כל מי שהאזין אי פעם ללהקת מועדון הלבבות של סמל פפר של סמל פפר - וזה כמה מאות מיליוני אנשים לפי הערכה האחרונה - יכיר את הלחן המתפתל ואת מילות השיר הלא-רגשניות בצורה מושכת של "להיות לטובתו של מר עפיפון", אחד של הרצועות הכי לא שגרתיות באלבומים ההכי אקלקטיים.
לטובת מר עפיפון
תתקיים הלילה מופע בטרמפולינה
הנדרסונס יהיו שם
סוף היריד של פבלו פאנק - איזו סצנה
מעל גברים וסוסים, חישוקים ואגדים
לבסוף דרך ראשון אש אמיתי!
בדרך זו מר ק 'יאתגר את העולם!
אבל מי הם האנשים האלה, הפרשים והאקרובטים האלה ו"המסתובבים הסובבים "בעידן עבר? מי שיודע מעט על ההיסטוריה של הקרקס בימי הבוהר האמצעיים של ויקטוריאניה - לפני בואם של אולמות המוסיקה והקולנוע גנב את הקהל שלו, בתקופה בה הצגה נוכחת הייתה יכולה להקים בעיר בגודל בינוני ולשחק במשך חודשיים-שלושה בלי דרישה מתישה - יכיר בכך שג'ון לנון זכה לאוצר המילים שלו כשכתב את המילים האלה. "ביריות" הם כרזות שנמתחות בין עמודי הגג המוחזקים על ידי שני גברים; "הטרמפולינה" באותם ימים, הייתה פשוט מקפצה, ו"הסמטות "שמר הנדרסון מתחייב" לזרוק על קרקע מוצקה "היו סטיות.
בעוד שבטלמניאקים אמיתיים יידעו שמר עפיפון וחבריו היו מבצעים אמיתיים בלהקה אמיתית, עם זאת, מעטים יבינו שהם היו מקורבים למה שהיה ככל הנראה המוצלח ביותר, וכמעט וודאי "הכי הוגן" לסיבוב הופעות בבריטניה. באמצע הוויקטוריאני האמצעי. וכמעט אף אחד לא יידע שפאבלו פאנק - האיש שהיה בעל הקרקס - היה יותר מאשר רק תוכנית ראייה יוצאת דופן ואולי גם הפרשים הטובים ביותר בימיו. הוא גם היה אדם שחור שעשה את דרכו בחברה לבנה כמעט אחידה, ועשה זאת בהצלחה כה רבה עד ששיחק בבתי קיבולת בעיקר במשך החלק הטוב ביותר של 30 שנה.
כרזת התועלת משנת 1843 המפרסמת הופעה ברוכדייל על ידי הקרקס של פבלו פאנק. זה היה הצעת החוק הזו שג'ון לנון גילה בחנות עתיקות בקנט ומשמש כהשראה לשירו "להיות לטובתו של מר עפיפון."
השיר שהשאיל את פאנק את תהילתו לאחר המוצא מקורו בסרט פרסומי שצולם לסרט "שדות תות לנצח" - מסלול אחר של לנון - בסוונוקס שבקנט בינואר 1967. במהלך הפסקת הצילומים נדד הביטל לחנות עתיקות סמוכה. במקום בו תפס תשומת לבו על ידי משחק מחזה ויקטוריאני מפואר המפרסם את מופע הקרקס רויאל של פאבלו פאנק בעיר המפעל הצפונית רושדייל בפברואר 1843. בזה אחר זה, בסגנון הקליקס המהולל של אותה תקופה, עבר הכרזה על נפלאות היה מוצג, ביניהם "מר הנדרסון, זורק הזוהר המהולל, רקדן התיל, וולטר, רוכב וכד '. וזנטוס, "ידוע כאחד הסוסים הטובים ביותר בעולם !!!" - שלא לדבר על מר עפיפון עצמו, בתמונות שמאזן על עצמו ראש בראש מוט בזמן ששיחק בחצוצרה.
משהו בכרזה תפס את דמיונו של לנון; כשיודע את חוש ההומור היבש שלו, זו הייתה ככל הנראה הקביעה חסרת הנשימה של הצעת החוק כי מופע ההצגות הזה יהיה "חיובי בלילה האחרון אבל שלוש!" של מעורבותו של הקרקס בעיירה. בכל אופן, הוא קנה את זה, לקח אותו הביתה ((המוזיקולוג איאן מקדונלד מציין) תלה אותו בחדר המוזיקה שלו, שם "ניגן על הפסנתר שלו, שר ממנו ביטויים עד שהיה לו שיר." התוצאה הייתה מסלול שלא היה דומה לו הקאנון של הביטלס - אם כי הוגן לומר שהכתבה המוגמרת חייבת באותה מידה למפיק הקבוצה, ג'ורג 'מרטין, שהגיב בגבורה לדרישתו של לנון להפקה של "יריד" בו אפשר להריח את הנסורת. "(מוסיף מקדונלד, באופן wryly: "אמנם לא במובן הצר ביותר מפרט מוזיקלי, אך לפי אמות המידה של לנון, הוא היה בקשה ברורה וסבירה. הוא ביקש פעם מרטין לשיר את אחד משיריו כמו כתום.") צוות ההפקה של Abbey Road השתמש ב קלטות הרמוניום ונדנדות של קליפיופים ויקטוריאניים וינטאג 'ליצירת שטיפת הקליידוסקופית המפורסמת של השיר.
מה שהמיליונים שהאזינו למסלול לא ידעו מעולם זה שהכרזה של לנון תפסה את פאבלו פאנך כמעט בדיוק באמצע קריירה של 50 שנה שהביאה עמה כמה שיאים ראויים ומורדות מדהימים, כולם הפכו מעט יותר חריגים מהנסיבות הבלתי מתפשרות של לידתו. מרשומי הקהילה מראים שפאנק נולד ויליאם דארבי בשנת 1796, וגדל בנמל נורביץ 'בחוף המזרחי האנגלי, בן לאב שחור ואם לבנה. שום דבר בטוח לא ידוע על דרבי בכיר; נטען שהוא נולד באפריקה והגיע לנוריץ 'כמשרת משק בית, אפילו שהוא אולי עבד משוחרר, אבל זו רק ספקולציות. ואף שרוב המקורות מציעים שהוא ואשתו נפטרו זמן לא רב לאחר לידתו של בנם, לפחות על חשבון עיתון אחד מופיע האב שהופיע בלונדון עם הבן בסוף אמצע שנות השלושים של המאה העשרים. כמו כן איננו יודעים כיצד "דרבי הצעיר" (כפי שהיה ידוע ב 15 או 20 השנים הראשונות בקריירת הקרקס שלו) הגיע לחניכות לוויליאם באטי, הבעלים של קרקס קטן ונוסע, בסביבות 1810, או מדוע בחר "פבלו פנק" כשמו הבמה.
אנדרו דוקרו רוכב חמש בידיים במהלך הופעה של "מייזפה", מחזה מבוים בהרחבה, המבוסס באופן רופף על חייו של ראש הקוזאק, שעזר להעניק את שמו.
מה שאנחנו יכולים לומר הוא שפאנק התגלה כילד פלא. הוא לקח מיומנויות אקרובטיות רבות (הוא חויב בשלבים שונים בקריירה שלו כמתאמן אקרובט וחבל דק) והפך לשם דבר כמאמן הסוסים הטוב ביותר בימיו. הכישרון האחרון התפתח ככל הנראה במהלך כישוף עם אנדרו דוקרו, אחד השמות היוקרתיים ביותר בתולדות הקרקס ואדם נחשב לעיתים ל"פרשן הסוסים הגדול ביותר שהופיע אי פעם לפני הקהל. "באמצע שנות ה- 1830, פאנק צוין לא רק כמאסטר אקרובטי באומץ של Corde volante, אלא גם כפרש מעולה, שנקבע בעיתונות כ"קופץ הנעלה באנגליה. "
ההישג המדהים ביותר שלו, על פי היסטוריון הקרקס ג'ורג 'ספייט, זינק על סוס מעל קרון "שהוצב לאורכו עם זוג סוסים במוטות, ובאמצעות תוף צבאי בו זמנית", ובשנות ה -40 של המאה ה -19 הציגו המצוירים בלונדון ניוז דיווחו, "לפי התעשייה והכישרון שלו, הוא התאסף עם חתיך משובח של סוסים ופוני כמו כל אחד באנגליה", לפחות אחד מהם נרכש מהאורוות של המלכה ויקטוריה. פאנק היה מסוגל להפוך סוסים ש"רקדו "למנגינות ידועות, ונאמר כי" הלהקה לא צריכה להתאים את עצמה לפעולת הסוס, כמו בהופעות קודמות מסוג זה. "
ג'ון טרנר, שחקר את חייו של פנק ביסודיות יותר מכל סופר אחר, אומר כי מצא מעט ראיות לכך שפאנק סבל מאפליה גזעית במהלך הקריירה הארוכה שלו. עיתונים עכשוויים מזכירים את צבעו לעתים רחוקות, ובאופן אגב, ורבים חילקו כבוד חם לעבודות הצדקה שלו; התקן של בלקברן כתב כי בעולם שאינו מצוין לעתים קרובות לעסקה רגילה, "כזה הוא הדמות של מר פבלו פאנק מבחינת המוכנות וההכובדות, שבכל מקום שהיה בו פעם הוא יכול ללכת שוב; לכו, וקבלו את תשומת ליבם של חכם וחסדי-מידה מכל שכבות החברה. ”לאחר מותו של פאנק, הקברן של אגדת השואמן העיר:“ באחווה הגדולה של עולם הסוסים אין קו צבע, כי אם כי פבלו היה מיצוי אפריקני, הוא עשה את דרכו במהירות לראש מקצועו. לאחריות הטבעת יש מבחן אחד בלבד, יכולת. "
עם זאת, כל זה עשוי להיות נכון - ישנן הרבה ראיות, בזיכרונות עסק-מופע ויקטוריאניים מאוחרים, שפאנק היה חבר מכובד במקצוע שאינו מכובד לעתים קרובות - גזענות הייתה חודרת במאה התשע עשרה. וויליאם וולט, אחד מהליצנים הגדולים של התקופה האמצעית-ויקטוריאנית, חבר של פאנקה שעבד איתו בכמה הזדמנויות, נזכר בזיכרונותיו שבביקור אחד באוקספורד, "פבלו, דייג מאוד מומחה, יתפוס בדרך כלל כמו הרבה דגים כמו חמישה או שש מאיתנו שנמצאים בעיניו מחוברים יחד "- וזה, מוסיף וולט, " הציע מכשיר מוזר "לתלמיד אוקספורטי חסר מעצורים:
אחד האוקסונים, שאהב יותר זווית מאשר מיומנות, חשב שבוודאי יש משהו שובה לב בעור הפנים של פאבלו. הוא החליט לנסות. בוקר אחד, כשהוא יורד לנהר כשעה-שעתיים מוקדם מהרגיל, נדהמנו לגלות את הדייג הפילוסופי הניסוי כשפניו מושחרים אחרי הסגנון המאושר ביותר של " כריסטי מינסטרלס" .
הלוליין והסוס ג'ון הנדרסון כבעלים של קרקס משלו בשנות ה -60 של המאה ה -19, מכרזת קרקס עכשווית.
למרות שלוולט לא אומר זאת, המחווה הייתה עלבון מחושב, ויכולה להיות גם משמעותית שלקח שנים של פאנק לאסוף את הכושר כדי לעסוק בעצמו. הוא לא היה הבעלים של הקרקס שלו עד 1841, שלושה עשורים לקריירה שלו, וכשהוא עזב לבסוף את באטי זה היה רק עם שני סוסים ומגוון מעשים מפואר, כולם סיפקו על ידי משפחה יחידה: ליצן, "מר. ר. המינגס וכלבו, הקטור, "יחד עם" המאסטר ה. המינגס על חבל הרצועה ומערכות האיזון של מר א. המינגס. ' "
ובכל זאת, התיאוריה של פאנק, והמוניטין של הטיפול היטב במעשיו, עזרו לו להרחיב את הלהקה שלו. כבר ראינו שאליו הצטרפו ויליאם קייט, הלוליין, וג'ון הנדרסון, הידוע כרוכב, הליכון ותורן, ברוצ'דייל בשנת 1843. באמצע המאה, מציין ההיסטוריון בריאן לואיס, ספרו של פנק הקרקס הפך להיות מתקן בצפון אנגליה, כך שזה נראה טבעי לחלוטין שילדי בית הספר בעיירה טחנה אחת חגגו חג עם "סיור בבזאר ... כיבוד וביקור בקרקס של פבלו פאנק." הלהקה צמחה וכללה אורווה של 30 סוסים; ליצנים; אדון טבעת, מר הולס; להקה ואפילו "אדריכל" משלה - מר ארנולד, שהואשם בהקמת "אמפיתטרות" העץ בהן הופיעו בדרך כלל. כאשר הקרקס התגלגל לעיירה לנקשייר בולטון במארס 1846, פאנק עצמו הודיע על בואו על ידי נסיעה ברחובות הראשיים שתים עשרה בידיים, הישג מרהיב של סוס שהביא פרסום רב. היו עונות מורחבות רבות במקומות ברחבי אנגליה, סקוטלנד ואירלנד. בשלב מסוים הקרקס התבסס באודיטוריום הבנוי למטרות משלו במנצ'סטר, ומסוגל להחזיק קהל של 3000 איש.
אחת הסיבות להצלחתו של פאנק שאינה מסומנת בתולדות הקרקס היא הערכתו הנלהבת לחשיבות הפרסום. אחד היתרונות שבהם נהנה קרקסו על פני יריביו הרבים, היה בכך שהוא נהנה משירותיו של אדוארד שלדון, חלוץ באומנות הוצבת מודעות שמשפחתו תמשיך לבנות את עסק הפרסום הגדול ביותר בבריטניה עד שנת 1900. נראה כי פאנק היה בין הראשון שזיהה בגאונותו של שלדון, ושכר אותו כשהיה בן 17 בלבד. שלדון בילה את שלוש השנים הבאות כאיש המקדמה של פבלו, כשהוא מפרסם את הגעתו הקרובה של הקרקס עם מעבר לעיר לעיר. כמה אזכורים אחרים של פאנק מעידים גם על כישרונו לקידום עצמי. בדבלין בשנת 1851 (ואולי לא לגמרי בשוגג), עוד אחד מה פעלוליו עורר מהומה וירטואלית. העולם המוסיקלי דיווח:
שחקני המחזאים בדבלין ... כמעט קרסו תיאטרון, בגלל חידה גרועה מזעזעת. "פבלו פנקה, האקרובט", פרסמה את מתנת הפוני והמכונית להנעה של החידה הטובה ביותר. היו 1, 056 מתחרים, והפרס הוענק למיס אמה סטנלי, על חבלה בינונית כל כך, שלא ננסה לתמלל אותה; זה לא מספיק טוב וגם לא מספיק טוב לשים לב. הקהל, נגע בתחושה של השפלה לאומית, שמלמעלה מאלף אירים, אף אחד לא יכול היה ליצור חתיכה טובה יותר, פרץ לחריגות כאלה, שצריך היה לצעוד גוף של משטרה לבניין, כדי לשמר זה משבר.
אמילי ג'יין וולס, רכיבה על סוסים בגיל ההתבגרות, הופיעה לצד הקרקס של פאנא, c.1860, לטובת אביה ג'ון. היא נחשבה ל"גמורה וחיננית ביותר "של נשות הקרקס הבריטיות.
מערך המופיעים בקרקס של פנקה השתנה ללא סוף. בשלב מסוים, פבלו נסע עם ג'ם מייס, אלוף האגרוף הנחשק והנודע, שהעלה תערוכות של fisticuffs, כאשר לקראת סוף הקריירה שלו הוא השתמש ב"מאסטר גנרל טום אגודל "- משחק על הגמד המפורסם של בארנום - וגם אליזבת סילבסטר, הליצן הנשי הראשון של בריטניה. הוא גם ניצל את הפיתוי הפרובוקטיבי של "העלמה אמילי ג'יין וולס", ש"מעשה הסוס המענג "שלה בוצע באומץ ב"תלבושת בלומר המלאה !!" מאוחר בחיים, פאנק עבר למופע משפחתי לגמרי, מתוך הכרה בכך שהוא פונה למגוון רחב יותר של לקוחות. הכנסת קהל מהמעמד הבינוני יותר איפשרה לפאנק לגבות את המחיר הגבוה של שילינג למושב ארגז ושש-פני עבור הבור.
ברוב השנים הללו, פנק נשאר מכובד ומוערך, מתקן במעגל התיור הצפוני, תוך שהוא זוכה לבולטות לאומית פעם אחת בלבד, כאשר, בבולטון במאי 1869, החלטתו להעסיק שחקנית אחרת, "מאדאם קרוליין" (בתשלום) בתור "הבלונדינית הנשית" בחיקוי של ההליכה המפורסמת בעולם וכובש מפלי הניאגרה), כמעט והביא לטרגדיה. בזמן ש"רקדנית התיל "יצאה על חבל שנמתח בין שני בניינים באחד הרחובות העמוסים בעיר, דיווח העיתון Penny Illustrated Paper,
מעד, השליך את עמוד האיזון, אך במאמץ נואש תפס את החבל. היא עשתה מאמצים מאומצים להחזיר את מעמדה, אך אף על פי שהיא אישה שרירית חזקה, היא לא הצליחה לעשות זאת ונשארה תלויה באוויר. אז צעקו בקול רם מהקהל ... נעשו ניסיונות להוריד את החבל, שהיה בגובה של כ -30 רגל, אך אלה לא צלחו. בדיוק ברגע שהאישה המסכנה התייתה, מעילי גברים נערמו מתחתיה והיא שוכנעה ליפול לזרועותיהם של אלה שמתחת ... ללא פציעה מעבר לפחד ולרעידה.
מאדאם קרוליין, הבלונדינית, מרמה את המוות בבולטון.
עם זאת, חייו של פבלו לא היו ללא הטרגדיות שלהם. הקרקס היה פילגש קשה. זיכרונותיו של וולט מלאים בכתבות עליזות של "ניצחונות" שזורים בתיאורים כמעט לא פחותים של "הון משובץ" שראה את הקרקס משחק בפני קהל זעיר, במזג אוויר מר, או מפסיד למחזות היותר משכנעים שמציעים מופעים מתחרים. אנשי המקצוע חיו על סף אסון כלכלי; חוק הטיימס של דצמבר 1859 מכיל תיעוד של פעולה מוצלחת שהביא פאנק נגד מבצע מופשט רגל שאליו הלווה "מספר סוסים ואביזרים תיאטרליים", בזמן שהוא נאלץ בהזדמנות אחת לפחות לסגור את קרקסו ו מכר את מרבית סוסיו כשהוא נשאר מספיק "כדי לשמור על הגרעין." (בהזדמנות זו, מציין טרנר, "בקצרה משאבים, מדווחים כי פאבלו הופיע בקרקס של וויליאם קוק, על החבל הצמוד.") על אחר בהזדמנות זו, מצא פאנק את הלהקה שלו נמכרה מתחתיו כאשר נושה העביר את חובותיו של פאנק לאדונו הזקן, וויליאם באטי, אשר - וולט הקליט - "ירד, מחזיק בשטר מכירה ובאופן רציני ביותר וחסר תחושה מכר את כל הדאגה. "
הנקודה הנמוכה ביותר בקריירה של פאנק, לעומת זאת, הגיעה ב- 18 במרץ 1848, כאשר הקרקס שלו שיחק בלידס. הלהקה השתלטה על אמפיתיאטרון מעץ שהוקם עבור יריבו צ'רלס הנגלר, והשתמשה בו כדי להעלות מופע תועלת עבור וולט. במהלך התערוכה, כשהבור היה עמוס בקהל המוערך בלמעלה מ- 600, כמה תומכים פינו את מקומם והרצפה התמוטטה, והשליכה את הצופים ביציע התחתון ששימש למכירת כרטיסים. אשתו של פאנק, סוזנה - בתם של כפתור בירמינגהם ואמה למספר ילדים שהופיעו גם יחד עם הקרקס - הייתה בתא הכרטיסים, והיא נטתה קדימה כשהמבנה, על פי Annals והיסטוריה של לידס :
נפלו בהתרסקות אדירה, שהפילו מספר רב של אנשים ביציע ... גברת דארבי וגברת וולט היו ... הופלו שניהם על ידי העץ הנופל; שתי קרשים כבדים נפלו על החלק האחורי של ראשה וצווארה של הגברת דארבי והרגו אותה במקום. הגברת וולט, מלבד רבים אחרים, קיבלו חבורות וטענות, אך האמור לעיל היה התאונה הקטלנית היחידה.
פאנק מיהר למקום, עזר להעביר את העצים הכבדים ונשא את אשתו בזרועותיו לבית מרזח סמוך; נקרא מנתח, אך לא היה שום דבר לעשות. כעבור כמה ימים סוזנה "נקבעה בבית הקברות וודהאוס, שם מצבת אנדרטה את האירוע המלנכולי." לאחר בירור מותה התברר שאנשי הבנאי פירקו את האמפיתיאטרון חלקית לפני שהגיע פאנק, והסיר מספר מהתומכים קורות, והמבנה נמכר לו "כפי שהיה", כשהבעלים החדש התחייב "לבצע שינויים ככל שתרצה על חשבונו." למרות שפבלו עדיין העסיק את ארנולד, האדריכל, לא נעשה דבר כדי לחזק לריצוף, אך מעולם לא הובאו אישומים נגד אף אחד בגין רשלנות. כדי להחמיר את המצב, התגלה שכשגב 'דארבי שכבה מתה בתוך האשפה, נגזלה הקופסה המכילה את פעולות הערב, בסכום של יותר מ -50 פאונד.
לאחר מות אשתו נישא פנק לאליזבת קורקר משפילד, שהיתה צעירה ממנו ב -20 שנה. נולדו להם כמה ילדים, כולם הצטרפו לקרקס שלהם, ואחד מהם, הידוע במקצועיות בשם טד פבלו, הופיע בעבר לפני המלכה ויקטוריה וחיה בשנות השלושים.
באשר לפאנק עצמו, הוא שרד מספיק זמן כדי לחזות בתחילת ירידתו הסופית של הקרקס. הוא נפטר, בן 76, "בעוני רב" (כך נזכר מנהל הסוסים צ'ארלס מונטג ב- 1881) בחדר שכור בפונדק סטוקפורט.
עם זאת, הוא נזכר בחיבה. קהל עצום קו את מסלול מסע הלוויתו בלידס במאי 1871. הוא נקבר לצד אשתו הראשונה.
מקורות
אנון. "מלחמה אירית." העולם המוזיקלי, 19 באפריל 1851; אנון. "תקווה ואחרים נגד באטי", The Law Times, 19 בנובמבר 1859; ברנדה אסאל. החברה הקרקסית והוויקטוריאנית. שרלוטסוויל: University of Virginia Press, 2005; תומאס פרוסט. חיי הקרקס וסלבריטאים בקרקס. לונדון: צ'אטו ווינדוס, 1881; גרצ'ן הולברוק גרזינה (עורכת). ויקטוריאניות שחורות / ויקטוריאנה שחורה. ניו ברונסוויק: Rutgers University Press, 2003; בריאן לואיס. הביניים והמזרח טאונס: התרבות והפוליטיקה הבורגנית באנגליה התעשייתית המוקדמת . סטנפורד: הוצאת אוניברסיטת סטנדפורד, 2001; איאן מקדונלד. מהפכה בראש: תקליטי הביטלס והששים . לונדון: Pimlico, 1994; ג'ון מייהול. Annals והיסטוריה של לידס ומקומות אחרים במחוז יורק . לידס: ג'וזף ג'ונסון, 1860; הנרי דאונס מיילס. פוגיליסטיקה: תולדות האגרוף הבריטי המכיל חייהם של הפוגיליסטים המפורסמים ביותר ... לונדון: ג'יי גרנט 1902; סיריל שלדון. היסטוריה של פרסום פוסטרים . לונדון: צ'פמן והול, 1937; ג'ון טרנר. 'פבלו פנק'. בקינג פול, דצמבר 1990 ומרץ 1991; ג'ון טרנר. הזירה הוויקטוריאנית: המבצעים; מילון לביוגרפיה של הקרקס הבריטי . פורמבי, לנקשייר: הוצאת לינגדלס, 1995; WF וולט. החיים הפומביים של WF וולט, הכמרית של המלכה. לונדון: Bemrose and Sons, 1870.
