אתה עומד בציפייה על רציף הרכבת התחתית, נורת ליבון קטנה תלויה מעל ראשך. מעבר למסילה, קיר לבן ועגול פוגש את מבטך, כאשר אריגתו הזוהרת בעבר הייתה מצולקת ומרוחה, משטחיה העליונים החלקים מושכים כתמי חלודה מצינור תלוי. בשני הכיוונים, המנהרה המתעקלת שאתה תופס מובילה אל הלא נודע. שוב ושוב, אתה שומע את הטרחה והיללה של קטר, מיידית ובכל זאת איכשהו רחוקה. עם זאת, אתה מבין שרוח רפאים של רכבת לעולם לא תגיע.
תוכן קשור
- הבית הוא איפה הגוויה - לפחות בסצנות פשע של בית בובות אלה
התפאורה המוזרה והמעורזת הזו היא יצירתו של האמן מבוסס סיאטל, ריק ארלוז, ריאליסט מסור שעשה לאחרונה את המעבר ממיניאטורות מסודרות בחיפזון למיצבים טבועים במלואם. הכותרת The Final Stop, הפרויקט האחרון של ארלוזה מוצג כעת בגלריה רנוויק בוושינגטון הבירה, שם הוא יישאר עד 28 בינואר 2018.
Araluce, בעל ניסיון רב בעיצוב תפאורות לאופרה של סיאטל, ידוע כאמן אשליה - היצירות המופלאות שלו הן לעיתים רחוקות בדיוק כפי שנראות. בתחנה הסופית, "הלבנים" של המנהרה מורכבות למעשה מקלקר בידוד כחול שהתגלגל בצבע והוחזקו יחד עם דבק, חול, נסורת ומרק אטום בפני צ'ילדרס. מה שנראה כמו פסי רכבת מקורקים עשויים מאותם החומרים. מכתים וזוהמים על הקירות הושגו באמצעות צבע, אדון ורולר לשליטה בתהליך. (אתה "נותן לכוח הכבידה לעשות את העבודה שלו", ארליוס אומר לי, ואז פשוט "להניק אותו לאורך הדרך.") והריצוף השחוק הזה? זה פשוט צבוע מזוני.
ארלוזה נזכר בהובלות של יצירות האמנות כולה ברחבי הארץ ברכיבים שבורים, ופרק את שטח השטח שלו בגובה 53 מטר ב DC בשגרה של השירות החשאי, ותוך חודש אחד הרכיב את פלטפורמת המטרו האחרת בעורף המרווח של הרנוויק. "זה מודולרי, דפוק, מודבק ומחובר חזק זה לזה, " הוא אומר. ובבסיס כל זה העץ הקל ביותר שהיה ניתן לעבודה. "אבל האשליה, כמובן, היא סולידיות."
חלק ממה שהופך את עולמותיהם המדומיינים של ארלוזה כל כך משכנעים - ומשכנעים מבחינה אמנותית - הוא שהם נראים מחזיקים בין כתליהם את סיפורי האנשים והחפצים שהיו בעבר נוכחים אך נעדרים כעת, ואולי אפילו אלה של ישויות שטרם היו נוכחות אך בקרוב יהיו. בדומה ל"המתנה לגודו " של סמואל בקט , עצם העובדה שאחרים אינם באים לידי ביטוי פיזית ברגע בו אתה צופה בסצינה, אין פירושם שקיומם אינו נושא משקל במרחב.
"אני נוטה להשאיר רמזים", אומר ארלוז, "ליצור חללים שיש בהם תהודה של אנשים - שאריות נפשיות." על פני השטח סביבה ריקה נטולת חיים, ה- Final Stop מכיל סודות משכרים. "יש תחושה של היסטוריה, של משהו שקרה", אומר ארלוז. "נרטיב."
מיניאטורות זירת הפשע הרודפת של פרנסס גלסנר לי הן השלמה ראויה לפלטפורמת המטרו של ארלוז. (ליבי ויילר) ההשלכה של הסיפור בסצינה סטטית הושגה תוך שליטה שווה על ידי האמן יליד שיקגו וחברי הזיהוי הפלילי פרנסס גלסנר לי (1878-1962), שביצירותיו "קליפות אגוז" בקנה מידה ביתי הבובות של סצנות הפשע המבלבלות של שנות הארבעים כוללות את "הרצח הוא התחביב שלה" תערוכה בתצוגה לצד התחנה הסופית. האישה הראשונה ששימשה את דרגת סרן במשטרת ארה"ב, גלסנר לי הייתה שולטת, אחת שהעסיקה את הטכניקות הנשיות הסטראוטיפיות של קישוט בית בובות, עבודות רקמה ועבודות יד בקנה מידה קטן כדי לייצר סצינות מקאבריות מספיק כדי לחרוס את בטנה של כל פשע חוקר הזירה.
חלונות הראווה המוזלים של לי של "מוות בלתי מוסבר" - המשמשים בתכניות בילוש של המשטרה עד היום - הם במובנים רבים מעוררי דעותיהם של המיניאטורות של ארלוזה. באופן מובהק, יש שני אמנים משותפים למאבק לריאליזם: סצינת בקתה של לי המציגה זוג נעלי שלג ארוגות בדקות עשויות בקלות לטעות באחת הדיורמות העשירות בפרטים של ארלוזה, המתמקדות לעתים קרובות בהשפלה חומרית כמו קילוף צבע ו הצהבה של דפים בספרים.
"שנינו מתייחסים לאותה מלאכה", אומר לי ארלוז. "היא רוח קרובה."
בעוד שהרמזים וההצעות שמספקת לי לצופיה הם "רמזים" במובן המילולי ביותר האפשרי, עם זאת, הרמיזות ביצירתה של ארלוזה נוטות להטות מעורפלות ומעורפלות יותר, ומשאירות הרבה לדמיון. לא תמיד ניתן לדעת איזה סיפור ניתן לחזות כשמתבוננים ביצירה של ארלוז, במיוחד במקרה של מיצבים גדולים יותר שלו, שהוא מכנה "מפוזר יותר - פתוח ובלתי ספציפי." אבל היקף מרחב האפשרות - המספר של סיפורים מובחנים שיכולים להתקיים - זה מה שאראלוז מוצא כל כך מרגש.
עם התחנה הסופית, Araluce מצליח להעיב אפילו על תפיסת המקום של הצופים. סצינות הפשע המיניאטוריות של פרנסס גלסנר לי מתארות את המיקומים בעולם האמיתי, אבל הסוף סטופ הוא קומפוזיט מוזר, דמוי פרנקנשטיין: "זה שילוב של החוויה של להיות במנהרת רכבת, " אומר ארלוז, "סוג של מחית בין ניו יורק לאירופה ובוסטון וכל מקום שיש בו תחבורה עתיקה יותר. "התוצאה היא חלל שמרגיש מוכר ועם זאת מעט מוגדר, מיקום שנראה כאילו הוא אמור להתקיים אך למעשה לא.
כדברי האוצרת נורה אטקינסון, פלטפורמת המטרו של ארלוזה מספקת סוג של "אפקט פלא" לא מסורבל, ומזמינה את שומרי המוזיאון ללא מילים לשקול את כל החומרים והפרטים שהשתתפו במאבק למיקום בדיוני שאיכשהו מרגיש כל כך אמיתי.
"עבודתו מדברת למלאכה", אומר אטקינסון. "הכל קשור לתהליך, והכול עניין של חומריות, והכול קשור לבניין הזה, " שמתחתיו מונחים "נרטיבים מדהימים."
"Rick Araluce: The Final Stop" ניתן לראות בגלריה רנוויק, בשדרת פנסילבניה ברחוב 17 NW בוושינגטון הבירה, דרך ה- 28 בינואר 2018.
