מדוע קשה כל כך למצוא את הבעלים המקוריים של אמנות נאצית

דירת מינכן של קורנליוס גורליט הייתה מלאת אמנות פעם. יותר מ -1, 200 רישומים, ציורים והדפסים נערמו בדירתו של הקשיש. כאשר גילו חוקרים גרמנים את הסטאש במהלך חקירת העלמת מס בשנת 2012, כל יצירה נדרשה לניקוי ותשומת לב. חלקם אף גידלו עובש.

תוכן קשור

• כיצד מומחים לאמנות אמריקאית וגרמנית משתלבים בכדי לפתור תעלומות מתקופת הנאצים

האוסף שלא יסולא בפז - שבסופו של דבר הועלה כך שיכלול 121 עבודות ממוסגרות ו -1, 285 לא ממוסגרות - היה בושה סודית שהועברה לגורליט על ידי אביו, הילדברנד, הפורה מבין ארבעת סוחרי האמנות שעסקו במכירת "אמנות מנוון" עבור הרייך השלישי. כשפרסם מגזין חדשות גרמני לציבור בשנת 2013 את הידיעה על אגירת החפירות של גורליט, סיפור "גיבור האמנות של גורליט" שערער את העולם. זה גם הכניס את מחקר הממצא לכותרות.

מקור מקור המילה הצרפתית " פרוביר", או "לבוא". זה בדיוק מה שעושה תחום מחקר האמנות של מקור: זה מתחקה אחר היסטוריית הבעלות של יצירה. אם אי פעם צפית ב"יצירות דרכים עתיקות ", ראית מדוע זה כל כך חשוב. זיהוי שרשרת הבעלות של יצירות אמנות יכולה לבסס את ערכה האמיתי, להעניק הקשר היסטורי בעל ערך ולהבטיח שהוא אינו מזויף או גנוב.

עם זאת, חשיפת מקור היצירה יכולה להיות עבודה איטית שלעיתים אף פעם לא מגיעה לרזולוציה. זה במיוחד המקרה כאשר אמנות נסחפת במלחמה או בחוסר יציבות פוליטית. עבור בני משפחה המחפשים לעיתים קרובות את השריד היחיד שנותר לאדם אהוב, עם זאת, חיפוש ממושך לעיתים קרובות יכול להיות קשה במיוחד. זה מה שהופך את המאמץ המתמשך לזיהוי יצירות אמנות אפשריות מהתקופה הנאצית בזיכרון המטמון כל כך חשוב.

לאחרונה, יוזמה לחקר הפרובאנס של סמית'סוניאן, בשיתוף עם עמיתים לסמית'סוניאן ושגרירות גרמניה, קיבצה יחד שישה מהחברים הבינלאומיים שנקראו לכוח המשימה המיוחד של "גברליט טרוב" כדי לדבר על מקור תקופת השואה.

אוסף גורליט הוא המספוא בחיפוש המוצא ביותר בתקופת הנאצים. הסטאש חוזר כל הדרך לקמפיין של היטלר להשמדת יצירות אמנות "מנוונות" לפני 80 שנה, הסביר ההיסטוריון וחוקר ההפקה מייק הופמן במהלך הלילה. הנאצים סיווגו תנועות אמנותיות ששימשו איום על אורח חייהם של הנאצים - בין אם זה הדאדאיסטים, הקוביסטים, האימפרסיוניסטים או הסוריאליסטים - כאמנות מלאכת-פנים או מנוון. בשנת 1937, מחפש להיפטר מיצירות האמנות לתמיד, ג'וזף גבלס, שר התעמולה והנאורות הציבור הנאצי, הקיש על האמן אדולף זיגלר כדי להקים ועדה לתפיסת כל האמנות המנוונת שנמצאה במוזיאונים בגרמניה.

הנאצים למעשה גנבו מעצמם במהלך טיהור זה. אך לפני שהסירו את היצירות לחלוטין, הם גיששו יצירות נבחרות בתערוכה - הפעם האחרונה שיצירות אלה היו מוצגות בגרמניה הנאצית.

התערוכה בחסות הממשלה פתחה את שעריה באותו קיץ. ספר-יד מתערוכת האמנות המנוון מבהיר את כוונתו: "לחשוף את היעדים והכוונות הפילוסופיות, הפוליטיות, הגזעיות והמוסריות שמאחורי תנועה זו, ואת כוחות המניעה של השחיתות שבאים אחריהם."

בין אם נמשך על ידי שערורייה ובין אם הרצון לראות את יצירות המופת המודרניות האלה בפעם האחרונה, 2 מיליון אנשים באו לראות אמנות מסודרת בחדרים לפי קטגוריות כמו "אמנות חילול השם", "יצירות שנעשו על ידי יהודים או קומוניסטים", "אמנות נחושה להיות ביקורתית כלפי חיילים גרמנים "ו"אמנות נחושה להיות פוגעת בנשים גרמניות."

התערוכה נועדה לשמש כמאמץ תעמולתי לחפוף לתערוכת הפתיחה של בית האמנות הגרמני, שנמצא במרחק הליכה מהיר משם. בית האמנות הגרמני עמד בניגוד מוחלט לשכנתו. הוא הציג 850 ציורים, פסלים ויצירות אמנות אחרות שיצרו גרמנים מאז שהמפלגה הנאצית תפסה את השלטון, כולל יצירות כמו תיאור של זיגלר של נשים אריות נוביות ב"ארבעת האלמנטים "(שבסופו של דבר יתלו מעל האח של היטלר). המופע, שנרקם כל שנה עד נפילת הרייך השלישי, נועד לחלוק את חזונו של היטלר את גרמניה הנאצית - אותה בישר כ"לידתה מחדש של אתונה על ידי האיזר [נהר]. "

שם, במהלך נאום השעה וחצי שלו על הקדשת הפתיחה, הכריז היטלר על סיום יצירות האמנות המנוונות לתמיד, והכריז מבשר רעות כי "יצירות אמנות שלא ניתן להבין אלא זקוקות למערכת נפוחה של הוראות כדי להוכיח את זכותן ל קיימים […] כבר לא ימצאו את הדרך בה הם יכולים להגיע לאומה הגרמנית פתוחה. "

חודש לאחר מכן הוציא הגנרל הרמן גרינג את ההוראה כי כל המוזיאונים לאמנות גרמנית ותערוכות אמנות ציבוריות ינוקו לחלוטין מאמנות "לא גרמנית" ללא התחשבות בצורות החוקיות או בזכויות הקניין הכרוכות בכך. "

חתיכות הרייך שנחשבו בלתי ניתנות למחיקה הועברו לאש. על פי ההערכה, כ -5, 000 יצירות נשרפו בשנת 1939 "כתרגיל הכבאות" עבור תחנת הכיבוי המרכזית בברלין. אך הנאצים היו זקוקים לכסף, והשאר נמכרו לקונים זרים כדי לממן את הרייך השלישי.

לשם הגיעה הילברנד גורליט. לגוריט היו אבות יהודיים והיה מקדם נלהב של אמנות אירופית אוונגרדית. אולם באוקטובר 1938 הוא נכנס לרכבו ונפגש עם גורם נאצי לאחר ששמע כי הממשלה מחפשת למכור יצירות אמנות מודרניות. "גורליט חש קריאה להיות מעורב", אומר הופמן. "במשך עשרות שנים הוא נאבק לקדם אמנות מודרנית, ובמיוחד אקספרסיוניזם." כשהגיע לפגישה, עם זאת, התבשרו כי הממשלה רוצה למכור אמנות שהיא ניצלה.

בסופו של דבר, למעלה מ 21, 000 חלקים הוחרמו ברחבי גרמניה והגורליט הזקן הפך לאחד מארבעה עוסקים שמונו על ידי המדינה האחראים למכירתם. הוא הורשה לרכוש עבודות גם לעצמו, כל עוד שילם עבורן במטבע זר. הוא החל לצבור אוסף של יצירות מופת של אמנים כמו מונה ופיקאסו כמעט ללא כלום.

מבחינה אופורטוניסטית, כאשר מכירת האמנות המנוונת הוכרזה כושלמה בשנת 1941, התחילה גורליט לעסוק ביצירות אמנות משטחים כבושים. לפני תום המלחמה הוא היה מרוויח הון מהממשל הנאצי, אמנים, סוחרים ובעלי יהודים בורחים מאירופה.

למרות השותפות והשחיתות שלו, גורליט היה גם קורבן - וראה עצמו ככזה. מכיוון שהיה לו "דם יהודי", הוא היה חשוף למשטר הנאצי. "על פי חוקי נירנברג הייתי גזע תואר שני (Mischling)", כתב כפי שדיווח שדר שפיגל . כאשר זומן על ידי הנאצים, הוא ידע שהדרך היחידה להגן על עצמו הייתה על ידי הגירה או משרת של הממשלה. בחר באחרון.

אך לאחר נפילת גרמניה הנאצית, שתק על האמנות שממנו הרוויח. במקום לקחת אחריות להרוויח כסף מהשואה, הוא המשיך לחפור את רגליו פנימה. הוא התמודד פעמיים בניסיונות דנאזציה. בכל פעם הוא פוטר. גורליט אמר לבית המשפט שהוא מסוגל להגדיל את הכנסותיו בגלל מומחיותו האמנותית, ולא בנסיבות המלחמה. אך היקף ההונאה (ובסופו של דבר גם משפחתו) התגלה רק בשנת 2012.

כרטיס מוות המציג את סוחר האמנות הילדברנד גורליט, אביו של קורנליוס גורליט, נמצא בתיקיה בארכיון העירוני בדיסלדורף, גרמניה, 25 בנובמבר 2013. (ROLF VENNENBERND / dpa / Alamy Live News)

לפני שהתברר לו, בנו של גורליט מכר קצת אמנות מהאוסף והיה לו חצי מיליון יורו בחשבון בנק. בעוד שהוא סרב בתחילה לשתף פעולה עם חוקרים גרמנים, הוא בסופו של דבר הסכים, לפני מותו בשנת 2014, לסייע לרשויות לקבוע אם 1, 280 העבודות נגנבו מבעליהן המקוריים.

כאשר הוקם כוח המשימה גורליט בשנת 2013, זו הייתה הפעם הראשונה שקבוצת מומחים בינלאומית התאגדה למשימה כזו. לגופה ניתנה בתחילה שנה אחת כדי לחקור את מקור האמנות המשוחזרת; בהמשך הורחבה המשימה לשנתיים. תחום עבודתה של הוועדה היה 533 יצירות שזוהו כאמנות שבוזה על ידי הנאצים. במהלך הריצה היא קיבלה 114 תביעות קונקרטיות, ולמעלה מ- 300 בקשות לחקירה שהגישו אנשים ברחבי העולם. באמצעות מחקר בסיסי משלו, הצליח כוח המשימה לזהות בעצמו אמנות שנבזה נאצית פוטנציאלית. עם זאת, רק חמש יצירות זוהו כמקרי השבה ושני פריטים של אמנות שבוזה נאצית סומנו.

המספר הזה עלול להרגיש קטן בלתי אפשרי. אולם ביסוס ההיסטוריה של רק אחד מאותם יצירות - מאטיס, שהוחזר לצאצאיו של פול רוזנברג, סוחר מוביל באמנות מודרנית - נדרשה לשכשך כ -250, 000 מסמכים, מכתבים ותצלומים ברשומות המשפחה לפני שניתן היה להחזירו.

כיום, אנדראה ברסל-ברנד, רכזת מדעית של הקרן הגרמנית לאבודה אבודה, אומרת שכ -1, 000 יצירות אמנות מהקבר עדיין נחקרות, משימה שנפלה כעת על הארגון שלה. התהליך הממצה לגילוי מקורם של יצירות האמנות כולל אוסף מחקר בסיסי "שיטתי ומתוקנן" על האובייקטים, שיתוף פעולה עם מומחים בינלאומיים ועדכון רשומה ציבורית באופן מקוון לשרטוט ממצאים. התוצאות הסופיות מסווגות לפי מערכת הרמזור - כאשר דגל אדום פירושו שהאובייקט יכול להיות אומנות שנבזזה על ידי הנאצים.

נכון לעכשיו, לחוקריה יש 154 מה שנקרא "דגלים אדומים". אולם המוצא לעולם אינו פשוט, ומספר זה עשוי להיות גדול בהרבה.

פשוט קח יצירה אחת שיש בה כרגע דגל צהוב - מונה, עליה יש תצהיר של אמה מארי של גורליט על צדה האחורי ממרץ 1938. עליו כתבה מארי: "זה ציור שאבא שלך נתן במתנה לחתונה שלך ב 1933. "

אולם הצוות גילה כי מקור היצירה הסתיים בשנת 1919, ואין ניירת המתחקה אחר ציור זה למשפחת גורליט. מדוע לכתוב את ההודעה חמש שנים אחרי החתונה? "אני מאוד חשדן, " אומר ברסל-ברנד. "אנחנו חושבים שמשהו לא בסדר בזה, אבל אנחנו לא יכולים להוכיח את זה אז הקטגוריה עדיין צהובה, אבל מבפנים היא אדומה."

ובכל זאת העבודה נמשכת. רק בשבוע שעבר, סוף סוף הוחזר ציור של נהר הסן מאת קמיל פיסארו מאוסף גורליט ליורשו של מקס היילברון, איש עסקים שאוסף האומנות שלו נבזז על ידי הנאצים.

"טוב שנוכל להחזיר את העבודה הזו", אמרה שרת התרבות הגרמנית מוניקה גרוטרס בהצהרה על השבתו של פיסארו. "אנו חייבים זאת לקרבנות הנאצים וצאצאיהם, מכיוון שמאחורי ההיסטוריה של כל יצירת אמנות יש היסטוריה אנושית."

הערת העורך, 28 באוגוסט 2017: סיפור זה עודכן כדי לשקף כי כוח המשימה המיוחד של גיבור הגורלט היה אחראי רק ל -533 יצירות שזוהו כאמנות שנבזזה על ידי הנאצים. היא לא הייתה אחראית לזיהוי 276 העבודות שנוצרו על ידי בני משפחת גורליט או שנעשו לאחר השואה, והיא גם לא הייתה אחראית לזיהוי עבודות שהיו שייכות בתחילה למוזיאונים גרמניים.