מדוע אמנות מסוימת כל כך גרועה שהיא טובה?

אמן האסונות - שבדיוק זיכה את ג'יימס פרנקו גלובוס זהב עבור הצגתו של הבמאי טומי וויסו - מגולל את סיפור יצירת החדר, סרט שכונה " האזרח קיין " של סרטים רעים.

לא כולם אוהבים את החדר . (המבקרים בהחלט לא עושים זאת - יש לו דירוג של 26 אחוזים על עגבניות רקובות.) אבל הרבה אנשים אוהבים את זה. הוא מנגן בתצוגות של חצות בבתי הקולנוע בצפון אמריקה, וזה עדות לחרידה (ופופולריות) של סרט, שכבר שנים אחר כך הוא הפך לנושא של סרט אחר.

בדרך כלל אנו שונאים אומנות כשנדמה שהיא בוצעה בצורה גרועה, ואנחנו מעריכים אמנות נהדרת, שאמורה לייצג את פסגת ההמצאה האנושית. אז זה מעלה שאלה עמוקה יותר: מה הערעור של האמנות שהוא כל כך גרוע שהוא טוב? (נוכל לקרוא לסוג זה של אמנות "אמנות טובה-רעה.") מדוע אנשים כה רבים הולכים ואוהבים אמנות טובה-רעה כמו "החדר" מלכתחילה?

בעיתון חדש לכתב עת אקדמי לפילוסופיה, חקרנו עמיתי מאט ג'ונסון את השאלות הללו.

כוונת האמן היא המפתח

אאוטסיידר הוליוודי בשם טומי וויסו ייצר, ביים וכיכב ב- The Room, שיצא בשנת 2003.

הסרט מלא בכישלונות. זה קופץ בין ז'אנרים שונים; יש אבסורדים לא מופרדים; סיפורי הכניסה מוצגים, רק כדי שלא יפותחו לעולם; ויש שלוש סצינות סקס בעשרים הדקות הראשונות . וויסו שפך כסף משמעותי לסרט - עלו כשישה מיליון דולר לארה"ב - כך שיש מידה מסוימת של פורניר מקצועי. אבל זה רק מבליט את כישלונו.

אמנות טובה-טובה לא קורה רק בסרטים. בטלוויזיה הייתה "צללים אפלים", אופרת סבון ערפדים בתקציב נמוך משנות השבעים. בסומרוויל, מסצ'וסטס, תוכלו לבקר ב- MoBA - המוזיאון לאמנות גרועה - המוקדש לציורים שהם כל כך גרועים שהם טובים. המשוררת ג'וליה מור (1847-1920) נודעה באופן אירוני בשם "הזמרת המתוקה של מישיגן" בזכות שירה נורא להפליא. והסרט האחרון של פלורנס פוסטר ג'נקינס מספר את סיפורה האמיתי של זמרת אופרה בעלת קול חירש כל כך אהוב שהיא מכרה את קרנגי הול.

באמנות טובה-רע, נראה כי עצם התכונות שהופכות משהו רע - קול איום ונורא, פסוקים מגניבים או קו עלילתי אבסורדי - הם אלה שבסופו של דבר מושכים אנשים פנימה.

אז עלינו לבדוק מה "רע" באמנות טובה-רע מלכתחילה. השווינו בין "רע" אמנותי לכישלון אמנותי, שמקורו בכוונות כושלות. זה קורה כאשר היוצר לא מימש את החזון שלהם, או שהחזון שלהם לא היה טוב מלכתחילה. (MoBA, למשל, דורש שהאמנות שלה תגיע מניסיונות אמיתיים.)

אתה עלול לחשוב שהוא גרוע בסרט כשהוא מטופש מאוד, בין אם זה נחשים במטוס או שרקנדו . אתה יכול לחשוב שתמונת האימה הרוקי היא גרועה מכיוון שהיא נראית כלובה.

אבל הסרטים האלה אינם כישלונות. נחשים במטוס אמורים להיות מטופשים; תכנית התמונות של הרוקי אימה אמורה להיראות נעימה. אז אנחנו לא יכולים לקטלג את העבודות האלה כל כך גרועות שהן טובות. הם מצליחים במובן זה שהכותבים והבמאים ביצעו את חזונם.

האהבה שלנו לאמנות טובה-רע, לעומת זאת, מבוססת על כישלון.

איך לא להעריך אמנות גרועה

אז איך אי-ספיקת אומנות יכולה להיות הבסיס לאיכות?

תשובה די טבעית כאן היא שאנחנו אוהבים אמנות טובה-רע מכיוון שאנחנו נהנים מכלל כישלונם של אחרים. התענוג שלנו, נניח ב- MoBA, הוא סוג מסוים של שדנפרוד - המילה הגרמנית לשמחה באומללו של אחר. לתפיסה זו אין שם רשמי, אך אנו יכולים לקרוא לזה "השקפת הכישלון המסיבית". (ההומוריסט הקנדי הגדול סטיבן לאקוק החזיק בדעה זו, וטען כי חוסר הכושר הרציני של הזמרת ג'וליה מור הפך את עבודתה למהנה יותר.) אם עמדה זו הייתה נכון, ההנאה שלנו מהחדר תהיה חשודה מבחינה מוסרית; זה לא בריא להביא את הבעיטות שלנו מאומללותם של אחרים.

למרבה המזל עבור חובבי אמנות טובה-רע, אנו מאמינים ש"תיאוריית הכישלון המאסיבית "הזו של אמנות טובה-רעה היא שקרית, משתי סיבות.

ראשית, זה לא מרגיש שאנחנו נהנים מכישלון טהור ביצירות כמו החדר . נראה כי ההנאה שלנו הולכת ומעמיקה הרבה יותר. אנחנו צוחקים, אבל ההנאה שלנו מגיעה גם ממעין מבוכה: איך מישהו יכול היה לחשוב שזה רעיון טוב?

בפודקאסט שלו, ראיין הקומיקאי מארק מרון לאחרונה את פרנקו על אמן האסון . מרון היה קצת לא בנוח מהסרט; בעיניו נראה היה שפרנקו מתענג על כישלונו של וויזו.

אבל פרנקו התנגד לזה: החדר אינו פשוט נהדר כי הוא נכשל, הוא הסביר; זה נהדר מכיוון שהוא נכשל בצורה כל כך מבלבלת. איכשהו, דרך הכישלונות הרבים שלו, הסרט שובה לחלוטין את צופיו. אתה מוצא את עצמך לא מסוגל להסיט את מבטו; כישלונו מדהים, מלכותי, מבולבל.

שנית, אם היינו פשוט נהנים מכישלון מאסיבי, אז כל סרט רע באמת היה אמנות טובה-רע; סרטים פשוט יצטרכו להיכשל. אבל לא כך עובדת אמנות טובה-רעה. באמנות טובה-רע, סרטים צריכים להיכשל בדרכים הנכונות - בדרכים מעניינות או אבסורדיות במיוחד.

כמה אמנות גרועה היא חבל - היא פשוט משעממת, או מתפנקת או מבוצעת יתר על המידה. אפילו כשלים גדולים אינם מספיקים כדי לגרום למשהו כל כך גרוע שהוא טוב.

הדרך הנכונה להעריך אמנות גרועה

אנו טוענים כי יצירות אמנות טובות-רע מציעות מותג ביזריות המוביל לצורת הערכה מובחנת.

יצירות רבות - לא רק יצירות אמנות טובות-גרועות - הן טובות מכיוון שהן ביזאריות. קח את סרטיו של דייוויד לינץ ': עלילותיהם יכולות להיות בעלות היגיון מוזר וחלומי. אבל אומנות טובה-רע מציעה סוג ייחודי של ביזריות. כמו בסרטיו של דייוויד לינץ ', אנו מבולבלים כשאנחנו צופים בחדר . אבל בסרטים של לינץ 'אתה יודע שהבמאי לפחות כלל בכוונה את האלמנטים הביזאריים, כך שיש איזושהי תחושה של סדר בסיסי לסיפור.

באמנות טובה-רעה כמו החדר, הסדר הבסיסי הזה נופל מתחתיך, מכיוון שהביזריות לא נועדה.

זו הסיבה שאוהדי אמנות טובה-רע מתעקשים מאוד כי אהבתם אליה היא אמיתית, ולא אירונית. הם אוהבים את זה כתאונת פריקים מדהימה של הטבע, משהו שהתברר יפה - לא למרות, אלא בגלל כישלונם של יוצריה.

אולי אם כן, כשאנחנו מתענגים על אמנות טובה-רע, אנו מתנחמים: גם הפרויקטים שלנו עלולים להיכשל. אבל אפילו יופי יכול לפרוח מכישלון.

ג'ון דייק, סטודנט לתואר שלישי בפילוסופיה, המרכז לתארים מתקדמים ב- CUNY