מבקרים ראשונים בוושינגטון הבירה מגיעים עם רשימת בדיקה: בקרו בבית הלבן, הקפיטול ובמוזיאונים רבים ככל שהם וילדיהם יכולים לשרוד. וכמובן, ישנם המונומנטים האיקוניים של העיר בקניון הלאומי.
תוכן קשור
- אנדרטת וושינגטון נראית כמו אובליסק בגלל מצרים
אבל ההיסטוריה לא מפסיקה להתגלגל רק בגלל שהחצר האחורית של המדינה מתמלאת. עדיין יש צורך לעגן רגעים חשובים מהעידן הנוכחי שלנו. אז איך ייראו אזכרות העתיד?
הנה רמז: הם אולי לא נראים כמו המקדשים שיש שיש DC ידוע בהם.
ארבעה עיצובים נבחרו לגמר התחרות "אנדרטאות לעתיד" המנוהלת על ידי שירות הפארק הלאומי (NPS), הנציבות הארצית לתכנון הון (NCPC) ומכון ואן אלן. העיצובים הוכרזו באירוע שנערך בשבוע שעבר בארכיון הלאומי, ויעודדו העיצובים במהלך החודשים הקרובים כדי להתחיל ליצור מסגרת כיצד לעצב את הדור הבא של אנדרטאות ואנדרטאות.
"קל לחשוב על וושינגטון כפורמלית, קלאסית, ולמען האמת, מיושנת", אמר בוב פוגל, מנהל מחוז הבירה הלאומי של NPS באירוע. אולם העיר אימצה את התוכנית החזונית של פייר אנפנט לעיר עוד לפני שהביצה מאולפת במלואה, מה שהפך אותה למקום צופה פני עתיד מימיה הראשונים, אמר פוגל, וזה ראוי כי בקניון ביתם של אנדרטאות שמטריפות, אפילו אמירות שנויות במחלוקת. "בעוד אנו גאים במסורות שלנו, אנו צריכים גם לאתגר את עצמנו לחשוב בצורה יצירתית על העתיד, " הוסיף ווגל.
עיצובים רבים השתמשו ב -89 רשומות מקוריות ל -30 גמר חצי-גמר. עיצובים רבים השתמשו במושגים מופשטים כתפיסתם המרכזית: השפלה סביבתית, הגירה וההשפעות הרגשיות והפיזיות של הטרור. וכדי להשיג מטרה אחת של התחרות - להוסיף שכבות חדשות של משמעות והקשר למבנים ומקומות קיימים ברחבי העיר - צוותים רבים שילבו גם מדיה וטכנולוגיה דיגיטלית חדשים בעיצובים שלהם.
"הרבה מההצעות שילבו נושאים חדשים בפרויקטים שלהם שלא רואים לעתים קרובות באנדרטה", אומר דייויד ואן דר ליר, מנכ"ל מכון ואן אלן והמשפט הראשי בתחרות.
משתתפי התחרות התבקשו לדמיין מושג של אנדרטאות שיכולות להתעלות מעל המרשם הרגיל של "חבר'ה על הדום שיש", אלא להתפתח עם הקהילה סביבו. נושאים חברתיים, כמו הגירה וגזענות, כמו גם נושאים הקשורים לשינויי אקלים היו שני תחומים שאליהם התבקשו מגישה, אומר ואן דר ליר. "היו מגוון רחב של פרויקטים, חלקם פשוטים יותר וחלקם מופשטים יותר, אך כולם עם פוטנציאל ליצור אנדרטאות גמישות בעתיד."
"אני (מהגר)" מגיב לחוויה האלמנטלית של תנועה, הגירה, הגעה וביצוע בית חדש על ידי הנצחת המסעות המגוונים שיצאו חברים, משפחה וזרים בנוף אמריקה. (Radhika Mohan, Sahar Coston-Hardy, Janelle L. Johnson and Michelle Lin-Luse) שניים מהפיינליסטים היו בעלי אופי רעיוני מאוד, ואן דר ליר אומר ששותפי הפרויקט יעבדו איתם בצמוד במהלך החודשים הקרובים בכדי לשכלל את האופן בו ייושם והותקן הרעיון בפועל.
"התיכון (מהגר): כיבוד המסע", ראדיקה מוהן, סהר קוסטון-הרדי, ג'נל ל. ג'ונסון ומישל לין-לוזה, האנדרטה המסורתית מדומיינת מחדש כאנדרטה חברתית, בה העיר עצמה הופכת ליעד. לחוות את נושאי העלייה ויצירת בית חדש מחוץ לזר.
"קריינות" היא מערכת זיכרון "שכבת-על" המשמיעה את סיפורי האנדרטאות שנאספו בעיר (רשמית ולא) דרך להקה מסתובבת של מספרי סיפורים אייקוניים. (אנקה טרנדאפירסקו, טרוי הילמן, יורונג וו ואיי קטאניה קולפר) ו- "קריינות", הצעה של אנקה טרנדאפירסקו, טרוי הילמן, יורונג וו ואיי קטאניה קולפר, מעלה את הרעיון כי הרוויזיוניזם אינו מושג שלילי, אלא תהליך הכרחי להבנת כל ההיסטוריה בהקשר. למרות שהוא עדיין מושג מאוד, מטרת הפרויקט "להרחיב את משמעויות האנדרטאות המקוריות ולהרחיב את שטחם של נושאי זיכרון אפשריים", אולי בעזרת תוכים אינטראקטיביים, פטפטים, ורודים בהירים, הפזורים ברחבי העיר.
לעומת זאת, שתי ההצעות האחרות נקטו בגישה מעט יותר קונבנציונאלית, תוך שימוש במיקום פיזי כדי להדגיש את מטרתן.
"אמריקן פראי" רואה את תחנות המטרו התת-קרקעיות של DC כפורטלים עם הזדמנות שווה לפארקים הלאומיים שלנו. על ידי הקרנת וידיאו בהבחנה גבוהה של 59 פארקים טבעיים, המלווים בהקלטות ענקיות, על תקרות תחנות הרכבת התחתית, מעצבים המעצבים פורבס ליפשיץ, הלינה שטיינר, שלבי דויל וג'סטין הולצמן למטרה להרחיב את הגישה לאוסף המשאבים הטבעי העשיר במדינה לפלח רחב יותר. של האוכלוסייה.
"כרונוגרף אקלים" הוא מצפה כוכבים חי לעלייה בגובה פני הים, בו המים העולים מציגים שורות של עצי דובדבן לאורך חוף תלול שמתעד את קו החוף בעבר. (אריק ג'נסן ורבקה סונטר) לבסוף, "הכרונוגרף האקלים", מאת אריק ג'נסן ורבקה סונטר, היה הופך את היינס פוינט, בפארק מזרח פוטומק במפגש נהרות האנאקוסטיה והפוטומק, לחורשת עץ דובדבן המהווה הדגמה חיה להשפעת שינויי האקלים. בסופו של דבר המוצף על ידי הנהרות כאשר כדור הארץ מתחמם וגובה פני הים עולה, הפארק ישמש "הדגמה קריאה לשינוי הדור בקצב."
כדי לייעץ לצוותי העיצוב בזמן שהם מתחילים בתהליך של תיקון ושכלול הפרויקטים שלהם, האירוע בשבוע שעבר כלל דיון בהשתתפות אדוארד ליננטל, פרופסור להיסטוריה וחוקר "מרחבים קדושים" באוניברסיטת אינדיאנה; ברנט Leggs, מומחה לשימור עם האגודה הלאומית לשימור היסטורי; והאמנית ג'נט אקלמן, שהוכרה על ידי המגזין סמיתסוניאן בשנת 2014 כזוכה פרס ההמצאה האמריקאי.
שלושת המומחים הסכימו כי שינוי פרספקטיבות הן לגבי המשמעות של אנדרטה והן של אופן הצפייה והחוויה שלה.
"אחת הדרכים שאתה מתחיל להעמיק בזהות היא להכניס את עצמך לנעליו של מישהו אחר, " אמר ליננטל. הוא השתמש בדוגמה של גישה חדשה לביקור במונטיצ'לו של תומאס ג'פרסון: החוויה כולה משתנה פשוט מכוח הדלת בה נעשה שימוש. "אתה לא נכנס לדלת הכניסה וחושב על רהיטים. אתה נכנס לדלת המטבח. המבט שלך השתנה. "
Leggs הסכים ואמר כי לא משנה למי מיועדת האנדרטה או האנדרטה, תהליך יצירתו צריך להיות מסביר פנים ופתוח לאנשים מכל תחומי החיים השונים. "נקודות מבט שונות אלו מוסיפות ערך ליצירה שלנו", אמר.
רגליים במיוחד מתעניינות בכוחו של המקום - מוטלים, ספריות ואפילו בתים רגילים למראה בהם התגלו רגעי פתק היסטוריים. לא בהכרח צריך להיבנות אנדרטה חדשה מאפס כאשר קיימים כבר חללים קדושים. ספריית המייסדים באוניברסיטת הווארד למשל, שם התרחשה חלק ניכר מההתנצחות המשפטית ליצירת חוקים של ביטול רישום.
"כבניין איקוני, יש לחגוג את המקום הזה, " אמר לעגס. "זהו מרחב מקודש לא רק לזכויות ואזרח אדריכלות, אלא כסמל לחינוך וחופש באמריקה. זה מקום שאנחנו צריכים ליהנות ממנו, לחוות ולכבוד. "
ובכל זאת, אזכרות לא צריכות להטיף, או להוות תשובה מוחלטת לשאלות שהועלו במוחו של הצופה, אמר אקלמן. היא השתמשה בשינויים באקלים כדוגמה.
"איך אתה מדבר עם סוגיות האקלים שלנו בלי להיות דוגמטי?" היא שאלה. "איך אתה עושה את זה באופן שפותח מרחב לחשוב בלי להשבית אותנו, זה פתוח, וזה לא אומר לך מה לחשוב?"
באשר לתפיסה של שינוי או עדכון של אנדרטאות עכשוויות כדי לשקף את התקופה הנוכחית, קוננה ליננטל על הרעיון של "הרוויזיוניזם" להיות מושג רעיל. שום תחום אחר מלבד ההיסטוריה אינו נתון לביקורת כזו, ולינטל טען כי יש ערך בהבאת שאלות, חומרים, מחקר ונקודת מבט חדשים למונומנטים קיימים מהעבר.
"כל היסטוריון שאינו סנילי הוא, בהגדרה, רוויזיוניסט", אמר. "אתה לא נרתע כשהרופא שלך לא שם עליך עלוקות ואומר, אלוהים אדירים, אני מדבר עם רוויזיוניסט רפואי! אין תחום אחר פרט להיסטוריה שבה רואים את הרוויזיוניזם בדרך זו. "
נושא הקניון העמוס לא צפוי להיפתר, אך אקלמן הציע שמונומנטים זמניים יכולים להיות פיתרון אחד. בתקופה שבה כל כך הרבה נחגגים בהמוניהם באמצעות אינסטגרם, סנאפצ'ט וצורות אחרות של מדיה חברתית, אפילו מיצב חלופי יכול להדהד הרבה אחרי שהורד. היצירה "1.8" של אקלמן, על שם משך הזמן במיקרו-שניות, רעידת האדמה פוקושימה 2011 ביפן קיצרה את אורכו של יום על פני האדמה ובהשראת ערכות נתונים מגובה הגלים מהצונאמי שהתקבל, תלו מעל קרקס אוקספורד בלונדון מוקדם יותר השנה רק עבור ארבעה ימים.
"היו הרבה חיים שלאחר המוות בשיתוף התמונות ואנשים שמדברים על כך ממדינות אחרות, " אמר אקלמן. "ישנן דרכים אחרות שמתפזרות רעיונות."
