שם ברווז מתרומם הפך לאמנות גבוהה

בסוף שנות ה- 1800 ותחילת המאה העשרים, ברווז נחשב למעדן, אפילו יותר מהיום. הרבה מהמסעדות הטובות ביותר ברחבי הארץ הציגו אותו בתפריט, לאחר שהעבירו אותו מחוף דרום-מזרח, ארוז בעשב ים ואצות לחביות. די אם נאמר, ציד ברווז היה עסק גדול בימים אלה. ציידים ימכרו עופות מים במחיר של $ 1 או 2 $ לציפור, יורים 100 או יותר ביום, ומתפרנסים במשרה מלאה מהביקוש להם.

אך ללא פרחי ברווז מעץ שיציפו את הציפורים אליהם, זה לא היה אפשרי. המרתחים משכו ציפורים למים, והקלו על הציידים לתפוס את מלכודתם. אבל זה לא היה רק ​​פיתול אחד שהציידים יזרקו למים. כל ציד ידרוש כ -300 עד 500 מהם - בדרך כלל גסים שהציידים עשו את עצמם, אותם היה צריך להשליך למים בבוקר ולהסירם בסוף הציד.

"עדרי ברווז היו כה גדולים עד כי ציידים נאלצו לחקות להקה על המים, " אמר ספנסר טינקהאם, נגרף הציפורים באליפות וירג'יניה ביץ 'עם יותר מ- 300 סרטי תחרות, אמר ל- Smithsonian.com. "הם לא ניסו לחקות ברווזים [אלא] את הצאן, כי צאן הולך ללכת ללהקה ולא אפילו ברווז אחד. זה כמו קונצרט. האם אתה רוצה ללכת להופעה בה יש שני אנשים או 200? הם הרגישו בטוחים יותר כמו צאן, כמו בית ספר של דגים. "

אחד הרמאים עטורי הפרסים של טינקהאם. זה דקורטיבי אך יותר מציאותי בסגנון הצבע. (ג'ניפר בילוק) הפיתול הזה של טינקהאם זכה בתואר האלופות הגדול של ראווהאנוק למבוגרים. (ג'ניפר בילוק וספנסר טינקהאם) אחד מפעלי הברווז עטור הפרסים של טינקהאם. (ג'ניפר בילוק) שלושה מהמרמרים עטורים הפרסים של טינקהאם מתקופתו התחרו בתחרות גילוף אליפות העולם במחלקת הנוער. (ג'ניפר בילוק) אחד מפעילי המסמר הדקורטיביים של ספנסר טינקהאם. עם הציפור הזו הוא כיוון לייצוג פיסולי ואמנותי יותר, תוך שמירה על מראה עתיק. (ג'ניפר בילוק) אחד הרסיסים האמנותיים יותר של ספנסר טינקהאם. (ג'ניפר בילוק) ציפור זו, כמו חלק טוב מהספינות של טינקהאם, שואפת להשתמש בסגנון אמנות עממית ובשיטות גילוף מסורתיות כדי ליצור מבט ריאליסטי ועם זאת פיסולי על עופות מים נפוצות. (ג'ניפר בילוק) הפרויקט הזה של טינקהאם עדיין בעיצומו - רק הראש קיבל מעיל צבע מלא. הוא בוחן את התהליך מציפור מגולפת לפיסול מוגמר. (ג'ניפר בילוק)

הציידים למדו לראשונה להכין פרחי ברווז אצל ילידים אמריקאים מקומיים, שהפכו אותם מקנים וצבעו אותם באפר ובפריטים אחרים מהאדמה. כאשר התגבר הערעור של ציד ברווזים - נשיאים וסלבריטאים היו יורדים לרוב למועדוני ציד הברווזים בחוף וירג'יניה כדי לירות בעצמם, טוענת טינקהאם - הצורך במרתחים התגבר, והגילוף בהם הפך ליצרן כספים בפני עצמו. בעלי ההון היו באים להתארח במועדונים, קונים פיתיונות מציידי השוק (אלה שיורים מאות ברווזים ביום למכור) ויוצאים ליום בילוי של ציד ברווזים. לדברי טינקהאם, הבילוי היה די מפואר.

"אנשים היו אוכלים ארוחות צהריים שהועלו על מגשי כסף ויעשו טוקסידו, " אמר. "זה היה ספורט נהדר עבור העשירים [שחיפשו] משהו מסוכן."

אבל חובבי הציידים לא אהבו את הפירושים המחוספסים הרגילים ששימשו את ציידי השוק - כך שיצרו אלה אמנותיים יותר משלהם, והעבירו אותם לטיולי הציד שלהם. הסדרנים המגולפים בעץ המשיכו להתפתח לצורת אמנות החוגגת את תולדות ציד הברווזים של אמריקה.

למרות שעיצוב הפיתולים הפך מכפרי לאמנותי, עיקרי הבנייה העיקריים נותרו זהים לאורך כל השנים. כל פיתול עשוי משני חתיכות עץ (לפעמים שלוש, אבל זה נדיר): חתיכה אחת לגוף ואחת לראש. ההיסטוריה נחצבה בשני החלקים בכל הכלים העומדים לרשותם - בין אם הם בקעים וירזולים או סכיני כיס וכלים לבניית סירות. פיתולים מוקדמים יותר נצבעו עם כל מה שהיה ביד כדי ליצור פרשנות רופפת לסוג הציפורים הרצוי. הם לא נועדו להיות יפים; אלא פשוט למשוך ברווזים. לטענת טינקהאם, חלק גדול מהחומרים המשומשים הגיעו משטחים של שטף ספינה. הוא עדיין משתמש בחומרים שנמצאו כדי להכין את הפיתולים שלו, גם עץ וגם צבע, שהוא מכין מאפס.

"מבחינתי, זה מרגש באותה מידה למצוא את הדברים כמו לעשות מזה משהו, " אמר. "אני לא יודע מה אני אעשה. הכל סובב את מה שהטבע נותן לי. אני לא ממש ציד ברווזים. זה ציד הברווזים שלי. "

לכל פיתון יש גם עוגן ומשקולת משלו.

"חשוב על רימונים כאל מיני סירה, " אמר טינקהאם. "הם בנויים כמו סירות. הם צריכים לצוף. הם חייבים להיות אווירודינמיים כדי לחתוך את הגלים. יש להם עוגן וקו עוגן, ובתחתית יש להם משקולות. המשקולות מושכות אותם למישור ריאלי ומונעות מהם לשבת על המים הפוכים. "

תעשיית ציד הברווזים עצמה כמעט הסתיימה עם מעבר חוק הסכם הציפורים הנודדות בשנת 1918, שאוסר על אנשים לירות בציפורים למכור בשוק החופשי. ואמנות גילוף פיתיונות העץ באה בעקבותיה, הידלדלה לאחר מלחמת העולם השנייה עם הצגת פיתיונות פלסטיק - שהיו פחות עבודה לתחזוקה ולא היו צריכים להיעשות ביד. עכשיו, העץ הוא פריטי אספנות, לפעמים מוציאים מאות אלפי דולרים.

ובכל זאת, ישנן דרכים להתנסות כיום בתרבות דמה הברווז. בין 28 ל -30 באפריל יתכנסו חניפי הדמה באושן סיטי, מרילנד, לתחרות הפסטיבל האמנותי של הווידג 'ווילף העופות ה -47. כאן מבקרים יכולים לראות יותר מ -1, 200 פיתולים מגולפים ביד המייצגים כ -150 מינים של עופות בר מרחבי העולם. בנוסף לבדיקת המרתחים, נגני הורים יתקיימו ימי עיון ושיעורים כדי לשתף את מלאכתם, ויהיו הדגמות ציפורים חיות, שייט בשקיעה, שוק אמנות ומכירה פומבית, ובנוסף הסיכוי לראות מפיות בפעולה - חלקן יהיו צף במפרץ ממש ליד הטיילת. בתחרות עצמה יש 40 חטיבות שונות - השנה יש "עופות בר דקורטיביים בגודל טבעי, עופות מים צפים, עופות מים צפים, פרשנויות, מרגיזים, עתיקות עכשוויות, פיסול ונוצות וכריכות", בין השאר, נכתב באתר - ובנק פרס של כ- 60, 000 $. שופטים מחפשים עבודות צבע ריאליסטיות וטכניקות גילוף מפורטות המבוססות על סגנון התחרות, בין אם זה פונקציונלי יותר ובין אם נועד להיות פיתול אמנות יפה. טינקהאם לא ישתתף השנה, אם כי הוא זכה במערך של מקומות ראשונים דרך שלישיים בשנת 2008, 2009, 2010, 2012, ו- 2015.

מחוץ לאירוע, קבל את מילוי הדמה שלך במוזיאון המורשת האטלנטי Wildfowl בחוף וירג'יניה. זה שוכן בקוטג 'היחיד שנותר בחוף הים על הטיילת, שנבנה בשנת 1895 על ידי ראש העיר הראשון של העיירה וירג'יניה ביץ', ברנרד פ. הולנד. בתוך המוזיאון מציגים תצוגות את התקדמותם של פיתיונות ברווז כצורת אמנות, ובנוסף יש מועדון ציד ברווזים מדומה, ונגר בבית העובד על פיתול חדש בכל יום. חלק מיצירותיו של טינקהאם מוצגות בתצוגה, יחד עם עבודותיהם של נגני הורים אחרים מהאזור - ואפשר אפילו לקנות דמה משלך ממקרה מקדימה.

"זוהי אחת האומנויות המסורתיות הוותיקות של אמריקה שהיא אמריקאית בלבד", אמרה טינקהאם על גילוף דמה ותצוגות במוזיאון. "לא היו ממש רמאים באזורים אחרים בעולם באותה תקופה. זה באמת נכון לאמריקה ובאמת נכון לחוף וירג'יניה. "