סקר גורף של 160 שנה של נתונים דמוגרפיים אמריקניים מצביע על כך שאנשים ממשפחות עשירות נוטים יותר לעסוק בקריירה בתחומים יצירתיים מאשר אלה ממשקי בית עם הכנסה נמוכה יותר.
כפי שכותב קרול יאן בורובייצקי, כלכלן מאוניברסיטת דרום דנמרק, במחקר שנערך לאחרונה, מישהו שמשפחתו הכנסה של 100, 000 $ צפוי להפוך לאמן, שחקן, מוזיקאי או סופר מאשר להיות יצירתי עם הכנסה משפחתית של 50, 000 $. העלו הכנסה שנתית למיליון דולר ו –100 אלף דולר בהתאמה, וההימור הולך וגדל אפילו יותר, כאשר בני הבית הראשון כמעט פי 10 בוחרים במקצוע יצירתי מאשר אלה מהשני. בסך הכל, בורובייצקי מציב, כל הכנסה נוספת בסך 10, 000 דולר, או רווחים לפני מס של בני משפחה קרובה, גורמת לאדם יותר לשני אחוזים להיכנס לתחום יצירתי.
לא קשה להבין את ההיגיון שעומד מאחורי מתמטיקה זו: קריסטן בהלר, קריסטן בהלר, מנסח זאת בבוטות, "להקדיש את עצמך לחייו של 'אמנית מורעב' זה הרבה פחות מסוכן אם למשפחה שלך יש מספיק כסף כדי לוודא שלא תעשה ' אני לא מרעב. "
בשנת 2017, הקואקטרונג בואי של הניו יורק טיימס כמת את התופעה באמצעות סקרים של אנשים בעשור הראשון לבגרותם. על פי הדו"ח של בואי, 53 אחוזים מהעשרים המשתתפים העוסקים בקריירה בתחום האמנות והעיצוב, מקבלים מהמורה הון מהמורה כספית, לעומת 47 אחוז מאנשי המקצוע של STEM, ובקצה השני של הספקטרום, 29 אחוז מהעובדים בחקלאות שירותי בנייה, קמעונאות ואישי. בממוצע, סיוע ההורים שקיבלו יוצרי קריאייטיב צעירים הסתכם מדי שנה ב -3, 600 דולר; עבור אלו בשירותים אישיים, הנתון הזה היה קרוב יותר ל -2, 200 דולר, ואילו עבור הצווארון הכחול ואנשי מקצוע צבאיים הוא הסתכם ב -1, 400 דולר.
מכשולים גדולים עבור אנשים בתחומי יצירה כוללים עלויות כניסה גבוהות ותשואה כספית נמוכה.
"מישהו שרוצה להיכנס לעיצוב גרפי ... דורש זמן לא מבוטל כדי להגיע למצב שאתה עצמאי, " אמר פטריק ווייטמן, חוקר מאוניברסיטת אריזונה, שעזר לבוי לנתח את הנתונים. "מישהו שמתבונן בקריירה מסוג זה לא יעשה את הצעד הראשון הזה אלא אם כן הוא יודע שהם יקבלו את התמיכה הזו כדי לקבל התמחות ללא תשלום. אם אין לך מקורות תמיכה אחרים, זו אפילו לא אפשרות. "
כפי שמציין אנה לואי זוסמן של ארצי, בתי ספר פרטיים לאמנויות גובים שכר לימוד גבוה ומציעים פחות מלגות מאשר אוניברסיטאות עם הקצאות גדולות. משרות ברמת הכניסה, במיוחד במרכזי אמנות כמו העיר ניו יורק, אינן משלמות מעט או, במקרה של סטאז'רים רבים, כלום.
בינואר 2016 כתב בן דייוויס מחברת artnet News, שהודרך באמצעות אימייל שהזכיר לו את הון הנדל"ן המשפחתי של רחל רוז, את המאמר המתאר את הרקע הכלכלי של יצירתי. הוא מצא, למשל, כי המונר שרודדי פארמנפרמאיאן המנוח, אמנית איראנית הידועה בזכות פסיפסי הראי המסובכים שלה, נהנתה ממה שהפייננשל טיימס מכנה "חינוך מיוחס" כילד של סוחרים אמידים שאביו נבחר לפרלמנט במדינה. יוקו אונו, בינתיים, הוא נכדתו של מייסד בנק יאסודה היפני, ואילו אמן המולטימדיה המנוח דאש סנואו התגלה ממשפחת דה מניל, אותו אריאל לוי בניו יורק דימה פעם "הדבר הכי קרוב למדיסיס בארצות הברית". . "
ישנם כמובן יוצאים מן הכלל לתבנית זו: ג'ייקוב לורנס היה ילד מההגירה הגדולה והמוטל עליה לתמוך באמו לאחר שאיבדה את עבודתה במהלך השפל הגדול. דוגמה אחרונה יותר היא הצלם והפסל זואי לאונרד, בתו של פליט פולני. כפי שדיוויס מציין, לאונרד מתאר את משפחתה כ"לא אפילו מעמד הפועלים, ... פשוט עני. "
המחקר של בורובייצקי - המבוסס על נתוני מפקד האוכלוסין האמריקני שנאסף בין השנים 1850 - 2010 - בוחן גם סוגיות כמו שוויון גזעי ונראות נשים.
כשמדובר במירוץ, בורובייצקי כותב "זה לוקח כמעט מאה שלמה עד שהאי-לבנים הראשונים מופיעים בקרב אמנים או סופרים." זה כמובן לא מהווה כתמים עיוורים מסוימים; אנשים משועבדים אפילו לא נספרו במפקדים האמריקניים הקדומים ביותר, ומי שנמנה כאמן בנתוני מפקד היסטוריים היה סובייקטיבי. "זו יכולה להיות הסיבה שזה נראה כאילו אין אמנים או סופרים שחורים עד אמצע המאה העשרים, " מציין בראויצקי. במפקד האמריקני האחרון, אמריקאים שאינם לבנים מהווים כיום 20 אחוז מהאנשים בתחומים אמנותיים. המספר המצומצם עדיין של קריאייבים שאינם לבנים שנספרו באופן רשמי תואם את עבודתו של ברויצקי, בהתחשב בכך שגזע והכנסה קשורים קשר הדוק, כאשר משפחות לבנות הן בעלות הכנסה חציונית גבוהה משמעותית מהמשפחות השחורות וההיספניות.
אחת הפתעות המפתיעות מיצירתו של ברויאקי היא שהחל משנת 1890, נשים יותר ויותר קיבלו קריירה בתחום האמנויות. גורמים מוזלים הכוללים גזע, מיקום והכנסה, המחקר מציין כי היותה אישה מגדילה את ההסתברות לעסוק במקצועות יצירתיים בשיעור של 18 אחוזים. כפי שמסקנת בורובייצקי, "תוצאות אלה מאתגרות את החוכמה המקובלת לפיה האומנות היא בעיקר תחום גברי בלבד."
