הרצועה הפותחת של אלבום ה- Black Sabbath שכותרתו העצמית משנת 1970 יוצא לדרך עם טריטון צורם, תו מהדהד שבשילוב עם שירה אטונלי צעיר של אוזי אוסבורן, עזר להצית כיוון חדש במוזיקת הרוק.
חוסר הנוחות של שיר השבת מושרש, לפחות בחלקו, בהתעללות של הלהקה בדיסוננס - תוך הסתמכות על אקורדים שפשוט לא "מרגישים" נכונים. אבל מה גורם לצלילים הדיסוננטיים האלה כל כך לא נוחים עבור כל כך הרבה אנשים? מחקר חדש שנדון על ידי הטבע טוען כי העדפתם הכללית של אנשים לאקורדי עיצור על פני דיסוננטים "נובעת מההרמוניה כביכול של מרווחי עיצור."
הערות מכילות גווני יתר רבים - תדרים שהם כפל מספרים שלם של התדר הבסיסי בתג. עבור מרווחים עיצור הטונים הגוונים של שני התווים נוטים לחפוף זה לזה ככפולות שלמות שלמות, ואילו עבור מרווחים דיסוננטיים זה כבר לא המקרה: הם נראים יותר כמו גוונים חריגים לא סדירים עבור צלילים שהם "לא הרמוניים", כמו פגיעת מתכת.
הסלידה מהתווים הדיסוננטיים לא כל כך קשורה לתווים עצמם, אלא להתנגשות צורמת של גוון הצלילים שלהם. כדי לחזק את המקרה שלהם, החוקרים בדקו שילובים שונים של הערות על אנשים עם שמיעה קבועה, ואנשים שהיו "משועשעים" - אלה שלא יכולים לדעת מה ההבדל בין שני תווים שונים. הם גילו שרק האנשים עם שמיעה קבועה הוטרדו מהטונים הגזוניים. זה לא היה במקרה של תיאוריות מוצעות אחרות מדוע אנשים נוטים לא לאהוב דיסוננס במוזיקה שלהם, כמו הדהודים המכונים "מכות" שמתגבשים כששני תווים שהם כמעט זהים (אך לא ממש) מנוגנים יחד .
המחקר אינו אומר, עם זאת, כי מי שאוהב מתכת כבדה או ז'אנרים אחרים הנוטים להשתמש (או מתעלל) בדיסוננס, פחות מסוגל לזהות את האקורדים המתנגשים. במקום זאת, החלפת תווים דיסוננטים ועיצורים היא שיטה עוצמתית לבניית ושחרור מתח בניקוד, לקבוע מצב רוח של אי נחת או חוסר שביעות רצון.
"להקות רוק", אומרת דיאנה דויטש ל"טבע ", מכניסות לעתים קרובות בכוונה חספוס ודיסוננס לצלילים שלהן, הרבה לשמחת הקהל שלהם, " כמו מעריצי הלהקות כמו Sonic Youth, Nine Inch Nails או Tool.
אומר אנדרו בלוף כותב לאוניברסיטת הטכנולוגיה סידני:
הנטייה של הכבידה לדיסוננס לא מסתיימת בטריטון הפשוט, שכן הסופרטוני או השני המשטוח משמש גם הוא רבות כדי לעורר תחושה של אבדון וסמל. השנייה המישוטה מתרחשת לעתים רחוקות במוזיקה מערבית פופולרית, אך היא די שכיחה לסגנונות מוזיקליים אחרים כמו הפלמנקו הספרדית, יהודית הודו ומזרח אירופה. לד זפלין היו אדונים למתח מנוגד ושחרור ולעתים קרובות היו משתמשים במצבים אקזוטיים אלה כדי להוסיף עניין ליצירותיהם. הצליל של לד זפלין היה די משפיע על המתכת הכבדה והמתח שיצרה השניה המשטוחה הוא כיום טכניקת מטאל כבד וטכניקת דת מטאל.
במקום ששומעי המתכות בהכרח משעשעים, נראה שבמקום זאת הם עשויים להתענג על חוסר הנוחות של הדיסוננס.
להקות כבד מטאל משתמשות באבדון ובמתח שמעוררים דיסוננס כדי להתחבר לקהל שמרגיש שלא הכל טוב בעולם ונראה מנוכר על ידי השקפות אוטופיות על החברה המודרנית.
עוד מ- Smithsonian.com:
המדע מוכיח: מוזיקת הפופ הלכה למעשה גרועה יותר
מוזיקת הפופ של שנות ה -90 הייתה ממש, דיכאונית באמת
