למרות שתצלום מציג תמיד את אותם הדברים, זה לא אומר שהדברים האלה נראים תמיד זהים. תמונה זו של ויליאם אגלסטון ידועה ככינוי ללא כותרת, תלת אופן וממפיס, 1970 . זה נראה גם באופן שונה. כעת נחשב לקלאסיקה, הוא התקבל בתחילה ברבעים רבים בחוסר הבנה, אפילו כעלבון גמור.
מהסיפור הזה
[×] סגור
יודורה וולטי כתבה על יצירתו של ויליאם אגלסטון: " אף נושא אינו מלא בהשלכות מאשר היומיומי". בתמונה תמונה מסדרה 1965-74. (Eggleston Artistic Trust / Courtesy Cheim & Read, ניו יורק) 
"המופע השנוא ביותר של השנה" הוא איך מבקר תיאר את תערוכת ציוני הדרך של אגדלסטון משנת 1976. (Eggleston Artistic Trust באדיבות Cheim & Read, ניו יורק) 
Eggleston בשנת 2004. (סטיב פיק / קונטור מאת Getty Images) 
גלריית תמונות
תוכן קשור
- יורה בחלום האמריקני בפרבריה
- סינדי שרמן: נערת עמק המונומנטים
- הם היו צריכים לדבר
התלת אופן של אגלסטון משך לראשונה תשומת לב כחלק מתערוכת עבודותיו ב -1976 במוזיאון לאמנות מודרנית בעיר ניו יורק. הוא הופיע, למעשה, על שער קטלוג התערוכה, מדריך של ויליאם אגלסטון . "המופע השנוא ביותר של השנה", כתב מבקר אחד. "מדריך למה?", מרתיעים רחרחו סביב מופע שנושאי הצילום שלו כוללים גם קיר אמבטיה אריח, פנים תנור מטבח ותכולת מקפיא. הילטון קרמר כינה את תמונותיו של אגלסטון "בנאליות לחלוטין" ו"משעממות לחלוטין. "קרמר, מבקר האמנות הראשי של הניו יורק טיימס, השמיע את ג'ון שרקובסקי, מנהל הצילום של MoMA, שתאר את תצלומיו של אגלסטון כ"מושלם". במקום בשלמות, ראה קרמר "דמויות עגומות המאכלסות עולם שבשגרה בעל עניין מועט חזותי."
עד כמה המילים הללו חלות על התלת אופן של Eggleston? "פסל" הוא שיפוט סובייקטיבי. "דבר שבשגרה?" כן, ובגאווה. "בעל עניין ויזואלי מועט"? ובכן, זה סיפור אחר. בתור התחלה, התצלום של Eggleston מייצג שינוי טקטוני בתולדות המדיום: ההשלמה ההולכת וגוברת עם הצבע בצילום האמנות. אגב, תערוכת MoMA הייתה תערוכת הצילום הסולו הראשונה הגדולה בצבע כל אחד בתולדות המוזיאון. איגלסטון היה החבר הבולט ביותר בחתן של צלמים צעירים ומוכשרים שעבדו בצבע: סטיבן שור, ג'ואל מאירוביץ ', ג'ואל שטרנפלד וחבריו של Eggleston הדרום וויליאם כריסטנברי. זה היה דבר אחד להשתמש בצבע על דוגמנית אופנה או שקיעה. אבל תלת אופן ?
ניתן לראות את התצלום של אגלסטון גם במונחים תרבותיים גדולים יותר. בדרכה הקטנה, זו דוגמה לבולטות ההולכת וגוברת של התרבות הדרומית הלבנה בשנות ה -70 - מהאסטרטגיה הדרומית של ריצ'רד ניקסון לפופולריות של להקות רוק כמו האחים אלמן וליינרד סקיינרד ועד לבחירתו של ג'ימי קרטר באותה השנה בה מופע MoMA. ואז יש מימד ספרותי נוסף. כפי שכתב האוצר וולטר הופס במאמר לספר בעקבות פרס האשלסטון משנת 1998, "תצלומיו נושאים את הדהוד המועשר של הבדיון." הצעצוע הזה בעל מראה די נטוש (שימו לב לכידון החלוד) הוא מתאם ויזואלי לאופני הבנאליות. שימש בסיפורים הקצרים של סופרים עכשוויים כמו אן ביטי ובעיקר של ריימונד קארבר.
עם זאת, הטיעון הטוב ביותר לעניין הוויזואלי של התלת אופן אינו מקומו בהיסטוריה הצילומית או השגחתו הדרומית או הזיקה שלו ל"ריאליזם מלוכלך "ספרותי. זה התצלום עצמו.
לאובייקטים ביתיים הייתה מסורת ארוכת שנים להצטלם - אך הם היו מעובדים חפצים ביתיים דקיקים, כמו בתיק כלי היד שאותם עשה ווקר אוונס למגזין פורצ'ן בשנת 1955. התלת אופן של אגדלסטון שונה. זה בבת אחת מתחת להומיות ובכל זאת מרומם באופן מוזר. אחת הדרכים שאגלסטון משיג את האפקט הזה היא ברורה: הוא יורה בתלת אופן מזווית נמוכה. זה מתנשא גדול בדמיון מכיוון שהוא מתנשא גדול, תקופתי. במבט אל גן העדן, מצלמתו של Eggleston מעניקה לאופניים תלת אופן זה את הוד מלכותו וחוסר היעילות של כס המלך.
התלת אופן לא עומד לבד. אתה מוצא גם שני בתי חווה ומכונית בחניון. יש לך טלאי עשב מת, קצת אספלט, שטף השמים האפורים. הסצינה כולה מאוד, ובכן, זניחה . או שזה? הדשא והאספלט משקפים כמעט בצורה מוזרה את השמים כמרחב ניטרלי. הטריק מצולם בצורה שתשלוט בקדמת הבמה, כמו מרכבה של אלים צעירים מאוד. ארכנגלים, אלוהים: מבחינתו של Eggleston החולל הוא מה שקודש. האם מישהו עורר אי פעם את הקסם של הבנאלי כל כך טוב? "אני במלחמה עם המובן מאליו, " הוא אמר.
העקומות הרבות של התלת אופן לועגות לזוויתיות הגגות מאחור. ואז יש את המשחק הכרומטי של אחיזות ידיות אדומות עם מושב ומסגרת בצבע ירוק-כחלחל, ולא שוכח את חלקות הלבנות על מושבי המושב, המסגרת, הגבעול והגלגלים - הלובן שמשחק על הגגות וקצץ הבתים. צבע הוא לחלוטין לא מחשבה שלאחר מכן. איגלסטון התחיל את דרכו כצלם שחור-לבן - טוב גם הוא, בהשראתו חלקית על ידי אנרי קרטייה-ברסון. העניין הוא שאגלסטון אימץ צילום צבעוני במודע, מודע לכמה פלטת צבעים עשירה יותר תביא לאמנותו. הסר צבע ואתה מצמצם את האפקט בצורה קשה. כל העניין הוא מודל לאומנות לא פולשנית בתוך התיאור היומיומי. זה נראה כל כך פשוט וחסר אמנות. אבל התבונן מקרוב, זה ערמומי כמו פיתוי, כפי שהורה כמו סונטה.
איך להסביר נס כזה לראות של הקלטה? אגלסטון, כיום בן 72, סירב זה מכבר לדון בבעיות ובאזור של צילומים ספציפיים. סרטו התיעודי של ריינר הולזמר 2008, וויליאם אגלאסטון: צלם, כולל תמונת מצב משפחתית בשחור-לבן. זה מראה אגלסטון צעיר מאוד בקדמת הבמה, נראה כתום במכנסיים וחליפת מלחים, תלת אופן מאחוריו. האם זה יכול להיות מקבילה ראויה למדרכה של הרוזבוד של צ'רלס פוסטר קיין? אין ספק שאפילו לא Eggleston יכול לומר. באי-קביעות שכזו מתחילה התעלומה והפלא של האמנות, תלת-גלגלית ואחרת.
מארק פייניי, סופר בוסטון גלוב, זכה בפרס פוליצר לביקורת בשנת 2008.
