אלביס פרסלי הופיע בתכנית הבמה שש פעמים בתחילת 1956, והוביל לפופולריות שלו עוד יותר. הוצג כאן ב- 17 במרץ 1956.
הכותרת לא הייתה יכולה להיות מזלזל יותר. "הילבילי גרונר המופלאה עושה מזל טוב כגיבור הכי חדש והזניסטי מסט רוקנרול." כך היה המאמן של שיקאגו דיילי טריביון לאפיין את הופעותיו של אלביס פרסלי למרות הפופולריות הרקידה שלו בקיץ 1956. אפילו כאלביס-מאניה. טאטא את הארץ, המבקרים עדיין לא היו בטוחים מה לומר על "הגניחה ההילולית" הזו, שחלקם תייגו "לא יותר מאשר רקדן בורלסקי." ובכל זאת, אחרי שלל הופעות בטלוויזיה הארצית, הערעור של הזמר לא יכול היה להכחיש.
אף על פי שהופעתו בספטמבר בתכנית אד סאליבן הידועה ביותר כיום, ביום זה בשנת 1956 - יום אחד בלבד לאחר ששחרר את "Heartbreak Hotel" כסינגל - פרסללי החל מחרוזת של שש הופעות בתוכנית הבמה ב- CBS זה יציין את הופעת הבכורה שלו בבימת הטלוויזיה הארצית. הוא ביצע שלושה שירים, "שייק, רעשן ורול", "פליפ, פלופ ועוף" ו"יש לי אישה ". למרות שפרסלי סייר במדינה כבר למעלה משנה, זו הייתה הפעם הראשונה שרבים ראו את מוזיקאי בביצוע.
"אלביס מופיע בטלוויזיה", אומר היסטוריון המוזיקה צ'רלי מק'גוברן, שהוא עמית מחקר בכיר בסמית'סוניאן, "ואיך הוא נראה? "אני לא נראה כמו אף אחד", אומר מק'גוברן ומתייחס לתגובה המפורסמת של הזמר הצעיר לעובד סאן רקורדס כשנשאל על הצליל שלו.
מקגוברן, שעזר באצירת התערוכה, "רוק'נ'-נשמה: צומת דרכים חברתיות", שנצפה בממפיס, טנסי, אומר שפרסלי הצליח לפגוע בכל עצב באמריקה שלאחר המלחמה. הטלוויזיה בפרט שימשה לחשמל את תדמיתו הלא שגרתית, למרות העובדה שרבים בעולם הטלוויזיה היו ביקורתיים ואף לעגו בגלוי על הצליל והפופולריות שלו.
סטודיו של Sun Records בו אלביס פרסלי קיבל את הפסקתו. תמונה מאת קרול הייסמית ', באדיבות ספריית הקונגרס
"אלביס מבצע את ההקלטות הראשונות שלו בתחילת יולי 1954. מילולית כשבראון נ 'בורד הופך לחוק הארץ, הוא נמצא באולפן למעשה בשילוב מסוג אחר", מסביר מקגוברן. פרסלי החל בסאן רקורדס בממפיס, עבד עם סם פיליפס, ידוע בהקלטת אמני בלוז כמו האוולן וולף ו- BB קינג. פיליפס חתך במקצת דמות יוצאת דופן בממפיס, אומר מקגוברן, על הערכתו למוזיקאים שחורים ומוזיקה שחורה. "הרבה מהאמנים השחורים מצאו את דרכם לסאם או שהוא מצא את דרכו אליהם, לפני שאי פעם שיחק את הילדים הלבנים כמו אלביס פרסלי."
אולם היותו על התווית האזורית פירושו הפצה היה אתגר. להיט יכול לרוב לשים חברה קטנה רחוק יותר מאשר פלופ, מסביר מקגוברן, מכיוון שההון לפיזור הפצה פשוט לא היה זמין. פרסלי סייר בדרום ובצפון ובסופו של דבר, בסוף 1955, חתם עם התווית הלאומית, RCA Victor, תמורת 40, 000 דולר חסרי תקדים. כעת עם תווית מרכזית, אלביס החל בסיבוב הופעות בטלוויזיה שיכיר אותו רשמית את המדינה, בין אם הם מוכנים לכך ובין אם לא.
"הטלוויזיה בשנת 1956 הגיעה למספר רב של בתים אמריקאים", אומר מקגוברן. "בסוף העשור, יותר מ -90 אחוז מהבתים האמריקאים מקיימים טלוויזיה בהשוואה לאחוז די קטן בשנת 1948 כשהוא באמת הוצג לראשונה." היכולת לקבל הופעה בתוכנית הבמה של האחים דורסי ייצגה חדש לגמרי רמת הנראות עבור הזמר, כזו שמנהלו, קולונל טום פרקר דאג להסתדר בזהירות. "העלאת אלביס בטלוויזיה גורמת לו להיחשף ליותר אנשים ממה שהוא יכול היה לעשות עם הופעות חיות, וזה מאפשר לפרקר ואנשים שלו לארוז את אלביס בצורה מסוימת כסוג של מוצר."
היותו על התווית הלאומית העלה את מאניה של אלביס לשיאים חדשים. באדיבות המוזיאון להיסטוריה אמריקאית
עם הרקע שלו בקרנבלים, בקרקסים ובביצועים חיים, פארקר הבין איזון בין הרוויה והביקוש. מק'גוברן אומר, "הבדרנים מהסגנון הישן של הקרני עוסקים בהשאיר את הקהל לרצות יותר, אתה מבטיח יותר ממה שאתה נותן כדי שיחזרו."
נאמן למשימתו של פארקר, נראה שהקהל לא הספיק. למבקרים, לעומת זאת, הספיקו די. אפילו להקת הבית בסדרת הבמה קידמה את פני את פרסלי בספקנות כילד לא מוסמך, לא מיומן.
"הוא בעיקר מתעלל במפרק הירך", כתב ויליאם לאונרד ב"דיילי טריביון של שיקגו " . לאונרד כינה את התגובה שפרסלי העניק השראה לבחורות צעירות, "אלימות מוחלטת." כשהוא מציין את האופנה הראוותנית שלו - חולצות ומכנסיים מכל גוון שגורם לאנשים לעתים קרובות להעיר, "אתה מתכוון שאתה יכול לקנות דברים כאלה בחנויות רגילות?" - לאונרד המשיך "הוא צעיר והוא שר, אבל הוא לא ג'וני ריי והוא לא פרנק סינטרה."
חלק גדול מהביקורת התמקדה במעמדה התרבותי העמום של פרסלי. "באמצע שנות החמישים, מה אמריקאים מודאגים", שואל מקגוברן, "הם מודאגים מעבריינות נעורים; זו מדינה עמוסה עכשיו עם ילדים, אך הדרישות כלפי אותם ילדים השתנו. הם מודאגים מסקס; זה קשור לעבריינות. ובמקומות רבים הם חוששים מהגזע ומהסיכויים להשתלבות. "פרסלי בא לייצג את כל הדאגות הללו בריקודים שלו, בשילוב של ז'אנרים וסגנונות. "השירה שלו רושמת שחור, מהלכי הריקוד שלו רושמים יחסי מין והוא דרומי ויש בו סוג של עמימות מגדרית."
נערות מתבגרות מוסיפות גרפיטי בתחתית הכרזה של הסרטים של אלביס. תצלום של פיל סטנזיולה, 1965, באדיבות ספריית הקונגרס
מוזר ככל שהיה למבקרים, הופעתו וזהותו הדהדו בקרב אמריקאים רבים. לאחר ההגירות הפנימיות הגדולות של קערת האבק, ההגירה הגדולה ושילובם של חיילים חוזרים שלאחר המלחמה ששירתו עם אנשים מרחבי הארץ, הייתה ראות חדשה של תרבויות אזוריות. עם עליית שיעור פנאי, אמריקאים ומגיני טעם כביכול החלו לדאוג כיצד אנשים ימלאו את זמנם.
עם זאת, לאחר שש הופעותיו ב- CBS, תוכניות אחרות ידעו שהן צריכות להיכנס לתופעה של אלביס, ואף הניעו את אד סאליבן להזמין אותו למרות אמונתו שהוא לא כשיר לצפייה משפחתית. זה היה רק לאחר שסטיב אלן הכה אותו באגרוף ב- NBC והיכה אותו בדירוגים שסאליבן שקל מחדש.
אפילו בשעה שהם התלהבו כדי להביא אותו לתוכניות שלהם, מארחים כמו אלן לא ממש ידעו מה לעשות עם פרסלי, אומר מקגוברן. "הוא מכניס אותו לכובע ולזנבות וגורם לו לשיר את כלב הכלבים לכלב הבסט, " אומר מקגוברן. "אם אתה חושב על זה, זה כל כך בוז וכל כך משפיל."
"כולם עושים צחוק מהדבר הזה שאיש מהם לא מבין באמת ואף אחד מהם, והכי פחות מכל, אלביס, מרגיש שהם בשליטה עליהם", הוא אומר.
"כשאלביס אומר לסאם פיליפס, אני לא שר כמו אף אחד אחר. הוא לא התפאר, כמו שאני חושב שהוא דיבר על דיוק די מדויק שמה שהוא שר ייצג מוזיקת גוספל, לבן ושחור, זה ייצג מוסיקת קאנטרי, מוזיקת בלוז ששמע והיא ייצגה מוזיקת פופ. "
למידע נוסף על אלביס פרסלי, כולל הופעתו בתוכנית הבמה, עיין ברכבת האחרונה לממפיס מאת פיטר גורנליק.
