פרנק לויד רייט עשוי להיות האדריכל היחיד, מת או חי, שהוא באמת שם בית. ובצדק. Fallingwater, ניו יורק גוגנהיים, Taliesin - מבנים אלה הם יצירות מופת. אבל רייט היה פורה והפיק עבודות רבות פחות ידועות אך עדיין מדהימות, כמו הבניינים בקמפוס של המכללה הדרומית בפלורידה, שבה יש את האוסף הגדול ביותר של בנייני פרנק לויד רייט בעולם. עם 12 העיצובים של רייט, הקמפוס מהווה מוסיקה ארכיטקטונית וירטואלית, והוכר ככזה לפני כשנתיים בלבד, כשהפך לנקודת ציון היסטורית לאומית. קפלה של אנני פייפר היא תכשיט הכתר של קמפוס FSC, ואחרי 70 שנה משתמשים בטכנולוגיות חדשות כדי ללטש אותו.
מהסיפור הזה
פרנק לויד רייט: אוטוביוגרפיה
קנהסיפור הקמפוס מתחיל בשנת 1938. רייט היה בן 70 ובשיא תהילתו. Fallingwater הושלמה לאחרונה, והחזון של רייט קישט את שער השער של המגזין TIME ב -17 בינואר. באפריל אותה שנה, נשיא המכללה בפלורידה הדרומית, ד"ר לוד ספיבי, ניגש לרייט והציע לו את ההזדמנות לעצב מחדש את הקמפוס כולו. סקרן ההזדמנות סיים רייט את העסקה בלחיצת יד; שנתיים אחר כך, אתים היו בעפר. הקפלה הושלמה בשנת 1941 והייתה המבנה הראשון והחשוב ביותר בקמפוס. זהו נקודת המוקד של תוכנית גדולה יותר שנועדה לגלם את הרעיון של רייט של מודרניזם אמריקני "ילידי" - כזה המבוסס על איכויות ומסורות אזוריות ספציפיות שעמדו בניגוד למודרניזם הסגנון הפנימי האחיד המפץ ברחבי אירופה. היא נועדה גם לגלם את אמונותיה של האוניברסיטה, שהייתה תחת Spivey מנהיג אינטלקטואלי בתיאולוגיה הפרוטסטנטית המודרנית. ספיבי ורייט היו דומים למוחות במובנים רבים, שניהם בחזית התחומים שלהם. על פי דגם החינוך של רייט בטאליזין, הקפלה נבנתה בעיקר על ידי עובדי סטודנטים.
ציור קונספט מוקדם של קמפוס FSC מאת פרנק לויד רייט (תמונה: ספריית מכללת פלורידה סודה) החומר העיקרי ששימש בבנייתו היה גוש צמנט נוי שפיתח רייט, תוך שימוש בחול מקומי העשוי מפגזי צדפות כתושים. הבלוקים הם חלקים מורכבים המונחים יבשים ומשתלבים זה בזה עם נעילת קצוות מחורצים המחזיקים חיזוק מבני. זה היה תהליך ניסיוני שדרש ניסוי וטעייה רבים, אך בסופו של דבר הוליד את הדמות הילידית שרייט העריך כל כך. הקפלה נבנתה מתוך 6, 000 מהגושים הללו, ב -46 עיצובים שונים, כאשר כל עיצוב דורש תבנית עץ ייחודית בעבודת יד. בחלקם בגלל אופיים הניסיוני, ובחלק בגלל פגעי הזמן, יש להחליף את הבלוקים הללו. מענקים מחטיבת המשאבים ההיסטוריים בפלורידה ושירות הפארק הלאומי מאפשרים זאת כעת.
תצוגה מקרוב של גוש הבטון הקיים (תמונה באדיבות FSC) יצירת תבניות חדשות לאבני בניין מורכבות ומותאמות אלה הוא תהליך עדין הדורש אומנים מיומנים, זן שנעלם בעצב. בהיעדר יצרני עובש מלאכותיים, יש לנו הדפסת תלת מימד. ומה שעשוי להיות אחד היישומים היותר שימושיים של הטכנולוגיה שראיתי, אדריכלי השחזור יוצרים תבניות בלוקים עם מדפסות תלת מימדיות, שהוכחו כי הן מהירות וזולות יותר מאשר יצירת בלוקים חדשים בשיטה אחרת. בנוסף, בהתאם לעיצוב המקורי של רייט, נוצרו כמעט 2, 000 אריחי זכוכית צבעוניים והוכנסו לקירות הבלוק.
קפלת אנני פייפר הושוותה לעיתים קרובות לקתדרלה גותית, לא בסגנונה, אלא ברוחה ובהמצאתה. כפי שרייט עצמו כתב: "התקופה הגותית עברה ואיתה צריכה לעבור הארכיטקטורה שלה. כן, זה נפרד מהגותי - כסגנון. אבל לא ברוח הכבוד ליופי. זה אמור להתבטא בסגנונות חדשים מכוון ליום החדש תוך שימוש בפלדה, בטון, זכוכית וחומרים מודרניים אחרים. " גישה זו נמשכת עד היום כאשר אנו מוסיפים הדפסת תלת מימד לרשימת החומרים המודרניים.
עובש תלת ממדי חלקי מודפס באמצעות אקרילוניטריל Butadience Styrene (ABS) (תמונה באדיבות FSC) ג'ף בייקר, האדריכל האחראי על הפרויקט, מתאר את השיקום כ"אבן דרך לא רק בשיקום מבני פרנק לויד רייט בקמפוס FSC, אלא גם לפרויקטים של חסימת טקסטיל דומה שתוכננו על ידי רייט ואדריכלים אחרים ברחבי המדינה. " כך שבעוד שזו הפעם הראשונה שהטכנולוגיה ההולכת וגוברת בה נעשה שימוש כדי לשקם בניין רייט, היא לא תהיה האחרונה.
בלוק חדש במקום ליד אבני בטון מקוריות (תמונה: FSC)
