השבוע, סאקלר פותח את סדרת "הווידיאו ארט מאסיה" עם שני סרטים קצרים של יצרנים סיניים: "ליו לאן" של יאנג פודונג ו"סאן יואן לי "של קאו פיי ו"או נינג". שני הסרטים נוצרו בשנת 2003.
"ליו לאן" הוא סיפור אהבה כפרי. בתחילת הדרך גבר בחליפה לבנה פוגש את חברתו ליד הנהר. שום דבר חם או כבד מדי בתאריך הזה: הזוג חולק ארוחה של דגים על סיפונה. ואז הוא יושב בכבוד לצדה בזמן שהיא חוברת חתיכת תחרה. הכל יורד בשחור לבן, וציפורים מתקרנות במרחק (המדומיין). האוהבים אפילו לא מדברים. כשהסרט מסתיים והילד צועד חזרה לחוף, זמרת שואלת "מדוע אנשים מאוהבים תמיד זה מזה?" על עקבי התצוגה המקסימה של פודונג, השאלה מזנקת גם פיזית וגם מטאפיזית. איך אפשר לפרוק את הסמליות של החוף, הסירה, הקנים המתנדנדים, החליפה המפוארת של הילד ואת הרעלה המיושנת של הילדה? אולי עדיף להשאיר את הסרט כמו שהוא, רגע גנוב בין ילד עירוני לילדה שמזכירה לו את הבית.
בינתיים בסמוך, יש מופע אחר לגמרי. ההצעה הנוספת של המוזיאון, שצולמה למוזיקה מהירה ומהירה, היא "סן יואן לי", דיוקן וידיאו של עיירה שנמצאת על מפתן המהפך ("> לחץ לתצוגה מקדימה של יוטיוב). העיר סן יואן לי התפרסמה כאשר תושביו תפסו נשק נגד כוחות המשלחת הבריטית בשנת 1841. כעת, הכפר הוא שריד מן העבר, הקיים בצל מחוז גנגז'ו המתפתח במהירות בסין. יוצרי הקולנוע משחקים במהירות ומראים מונטאז 'בבוקר של תושבי גנגזו. אבל הם מאטים בתמונות קבוצתיות של סן יואן Li-ites בזמן שהם צוחקים, מכינים אוכל ומדברים בטלפון. בין אם סן יואן לי תצוף או תיהרס על ידי המודרניזציה הסוחפת את האדמות השכנות שאלה גדולה בסוף.
במובן מסוים, שני הסרטים הללו מראים את המקומות הגסים שבין לבין שבהם הישנים והחדשים מתחככים זה בזה. הנושא הגיוני עבור סין שעברה שינוי מזעזע רק בעשור האחרון.
האוצרים שמו את הסרטים בחדרים חשוכים זה ליד זה, וקבעו מראש אזור ניגודיות, אזור אפור שבו הצליל והאתוס של שני הסרטים מתלכדים זה בזה. מוזר לשבת ב"ליו לאן ", המונע על ידי הדרמה הדוממת של האוהבים, ואילו צליל קרניים ברכב פורץ מהדלת הסמוכה. אבל זה העניין, לא?
עדיין מתוך "ליו לאן" באדיבות יאנג פודונג וגלריית סאקלר. סרטים נצפים עד 30 בנובמבר 2008, במסגרת "פרספקטיבות נעות: וידאו ארט מאסיה."
