקה בשנה הבאה. תריסר סרטים, החל מסע בין כוכבים: הסרט "תנועה", ומתחדש ביולי השנה עם הסרט "מסע בין כוכבים" של הבמאי. הוא מוצא את סרן קירק (כריס פיין) וספוק (זאצ'ארי קווינטו) בחלל העמוק, שם הם מותקפים על ידי חייזרים ונטועים על כוכב לכת מרוחק - עלילה שעשויה לגרום לצופים מסוימים לשמוח שלפחות האפקטים המיוחדים הם חדשים. במהלך העשורים סחורה של "מסע בין כוכבים" בלבד (מכיוון שמי לא זקוק לדחף הראווה של ד"ר מק'וי?) הכניסה לפי הדיווחים כחמישה מיליארד דולר.

תוכן קשור

• מפעל Starship בא להנחות חדשות בסמית'סוניאן

זוהי התהפכות לא קטנה לקונספט שיצרו, שוטר הטלוויזיה הפונה-שוטר של לוס אנג'לס, ג'ין רודנברי, הציג בפני המפיקים "מערבי חלל" ותואר פעם כ''רכבת העגלה '' לכוכבים. " יש הרבה, הרבה יותר בערעורו של "מסע בין כוכבים" המקורי מאשר משחק יריות במדבר, כמובן, כמו אינספור מאמרים ותיזות ניסו להסביר, אבל מבחינה מרכזית אחת הרעיון של רודנברי היה נכון למטרה: אנשים בכל מקום, במיוחד אמריקאים, מרותקים לגבול, בין אם הם סופיים ובין אם לא. והמעריצים עדיין מסקרנים שרודדנברי, ותיק ממלחמת העולם השנייה, קבע את האפוס הרב-גזעי שלו מהמאה ה -23 ביקום שנראה כאילו הוא מעבר לביגיון וסכסוך קטנוני, תקופת מלחמה קרה המדמיינת את העתיד שהיה מנוגד נגד דיסטופי מרגיע. . בנוסף, עליכם לאהוב את הגאדג'טים - מתקשרים ניידים, שיחות ועידה ווידאו, סורקי אבחון, מחשבים מדברים - שהיו להם מנהג לא נעים להופיע בחיים האמיתיים בזמן האחרון, מחווה לשנינות וכושר ההמצאה של לא רק רודנברי, אלא גם מעצבים וסופרים של התצוגה.

העושר וההתמדה של החזון המקורי הם שהופכים היסטוריה בעל פה רחבה של "מסע בין כוכבים" לכל כך משכנעת. (אי אפשר לומר את אותו דבר לגבי "המשחק החדש", למשל, תוכנית טלוויזיה אחרת שעלה לראשונה בשנת 1966.)

במשך יותר משלושים שנה, אדוארד גרוס ומארק א. אלטמן הפכו את תפקידם לתעד את התהליך היצירתי העומד בבסיס "מסע בין כוכבים" על כל איטרציותיו. בעשרות אלפי שעות של ראיונות שנערכו בכל מקום, החל מאחוזת הבל-אייר של ג'ין רודנברי ועד לקבוצת קדימונים לקבוצות, רשמו הכותבים כמעט כל מי שהניח את חותמו על אנדרטת תרבות הפופ הזו. התוצאה היא המשימה של חמישים שנה: ההיסטוריה האוראלית השלם, הלא מצונזר, הבלתי מורשה של מסע בין כוכבים : 25 השנים הראשונות, שהוצאו כאן. (כרך ב 'נמצא ביצירות.) "מה שאהבתי בפורמט ההיסטוריה בעל פה", אומר אלטמן, "היה שזה כמו להכניס 500 אנשים לחדר ולספר את הסיפור בצורה ליניארית." זה היה, מוסיף גרוס., "עמל אהבה אמיתי".

המשימה של חמישים שנה: 25 השנים הראשונות

"המשימה לחמישים שנה" מאת אדוארד גרוס ומארק א. אלטמן. זכויות יוצרים (ג) 2016 על ידי המחברים והודפסו מחדש באישורו של תומס דאן ספרים, חותם של סנט מרטין עיתונות, LLC.

קנה

ג'ין רודנברי (יוצר ומפיק בכיר, "מסע בין כוכבים")
אני זוכר את עצמי כילד אסתמטי, כשהוא מתקשה מאוד בגיל 7, 8 ו 9, מתאהב לחלוטין בטרזן, שר הג'ונגל וחולם על כוחו לזנק לעצים ולהשליך אריות אדירים על האדמה.

היה ילד בכיתה שלי שהחיים התייחסו אליו בצורה לא טובה. הוא צלע, הוא נשם. הוא היה אדם מקסים, אינטליגנטי. מכיוון שלא היה מסוגל לעשות הרבה מהדברים שאחרים הצליחו לעשות, הוא הלך מעולם לעולם הפנטזיה והמדע הבדיוני שלו. הוא אסף את כתבי העת הישנים והנפלאים הישנים והמדהימים, והוא הכיר לי את המדע הבדיוני. אז גיליתי בשכונה שלנו, גר מעל מוסך, אקס-קון שהגיע למדע בדיוני כשהוא בכלא. הוא הכיר לי את ג'ון קרטר ואת אותם דברים נפלאים של בורוז. כשהייתי בן 12 או 13 הייתי מאוד בתחום המדע הבדיוני.

במלחמת העולם השנייה שירת רודנברי בחיל האוויר של צבא ארה"ב כטייס B-17. הוא הצטרף למחלקת משטרת לוס אנג'לס בשנת 1949, וכתב נאומים עבור הראשי וויליאם פרקר וכן מאמרים לעלון ה- LAPD, The Beat. עם התפטרותו בשנת 1956, סיפק רודנברי תסריטים לתסריטאי סם רולף, עבור "Have Gun Will Travel", מערבית הטלוויזיה בכיכובו של ריצ'רד בון. לרודנברי היה הפיילוט הראשון שלו שהופק על ידי MGM בשנת 1963, עבור סדרת NBC קצרת מועד "הסגן". האולפן דחה את המגרש שלו לסדרה חדשה בשם "מסע בין כוכבים ." אבל סוכניו יצרו קשר עם אולפני Desilu, שביקשה לחפש להפיק יותר דרמות אחרי שנים של הצלחה בקומדיה.

ג'ין רודנברי
נמאס לי לכתוב למופעים שבהם תמיד היה קרב יריות במערכה האחרונה ומישהו נהרג. "מסע בין כוכבים" גובש כדי לשנות זאת. הייתי סופר פרילנסר במשך תריסר שנים והייתי גוחז על הצנזורה המסחרית בטלוויזיה. אתה באמת לא יכול לדבר על שום דבר שאכפת לך לדבר עליו. נראה לי שאולי אם אני רוצה לדבר על מין, דת, פוליטיקה, להעיר כמה הערות נגד וייטנאם וכן הלאה, שאם היו לי סיטואציות דומות בהן הנושאים הללו מתרחשים בכוכבי לכת אחרים לאנשים ירוקים קטנים, אכן זה יכול היה להגיע על ידי, וזה עשה.

דורותי "DC" פונטנה (סופר, עורך הסיפורים "מסע בין כוכבים")
ג'ין ביקש ממני לקרוא את ההצעה הראשונה ל"טרק בין כוכבים "בשנת 1964. אמרתי, " יש לי רק שאלה אחת: מי הולך לשחק את מר ספוק? "הוא דחף תמונה של לאונרד נימוי מעבר לשולחן.

ג'ין רודנברי
לאונרד נימוי היה השחקן היחיד שבוודאי חשבתי עליו - עבדנו יחד בעבר. באותה תקופה חטפתי מכות עצמות לחייו הסלאביות הגבוהות ופניו המעניינות, ואמרתי לעצמי, "אם אי פעם הייתי עושה את הדבר המדע הבדיוני הזה, הוא היה עושה חייזר גדול. ועם עצמות הלחיים האלה איזשהו אוזן מחודדת עשויה להסתדר. "להטיל את מר ספוק התקשרתי ללאונרד והוא נכנס. זה היה.

לאונרד נימוי (שחקן, "מר ספוק")
נכנסתי לראות את ג'ין באולפני דסילו והוא אמר לי שהוא מכין פיילוט לסדרת מדע בדיוני שתיקרא "מסע בין כוכבים", שהיה לו בראש בשביל שאגלם דמות חייזרית. תיארתי לעצמי שכל מה שעלי לעשות הוא לסתום את הפה ואולי אסתיים כאן עם עבודה טובה. ג'ין אמר לי שהוא היה נחוש בדעתו של לפחות חוצן אחד בולט בספינת הכוכבים שלו. הוא היה רוצה שיהיה לו יותר, אבל להפוך שחקנים אנושיים לצורות חיים אחרות היה יקר מדי לטלוויזיה באותם ימים. אוזניים מחודדות, צבע עור, ועוד כמה שינויים בגבות ובסגנון השיער, היו כל מה שהוא הרגיש שהוא יכול להרשות לעצמו, אבל הוא היה בטוח שרעיון מר מר ספוק, שטיפל כראוי והתנהג כראוי, יכול היה לקבוע שאנחנו במאה ה -23 וכי נסיעות בין-פלנטריות היו עובדה מבוססת.

מארק קושמן (מחבר, " אלה הם המסעות" )
דסילו התרחש מכיוון שלוסיל בול ודסי ארנאז היו בבעלותם של "אני אוהב את לוסי". זו הייתה הפעם הראשונה שמישהו היה הבעלים של זכויות החוזר למופע. נראה כמו היום לא מוחלט, אבל אז אף אחד לא עשה את זה. בסופו של דבר CBS רכשה את זכויות החוזר מלוסי ודזי תמורת מיליון דולר, הרבה כסף אז. לוסי ודסי לוקחים את הכסף הזה וקונים RKO והופכים אותו לאולפני דסילו. החברה צומחת, אבל אז הנישואים מתפרקים ולוסי בסופו של דבר מפעילה את האולפן ובשלב זה, אין להם הרבה מופעים. לוסי אומרת, "אנחנו צריכים להעלות עוד הופעות בשידור", ו"טרק בין כוכבים "היה זה שהיא לקחה, כי היא חשבה שזה שונה.

הרברט פ. סולו (מנהל האחראי על ההפקה, "מסע בין כוכבים")
היו לי כל כך הרבה אנשים באולפן, כל כך הרבה ותיקים שמנסים לדבר אותי מזה. "אתה הולך לפשוט אותנו, אתה לא יכול לעשות את זה. NBC ממילא לא רוצה אותנו, למי אכפת מחבר'ה שטסים בחלל החיצון? ". הבחור האופטי אמר שאי אפשר היה לעשות זאת.

מארק קושמן
דסי כבר לא הייתה שם. אז לוסי שואלת את עצמה, "מה תעשה דסי?" מכיוון שהיא באמת אהבה וכיבדה אותו. "דזי הייתה מקבלת יותר הופעות בשידור שבבעלותנו, לא רק שאנחנו מפיקים עבור חברות אחרות." זו הייתה הסיבה שלה לעשות "מסע בין כוכבים" - והיא הרגישה שהמופע הזה יכול, אם יתברר, לחזור ולהחזיר אותו במשך שנים כמו "אני אוהב את לוסי." ונחשו מה? שתי ההצגות האלה - "אני אוהבת את לוסי" ו"טרק בין כוכבים "- הן שתי מופעים שזכו להליכה מחדש מאז ששודרו במקור.

האגדה מתחילה: בטייס הראשון ג'פרי האנטר (מימין) בתפקיד סמל פייק ומג'ל בארט כמספר 1 מחליף תצוגות עם תושב הכוכב טאלוס הרביעי. (ארכיון התצלומים של CBS / Getty Images) הטרנספורטר (צוות טלפורטציה משמאל, היקארו סולו, ניוטה אוורה, פאבל צ'קוב וסקוטי) הופעל לראשונה במאה ה -22 - בכרונולוגיה של "מסע בין כוכבים". (ארכיון AF / Alamy) אמנים העלו וריאציות של הארגון, כולל גרסה זו, לפני שהסתפקו בספינת הכוכבים שיצר מעצב ההפקה וולטר מ '"מאט" ג'פרי. (באדיבות ארכיון רודנברי) לאונרד נימוי וג'ין רודנברי נערכו בשנת 1964. נימוי, אמר המפיק המקור רוברט ה. ג'וסטמן, "תמיד רצה להפוך את הדמות שלו ליותר אמינה." (באדיבות ארכיון רודנברי) חייזרים חדשים התעמתו עם הצוות באופן שנתי (ספוק, משמאל, עם יהומן רנד וקירק). אולם הסכנה הגדולה ביותר, האמין קירק, הייתה "פחד לא הגיוני מהלא נודע." (ארכיון AF / Alamy)

במשחק הטלוויזיה של הטייס הראשון, "הכלוב", בכיכובו של ג'פרי האנטר בתפקיד סרן כריסטופר פייק, תיאר רודנברי בפירוט את הצילום המכונן: "ברור שלא" ספינת טילים "פרימיטיבית אלא ספינת חלל אמיתית, מה שמציע סידורים ייחודיים יכולות מרגשות. בתור גן החיות בקאמרה אנו רואים לראשונה אותיות קטנטנות 'NCC 1701- USS ENTERPRISE . ''

וולטר מ. "מאט" ג'פרס (מעצב ההפקה, "מסע בין כוכבים")
אספתי כמות עצומה של חומר עיצוב מנאס"א ומתעשיית הביטחון, ששימש כדוגמה לעיצובים שיש להימנע מהם. הצמדנו את כל החומר הזה לקיר ואמרנו, "שלא נעשה." וגם את כל מה שיכולנו למצוא ב"באק רוג'רס "ו"פלאש גורדון" ואמרנו, "שלא נעשה." דרך תהליך של ביטול, הגענו לעיצוב הסופי של הארגון .

ג'ין רודנברי
הייתי טייס מפציץ צבא והוקסמתי מהצי ובמיוחד סיפור האנטרפרייז, שבמידוויי באמת הפך את הגאות במלחמה כולה לטובתנו. תמיד הייתי גאה בספינה ההיא ורציתי להשתמש בשם.

תשומת לבו של רודנברי לפרטי פרטים אף התרחבה על מחשב האונייה בתקופה שבה מחשבים היו אגרופים המופעלים באמצעות כרטיסים שמילאו חדרים שלמים. בתזכיר ב- 24 ביולי 1964, למעצב ההפקה פאטו גוזמן, הציע רודנברי, "יותר ויותר אני רואה את הצורך במכונת מחשוב אלקטרונית מעניינת שעוצבה בארגון USS Enterprise , אולי על הגשר עצמו. זה יהיה מכשיר מידע שממנו הצוות יכול לשלוף במהירות מידע על הרישום של ספינות חלל אחרות, תוכניות טיסה בחלל לספינות אחרות, מידע על יחידים וכוכבי לכת ותרבויות. "

ג'ין רודנברי
מובילי הספינה - אשר אפשרו לצוות "לקלל" ממקום למקום - באמת יצאו מצורך ייצור. הבנתי עם החללית הענקית הזו, אני אפוצץ את כל התקציב של ההצגה רק בהנחתת הדבר בכוכב לכת. ושנית, ייקח הרבה זמן להכנס לסיפורים שלנו, כך שהרעיון של הטרנספורטר הוגש כדי שנוכל להוריד את האנשים שלנו לכוכב הלכת במהירות ובקלות, ולהביא את סיפורנו לדרך.

האוורד אנדרסון (אמן אפקטים חזותיים, "מסע בין כוכבים")
לאפקט הטרנספורטר הוספנו אלמנט נוסף: אפקט נצנצים בדמובריזציה ובחומר מחדש. השתמשנו באבק אלומיניום הנופל דרך קרן אור בעוצמה גבוהה.

למרות שהרשת הזהירה את האולפן שלא יהפוך את הטייס לאזוטרי מדי - " וודא שיש מספיק הסברים על הפלנטה, האנשים, דרכיהם ויכולותיהם, כך שאפילו מי שאינו חובב מדע בדיוני יוכל להבין בבירור ולעקוב אחר סיפור ", נכתב בתזכיר משנת 1964 - הרשת לא הייתה מרוצה. NBC הזמינה טייס נוסף - הזדמנות שנייה נדירה להיבחר לסדרה.

ג'ין רודנברי
הסיבה שהדיחו את הטייס הייתה שזה היה מוחי מדי ולא היו מספיק אקשן והרפתקאות. "הכלוב" לא הסתיים במרדף ובצלב ימין ללסת, כמו שכל הסרטים הגבריים היו אמורים להסתיים. לא היו אז נשים מובילות - נשים באותם הימים פשוט התלבשו. אז דבר נוסף שהרגישו שהוא לא בסדר היה שיש לנו את מג'ל בתפקיד פיקוד השני על הכלי.

מג'ל בארט (שחקנית, "מספר אחת", "אחות כריסטין קפלה")
NBC הרגיש שצריך לקצץ את עמדתי כמספר 1 מכיוון שאיש לא יאמין שאישה יכולה להחזיק בתפקיד המשנה לפיקוד.

ג'ין רודנברי
מספר אחת היה במקור זה עם המוח הקר, המחושב, ומחשבתי. כשהיינו צריכים לחסל מספר אחת נשי - נאמר לי שאתה יכול ללהק אישה בתפקיד מזכירה או של עקרת בית, אך לא בעמדת פיקוד על גברים אפילו על חללית מהמאה ה -23 - שילבתי את שני התפקידים לאחד. ספוק הפך לשליטת הפיקוד, עדיין קצין המדע אך גם המוח ההגיוני המחשבי שמעולם לא הפגין רגש.

לאונרד נימוי
חוסר הרגשנות והגיון וולקני נוצרו. ג'ין חש כי הפורמט זקוק מאוד לספוק הזר, גם אם המחיר היה קבלת אי השוויון המיני בסגנון שנות השישים.

הירשמו עכשיו למגזין סמיתסוניאן תמורת 12 דולר בלבד

מאמר זה הוא מבחר מתוך גיליון מאי של המגזין סמיתסוניאן

קנה

התנגדויות הרשת לספוק של רודנברי כללו חריג לאוזניה המחודדות של הדמות, שנתפסו כמעניקות מראה שטני שטות.

ג'ין רודנברי
הרעיון להפיל את ספוק הפך להיות נושא מרכזי. הרגשתי שזה המאבק היחיד בו הייתי צריך לנצח, אז לא הייתי עושה את ההצגה אלא אם נשאיר אותו בפנים. הם אמרו, "בסדר, תשאיר אותו בפנים, אבל תשאיר אותו ברקע, נכון?" ואז מתי הם הוציאו את חוברת המכירות כשבסופו של דבר נסענו לסדרות, הם עיגלו בזהירות את אוזניו של ספוק וגרמו לו להראות אנושי כדי שלא יבהיל מפרסמים פוטנציאליים.

העבודה על הפיילוט השני, "איפה שאף איש לא הלך לפני", החלה בשנת 1965. המופע שודר ב- 22 בספטמבר 1966, והציג את ויליאם שטנר בתפקיד סרן ג'יימס ט. קירק, במקומו של השחקן ג'פרי האנטר.

ג'ין רודנברי
באותה תקופה הטלוויזיה הייתה מלאת גיבורים והייתה לי תחושה שהציבור אוהב גיבורים. אנשים עם יעדים בראש, עם כנות ומסירות, אז החלטתי ללכת עם התפקידים ההרואיים הישירים, וזה השתלם. המודל שלי לקירק היה הורציו הורנבלואר מסיפורי הים פורסטר. שטנר היה עם ראש פתוח בנושא מדע בדיוני, ובחירה נפלאה.

ויליאם שטנר (שחקן, "ג'יימס ט. קירק")
דיברתי עם ג'ין רודנברי על המטרות שקיווינו להשיג, ואחת מהן הייתה דרמה רצינית כמו גם מדע בדיוני. הרגשתי בטוח כי "מסע בין כוכבים" ישמור לרוב על היעדים הרציניים האלה וזה אכן עשה זאת.

סקוט מנץ (מבקר הקולנוע, "גישה להוליווד")
הייתי עוקב אחרי קירק בעוד שנייה. ההופעה של שטנר כקירק היא הסיבה שהפכתי להיות מעריץ "טרק".

לאונרד נימוי
סגנון המשחק הרחב של ביל שטנר יצר כימיה חדשה בין הקברניט לספוק.

ויליאם שטנר
קפטן קירק ואני התמזגנו. יתכן שזה היה רק ​​מההכרח הטכני; הדחף לעשות תוכנית טלוויזיה כל שבוע הוא כזה שאי אפשר להסתתר מאחורי יותר מדי התחפשות. אתה כל כך עייף שאתה לא יכול לעצור לנסות פרשנויות אחרות לשורה, אתה יכול רק לקוות שהצורך הזה טוב, מכיוון שיש לך חמישה עמודים נוספים לצילום. עליכם לסמוך על התקווה שמה שאתם עושים כעצמכם יהיה מקובל. קפטן קירק הוא אני. אני לא יודע על ההפך.

ג'יימס דוהן (שחקן, "סקוטי" סקוטי "מונטגומרי")
[כמה ימים] לפני שלמעשה היו מתכוונים לירות בפיילוט "מסע בין כוכבים" השני, התקשר אלי הבמאי, ג'ים גולדסטון, ואמר, "ג'ימי, האם היית נכנס ועושה כמה מהמבטאים שלך ל"טרק המסע" האלה אנשים? "לא היה לי מושג מי הם, אבל עשיתי את זה בשבת בבוקר. הם הושיטו לי דף נייר - לא היה שם שום חלק למהנדס, זה היה רק ​​כמה שורות, אבל כל שלוש שורות בערך שיניתי את המבטא שלי ובסופו של דבר עשיתי שמונה או תשעה מבטאים לקריאה ההיא. בסיום, ג'ין רודנברי אמר, "איזה מהם אתה אוהב?" אמרתי, "בעיניי, אם אתה רוצה מהנדס, מוטב שיהיה סקוטי, " כי אלה המהנדסים היחידים שקראתי עליהם משהו - כל הספינות שבנו וכו '. ג'ין אמר, "ובכן, אנחנו מעדיפים גם את זה."

ג'ורג 'טייקי (שחקן, "היקרו סולו")
בפעם הראשונה שדיברתי עם ג'ין על "מסע בין כוכבים", זה היה עבור הטייס השני וזה היה סיכוי מרגש, מכיוון שכמעט כל הזדמנות אחרת הייתה לא תוצאתית או השמצה, והנה משהו שהיה פריצת דרך עבור יפני-אמריקני שחקן. עד אז כל תפקידי סדרה רגילים לדמות אסייתית או אסייתית-אמריקאית היו משרתים, גופות או נבלים.

אלכסנדר אומץ '(מלחין, "מסע בין כוכבים")
כאשר לוסיל בול קנה את דסילו, וילבר האץ 'נכנס לראש המוזיקה. כאשר "מסע בין כוכבים" הגיע למקום, וילבר הציע לי לרודנברי והפכתי נושא. רודנברי אהב את זה וזהו. הוא אמר, "אני לא רוצה שום מוזיקת ​​חלל. אני רוצה מוזיקת ​​הרפתקאות. "

הטייס השני הפך להישג אדיר: הוא שכנע את NBC להאיר את הסדרה בירוק.

ג'ין רודנברי
הגורם הגדול ביותר במכירת הפיילוט השני היה שהוא בסופו של דבר קרב אגרוף כשהנבל סבל מוות כואב. ואז, לאחר שהעלנו את "מסע בין כוכבים", התחלנו להסתנן לכמה מהרעיונות שלנו, לרעיונות שהמעריצים חגגו כולם.

רוברט ה. ג'וסטמן (מפיק חבר, "מסע בין כוכבים")
ביום הייצור האחרון בו היינו יום אחד, עשינו יומיים עבודה ביום אחד. זה היום שלוסי עלתה לבמה, מכיוון שהיינו אמורים לערוך מסיבת סוף תמונה, ועדיין צילמנו, כך שבין התפאורות היא עזרה לעב סולוו ולי לטאטא את הבמה. אני חושב שהיא פשוט עשתה את זה למען האפקט, כי היא רצתה להתחיל את המסיבה.

ב- 6 במרץ 1966 שיגר רודנברי מברק של ווסטרן יוניון לשאטנר במלון ריצ'מונד במדריד: "ביל היקר. חדשות טובות. איסוף רשמי היום. משימת חמש השנים שלנו. בברכה, ג'ין רודנברי. "

זמן לא רב לאחר השקת "מסע בין כוכבים", הקהל חיבק את הספוק של לאונרד נימוי, וקצין המדע הוולקני הסטואי איים במהרה לפילות את קפטן קירק. נימוי העלה רשימת דרישות שהביאה לאפשרות שהדמות תוחלף. בסופו של דבר נענו דרישותיו של נימוי, והתסריטים החלו להתמקד בקירק וספוק כצוות. אבל תחושת התחרות המשיכה.

מארק קושמן
כמעט ולא היה להם ספוק בעונה השנייה של "מסע בין כוכבים". דואר המעריצים התלהב כל כך בשנה הראשונה, שקים ושקי דואר כל יום. הסוכן שלו אמר, "הוא מקבל רק 1, 250 דולר לשבוע והוא צריך העלאה." אבל דסילו מפסיד כסף בתוכנית והדירקטוריון חשב לבטל את זה, גם אם NBC רוצה להמשיך, מכיוון שהיא פשטה את האולפן. . זה ששבר את הקיפאון היה זה שלא רצה את ספוק מלכתחילה: NBC. "אתה לא עושה את ההצגה בלי הבחור הזה. שלם לו כל מה שתצטרך לשלם לו. "

דייוויד גרולד (סופר, "הבעיות עם הצרות")
הבעיות עם שטנר ונמוי החלו באמת במהלך העונה הראשונה כששבת הבוקר ( שבת) העלתה מאמר זה על "טרק" בו נאמר שספוק היה הרבה יותר מעניין מקירק, וכי ספוק צריך להיות קפטן. ובכן, איש לא היה ליד שטנר במשך ימים. הוא זעם . פתאום הכותבים כותבים את כל הדברים הנהדרים האלה עבור ספוק, וספוק, שאמור להיות דמות כפופה, פתאום מתחיל להיות השווה של קירק.

אנד ריצ'רדסון (עוזרו של הסופר ג'ין ל. קון)
שטנר היה לוקח כל שורה שלא ממוסמכת. "זו צריכה להיות קו הקברניט!" הוא היה מאוד חסר ביטחון.

הרברט פ. סולו
הדבר האחרון שרצינו היה שהרשת, נותני החסות או קהל הטלוויזיה ירגישו שזו לא הייתה משפחה נהדרת ומופלאה ב"טרק בין כוכבים ". לא רצינו שאף אחד יראה סדק בסכר הזה שבנינו.

אם הדחיפה הייתה דוחפת, והיינו צריכים לשנות מחדש את שתי הדמויות, היה קל יותר לשחזר את החלק של ביל מאשר זה של לאונרד, אז אתה אומר לי: מי הכוכב של ההצגה?

ויליאם שטנר
מדי פעם אני אשמע משהו מאוהד נלהב שלי שיגיד, "כך וכך אמר עליך על זה." וזה מבולבל אותי כי לא התקשיתי איתם. ביצענו את העבודה שלנו והמשכנו ומעולם לא אמרתי מילים רעות עם אף אחד.

ב- 17 באוגוסט 1967 פנה רודנברי לאולטימטום לשטנר ונמוי, כאשר DeForest Kelly (ד"ר מקוי) הושלך למען הסדר הטוב:

"זרוק את הדפים האלה באוויר אם תרצה, תתרחק ותכעס, זה לא אומר כל כך הרבה מאז שהסעת אותי עד לקצה שלא אסור לי לעזאזל, " כתב רודנברי במכתב ההוא, וקטר ​​כאן בשביל פעם ראשונה: "לא, ויליאם, אני לא באמת כותב את זה ללאונרד ורק כולל אותך כעניין של פסיכולוגיה. אני מדבר איתך ישירות ובכנות זועמת שלא שמעת קודם. ולאונרד, היית טועה מאוד אם אתה חושב שאני באמת מתכוון לשאטנר ורק מעמיד פנים שהוא כולל אותך. אותו מכתב לשניהם; אתה די חילק את השוק על אנוכיות ואגוצנטריות.

" מסע בין כוכבים התחיל כאחת מהפקות הטלוויזיה בעיר שבה לא רק היו מקשיבים לשחקנים, כאנשי מקצוע עמיתים, אלא למעשה הוזמנו להביא את התסריט והסדרות שלהם למשרד ההפקה. כשבעיות קטנוניות וקטנוניות מתחילות להתרחש כפי שהיא מתרחשת בכל ההופעות, הוריתי לאנשינו שיש להתעלם ממנה ככל האפשר מכיוון שכולנו צריכים להבין את המשימה הפיזית והרגשית העצומה בתפקידכם .... התוצאה של המדיניות של ג'ין רודנברי של שותפות מאושרת? "מסע בין כוכבים" יורד לטמיון.

“. . . אני רוצה שתבין לגמרי לאן המאבק שלך לדומיננטיות מסך מוחלטת לוקח אותך. זה כבר משפיע על דמותו של קפטן קירק על המסך. אנו פונים לדמות קוויג שחצנית, רועשת וחצי התומכת, שחסרת ​​ביטחון כה בוטה על המסך ההוא, עד שהוא לא יכול להרשות לעצמו לתת למישהו אחר רעיון, לתת הזמנה או לפתור בעיה. אתה לא יכול להסתיר דברים כאלה בפני קהל.

"ועכשיו, לאונרד. אני חייב לומר שאם הייתי שטנר, הייתי עצבני ומעורער כלפיך גם עכשיו. עבור אדם שאינו מסתיר את הרגישות שלו עצמו, אתה מראה על חוסר הבנה מוזר של זה אצל חבריך.

"כל עוד אני נשאר עם המופע, החל מיום שני, " גזר רודנברי, "לא יהיו יותר מתגי קו מאחד לשני . לא עוד מהדיונים הארוכים על סצנות שמאבדות אותנו כחצי יום של הפקת מופע - הבמאי יאפשר זאת רק כאשר יש בסיפור סיפור דרמטי תקין או נקודת פרשנות שנמצאת על דעתו כנדרש. על הבמאי יאמר שהוא גם ניתן להחלפה ואי שמירה על העליונה ואחראי על הסט יהיה עילה לפיטוריו.

"בסדר, שלושת חברי לשעבר ו'מקצוענים יחודיים ', זהו. בשיחה ישר. "

דייוויד גרולד
כל הפרקים קשורים זה לזה מכיוון ששטנר מחזיק אותו ביחד. ספוק טוב רק כשיש לו למי לשחק. לספוק העובד עם קירק יש את הקסם והוא משחק היטב, ואנשים נותנים את כל הקרדיט לנימוי, ולא לשטנר.

לאונרד נימוי
במהלך הסדרה היה לנו כישלון - חוויתי את זה ככישלון - בפרק שנקרא "שבע הגליליאו". הדמות של ספוק הייתה כה מוצלחת עד שמישהו אמר, "בוא נעשה מופע שבו ספוק לוקח פיקוד על כלי שיט." הייתה לנו משימת כלי השיט הזו שאליה היה ספוק אחראי. הערכתי באמת את אובדן הדמות של קירק בשבילי לשחק נגד. ההופעה של ביל שטנר קירק הייתה ההופעה האנרגטית והנוהגת, וספוק יכול היה סוג של החלקה לאורך ולהציע עצות, לתת נקודת מבט נוספת. הכניסה לתפקיד להיות הכוח המניע, הדמות המרכזית, הייתה קשה מאוד עבורי.

תומאס דוהרטי (פרופסור ללימודי אמריקה, אוניברסיטת ברנדייס)
בבסיס "מסע בין כוכבים" יש משהו עמוק, שהוא עבודת צוות והרפתקאות וסובלנות. לכן זה מוטיב של מלחמת העולם השנייה בעידן החלל. זה באמת צוות; אתה תורם תרומה הרואית בכך שאתה עושה קצת.

בתחילת העונה השנייה, מספר שינויים קיבלו את פני הצופים. לא רק ששמו של דה-פורסט קלי התווסף כעת לזיכויי הפתיחה, היו פנים חדשות בראש: הניווט פאבל אנדרייביץ 'צ'קוב, אותו מגלם וולטר קניג.

ג'ין רודנברי
הרוסים היו אחראים לדמות צ'קוב. הם הכניסו את פרבדה ש"אה, האמריקנים המכוערים שוב בעניין. הם עושים מופע חלל, והם שוכחים לכלול את האנשים שהיו קודם בחלל. "ואמרתי, " אלוהים אדירים, הם צודקים. "

וולטר קניג (שחקן, "פאבל צ'קוב")
הם חיפשו מישהו שיפנה לסט הצבע. כל הדברים האלה על פראבדה, זה הכל שטויות. כל זה היה רק ​​פרסום. הם רצו מישהו שיפנה לבני 8-8 וההחלטה הייתה להפוך אותו לרוסי. הדואר המאוורר שלי הגיע מגילאי 8- עד 14 שלא היו מודעים למלחמה הקרה. קבלת דואר מעריצים היה לי כל כך חדשני שקראתי כל מכתב שקיבלתי. קיבלתי בערך 700 מכתבים בשבוע.

רוברט ה. ג'וסטמן
הייתה לנו בעיה נוספת בעונה השנייה. קיצצנו בכמה כסף יכולנו להוציא לכל מופע.

מארק קושמן
לוסיל בול איבדה את הסטודיו שלה בגלל "מסע בין כוכבים." היא הימרה בתוכנית, ואתה יכול לקרוא את התזכירים שבהם מועצת המנהלים שלה אומרת "אל תעשה את ההצגה הזו, זה יהרוג אותנו." אבל היא האמנתי בזה. היא התקדמה עם זה, ובמהלך העונה השנייה היא נאלצה למכור את דסילו לחברת פרמונט תמונות. לוסיל בול ויתרה על הסטודיו שהיא ובעלה בנו, זה כל מה שנשאר לה מנישואיה, והיא הקריבה את זה בשביל "מסע בין כוכבים".

ראלף סנסנסקי (במאי "מטמורפוזה")
דסילו היה כמו משפחה. עשב סולו [ראש ההפקה] נהג לרדת ולשוחח איתך על במות הקול. עשב יצא מגדרו לעזור לך. אתה יכול לדמיין סטודיו עובד ככה? כשפרמונט קנה אותו, סוג של מנטליות ארגונית השתלטה עליו. זו הסיבה שאני מתמרמר על פרמונט עם להיט כזה בסרט "מסע בין כוכבים". אם היה להם את הדרך, הם היו הורגים אותו. זה שרד למרות . עכשיו יש להם הבוננזה הזו שעושה את כל הכסף הזה.

מארק קושמן
האינסטינקטים של לוסי צדקו ביחס ל"מסע בין כוכבים ", שזה יהפוך לאחת המופעים הגדולים ביותר בהפצה אי פעם. הבעיה הייתה שכיסיה לא היו מספיק עמוקים. הם הפסידו 15 אלף דולר לפרק, שזה יהיה כמו 500, 000 $ לפרק היום. אתה יודע, אם היא הייתה יכולה להיאחז בחצי שנה בלבד, זה היה מסתדר, כי בסוף העונה השנייה, ברגע שהיו להם מספיק פרקים, " מסע בין כוכבים" שיחק, אני מאמין, 60 מדינות שונות בסביבה העולם. וכל הכסף הזה זורם פנימה.

לא הייתה לה ברירה אלא למכור. היא למעשה המריאה והלכה למיאמי. היא ברחה מכיוון שזה היה כל כך קורע לב לחתום על החוזה. הם נאלצו לאתר אותה כדי לגרום לה לעשות את זה. יש תמונה שלה שחותכת את הסרט לאחר שקרעו את הקיר בין פרמונט לדסילו, והיא עומדת ליד מנכ"ל מפרץ ומערב, שבבעלותה שני האולפנים כעת, והיא מנסה לזייף את החיוך הזה למצלמה, ואתה יודע שזה פשוט הורג אותה.

בין הפרקים הקלאסיים כעת בעונה 2 של המקור הם "אמוק טיים", בהם ספוק מונע לחזור לוולקן להזדווג או למות ומוצא את עצמו בקרב עד מוות עם קירק.

ג'וזף פבני (במאי, "אמוק טיים")
מה שהפך את המאבק ב"אמוק טיים "למעניין באופן דרמטי הוא שהתרחש בין קירק לספוק. במהלך הפרק הזה, לאונרד נימוי ואני עבדנו יחד על הצדעה של וולקן וההצהרה "חיים ארוכים ומשגשגים" יחד.

ג'ין רודנברי
לאונרד נימוייקמה נכנס למשרדי ואמר, "אני מרגיש צורך בהצדעה של וולקן, ג'ין, " והוא הראה לי את זה. ואז הוא סיפר לי סיפור על היותו ילד בבית הכנסת. הרבנים אמרו, "אל תסתכל אחרת תיהיה מתה או עיוורת", אבל לאונרד הביט וכמובן שהרבנים הכינו את אותו שלט וולקן. הרעיון של בני הקהילה הדרומית שלי להסתובב ולהעניק זה לזה ברכה יהודית כל כך שימח אותי שאמרתי, "לך!"

ג'וזף פבני
"הצרה עם הטריבל" הייתה הצגה מענגת. היה לי כיף עם זה, יצאתי וקניתי בשביל השבטים. התרומה הגדולה ביותר שלי הייתה להביא להופעה של התוכנית, כי הייתה הרגשה שאין לנו עסק לעשות קומדיה על הסף. ביל שטנר הזדמנות לעשות את הקטעים הקומיים הקטנים שהוא אוהב.

בעונה 2 הוצגו גם ביקורים במספר כוכבי לכת דמויי כדור הארץ, כולל כאלה שבהם שיקפה החברה את האימפריה הרומית.

ראלף סנסנסקי
ג'ין רודנברי הוא אדם מאוד יצירתי. כשעשינו "לחם וקרקסים", עשינו את הטלוויזיה בזירה הרומית בעת החדשה. לא רצינו להניח שאנחנו עושים סיפור ישו מהמילה ". במקור כשדיברו על השמש ידעת מיד שהם מדברים על בן האלוהים.

דורותי "DC" פונטנה
בהחלט הייתה פילוסופיה נחמדה שקורה שם עם סגידה ל"שמש ", ואז האינדיקציה לכך שזה בנו של אלוהים, שישוע או המושג הופיעו בכוכבי לכת אחרים.

הסדרה לא הייתה מעצמת דירוג. אכן, נראה כי עונה 2 יכולה בהחלט להיות האחרונה של המופע. העתיד היה בידי האוהדים.

ביו וג'ון טרימבל (אוהדים ותיקים)
הביטול היה בטוח בסוף העונה השנייה. רשמנו מכתב מקדים, הדלקנו אותו במכונת המימוגרפיה הקטנה והעתיקה שלנו ושלחנו אותו לכ -150 חובבי מדע בדיוני. לא היה לנו מספיק כסף כדי להדפיס מכתב, אז השתמשנו כלל העשרה: בקשו מעשרה אנשים לכתוב מכתב והם מבקשים מעשרה אנשים לכתוב מכתב, וכל אחד מהעשרה האלה מבקש מעשרה אנשים לכתוב מכתב .

NBC הייתה משוכנעת כי "מסע בין כוכבים" נצפה רק על ידי ריר של ילדים אידיוטים בני 12. הם הצליחו להתעלם מהעובדה שאנשים כמו יצחק אסימוב ושלל אינטלקטואלים אחרים נהנו מההופעה. So, of course, the suits were always looking for reasons to cancel shows they didn't trust to be a raging success.

אליזה רוזנשטיין (המארגן המוקדם של ועידות "מסע בין כוכבים")
האם אתה מבין כמה פיסות דואר ש- NBC קיבלה בסופו של דבר ב- "מסע בין כוכבים"? בדרך כלל הם קיבלו 50, 000 השנה לכל דבר, אך קמפיין "מסע בין כוכבים" הניב מיליון אותיות. הם טיפלו בדואר באמצעות אתים - הם לא ידעו מה לעשות איתו. אז הם פרסמו הודעה חסרת תקדים בשידור כי הם לא מבטלים את ההצגה ושהיא תחזור בסתיו.

ג'ין רודנברי
קמפיין כתיבת המכתבים הפתיע אותי. מה ששימח אותי במיוחד לא היה העובדה שיש מספר גדול של אנשים שעשו זאת, אבל זכיתי להכיר ולהכיר את מעריצי "מסע בין כוכבים", והם נעים בין ילדים לנשיאים באוניברסיטאות.

ג'ון מרדית 'לוקאס (מפיק; סופר, "תבניות כוח")
חלק מהתמיכה הקנאית ביותר הגיעה מקלטק.

ג'ין רודנברי
ניצחנו במאבק כשהתוכנית הועלתה לעונה שלישית. NBC הייתה בטוחה שאני עומדת מאחורי כל מעריץ, ומשלמת להם. ולבסוף קראו לי ואמרו, "שמע, אנחנו יודעים שאתה עומד מאחורי זה." ואני אמרתי, "זה מאוד מחמיא, כי אם הייתי יכול להתחיל הפגנות ברחבי הארץ מהשולחן הזה, הייתי מוציא לעזאזל של מדע בדיוני ולפוליטיקה. "

"מסע בין כוכבים" סיכם את עונתו השנייה בנימה גבוהה, כאשר NBC הכירה למעשה בהצלחת קמפיין כתיבת המכתבים של האוהדים כשהודיעה כי הסדרה תחזור.

ג'ין רודנברי
אמרתי ל- NBC שאם הם יעלו אותנו לשידור כפי שהם מבטיחים - בליל חול במשבצת זמן הגונה, 7:30 או 8 בערב - הייתי מתחייב להפיק את "מסע בין כוכבים" זו השנה השלישית. הפק באופן אישי את המופע כפי שעשיתי בהתחלה. כעשרה ימים או שבועיים לאחר מכן, קיבלתי טלפון בארוחת הבוקר, ומנהלת הרשת אמרה, "שלום, ג'ין, מותק. . ידעתי שאני בצרות ממש באותו רגע. הוא אמר, "הייתה לנו קבוצה של מומחים סטטיסטיים שחוקרים את הקהל שלך, ואנחנו לא רוצים אותך בליל חול בשעה מוקדמת. בחרנו את נקודת הנוער הטובה ביותר שיש. כל המחקרים שלנו מאשרים את זה וזה נהדר לילדים והשעה היא 10 בערב בערבי שישי. "אמרתי, " אין ספק שזו הסיבה שיצא לכם שם התוכנית הגדולה 'שעת הטלפון של הפעמון' בשנה שעברה. "כתוצאה מכך, האקדח היחיד שהיה לי אז היה לעמוד בהתחייבות המקורית שלי, שלא אביא אישית את ההצגה אלא אם כן הם יחזירו אותנו לשעת הלילה שהבטיחו.

דייוויד גרולד
רודנברי, במקום לנסות לעשות את המופע הכי טוב שאפשר, הלך משם ובחר את פרד פרייברגר [כמפיק]. הלוואי ורודנברי היה שם בעונה השלישית כדי לטפל בתינוק שלו.

מארק קושמן
NBC לא אהבו את ג'ין רודנברי, והם לא אהבו את סוג ההצגות ש"המסע בין כוכבים "שודר. זה היה שנוי במחלוקת מדי וסקסי מדי, והם לא הצליחו לגרום לרודנברי להשמיע את זה. אז הם מעבירים את זה לערב שישי - הם אפילו לא רצו להרים אותו, אבל היה קמפיין כתיבת המכתבים שגרם להם לבכות דוד. הם הכניסו אותו לחריץ המוות. והם ידעו כשאספו את זה שהם היו נחושים בעונה שעונה 3 תהיה השנה האחרונה.

רוברט ה. ג'וסטמן
אם הקהל שלך הוא ילדים בתיכון ואנשים בגיל הקולג 'ואנשים נשואים צעירים, הם לא היו בערבי שישי בבית. הם בחוץ, והאנשים הזקנים לא צפו. אז הקהל שלנו נעלם.

מרגרט ארמן (סופרת, "תסמונת גן העדן")
העבודה עם ג'ין הייתה נהדרת, מכיוון שהוא היה "מסע בין כוכבים" והוא התייחס לסופרים. פרד נכנס אליו "מסע בין כוכבים" היה "ציצים בחלל." וזה ציטוט ישיר. פרד הוחתם לייצר וזכה לתדרוך. הוא צפה איתי בפרק, מעשן סיגר גדול ואמר, "אה, אני מבין. ציצים בחלל. "אתה יכול לדמיין איך חובב" מסע בין כוכבים "אמיתי כמוני הגיב לזה .

פרד פרייברגר (מפיק, "מסע בין כוכבים", עונה 3)
הבעיה שלנו הייתה להרחיב את בסיס הצופים. לעשות מופע מדע בדיוני, אבל קבל מספיק צופים נוספים בכדי להשאיר את הסדרה בשידור. ניסיתי לעשות סיפורים שיש להם קו סיפור קונבנציונאלי יותר במסגרת המדע הבדיוני.

מארק קושמן
היו לך כמה מהאנשים הכי מוכשרים מ"טרק בין כוכבים "שעזבו. לא היה לך ג'ין קון, ג'ין רודנברי או דורותי פונטנה שיעצבו את התסריטים. זה כמו להיות עם הביטלס ולקחת את ג'ון לנון ופול מקרטני. "אוקיי, עדיין יש לנו ג'ורג 'ורינגו. אנחנו עדיין הביטלס. "לא, אתה לא. אתה עדיין טוב, אבל לא טוב.

ג'יימס דוהן
לפרד פרייברגר לא הייתה בכלל שום המצאה. פאראמונט קנה את דסילו והנה הייתה מופע החלל הארור הזה כחלק מהחבילה ולא היה אכפת להם פחות מזה.

ויליאם שטנר
הייתה תחושה שמספר המופעים של פרד פרייברגר לא היו טובים כמו העונה הראשונה והשנייה, ואולי זה נכון. אבל היו לו כמה מופעים מבריקים להפליא ותרומתו מעולם לא הוכרה.

ביו וג'ון טרימבל
העונה השלישית נחתה, מופע אחרי מופע היה גרוע מהפעם האחרונה, עד שאפילו כותבי התסריטים הסירו את שמם או השתמשו בשמות בדויים. למען ההגינות, היו כמה תסריטים טובים בעונה השלישית, אבל בעיקר נראה שאותם מעטים היו כמעט טעויות שהחליקו.

בעוד שהשנה השלישית של " מסע בין כוכבים" הודחה ברובה ככישלון יצירתי, הופקו כמה פרקים בולטים. "Spectre of the Gun" הוא מערבי סוריאליסטי בו קירק, ספוק ומקוי מוצאים עצמם חווים את הדו-קרב בקורל OK. "יום היונה" מתמקד בכוח אנרגיה הניזון משנאה. ב"ילדיו החורגים של אפלטון ", חייזרים עם יכולות טלקינטיות מענים אנשי צוות של הארגון בגלל השעשוע שלהם - וקירק ואוהורה חולקים את הנשיקה הבין-גזעית הראשונה של הטלוויזיה.

ביו וג'ון טרימבל
הפרק האחרון של העונה השלישית, "פולש הפונה", היה טוב מאוד; יכול להיות שזה זכה באמי עבור ויליאם שטנר. אולם כל תכניות הטלוויזיה תוקנו מחדש לקראת סקר הלוויתו של הנשיא אייזנהאואר. אז הפרק החמיץ את המועד האחרון למועמדות לאמי.

סקוט מנץ
כך הסתיים ההפקה. יש משהו אפרופו במלים האחרונות של הפרק האחרון, "פולש מהפך": "חייה היו יכולים להיות עשירים כמו כל אישה. ולו ... ולו רק. "ואז קירק הולך.