הכניסה למעמקי מערת שאובט, המאגר הגדול בעולם לאמנות פליאוליתית, מתחיל בעלייה דרמטית. שביל ניתוב תלול דרך יער מביא אחד למרגלות מצוק גיר. מכאן מוביל שביל מעץ עץ אל דלת פלדה. מאחוריה, אטום מפני החיצוניים על ידי ארבעה מנעולים מאובטחים כולל מנעול ביומטרי הנגיש רק על ידי ארבעה שמרנים - מונחת כמוסת זמן שנשארה מוסתרת מהעולם במשך 35, 000 שנה.
תוכן קשור
- ציורי מערת שובוט עשויים לתאר התפרצות געשית בת 37, 000 שנה
- מסע לציורי המערות העתיקות ביותר בעולם
- בסופו של דבר, מערת שובוט של היופי של צרפת עושה את הופעתה לראשונה בציבור
מאז ששלושה משחקנים חובבים, ובראשם ז'אן-מארי שובבט, זחלו למערה ב- 18 בדצמבר 1994, ומעדו בעמדת הרישומים והתחריטים המדהימים שלה, הממשלה הגבילה את הגישה בחדות כדי לשמור על המערכת האקולוגית השברירית שלה. הייתי עד הכניסה הזו ארבעה חודשים קודם לכן, בזמן שחקרתי את סיפור הכיסוי על צ'ובט עבור סמית'סוניאן . באותה תקופה נאלצתי להסתפק בכניסה לכניסה לקברן פונט ד'ארץ ', פקסימיליה של 60 מיליון דולר שנבנתה אז בסככת בטון סמוכה. אבל באפריל, לקראת פתיחת הפקסימיליה לקהל הרחב, משרד התרבות הצרפתי הזמין אותי ואת שלושה עיתונאים נוספים לסיור מודרך נדיר בשובט האמיתית.
מארי ברדיסה, האפוטרופוס הראשי של צ'ובט, פתחה את דלת הפלדה ונכנסנו לחדר עתיק צפוף. כל אחד מאיתנו החליק לציוד המגן החובה, כולל נעלי גומי, סרבל תכלת, קסדה רכובה עם מנורת כורה, ורתמת חבלים עם שני קרבינרים. תחושות של קלסטרופוביה החלו לאחוז בי כשזחלתי דרך מעבר סלעים צר, שעלה, מעוקל, ואז ירד, ולבסוף עצר ממש לפני תהום: טיפה של מטר וחצי לרצפת המערה. כאן נמצא כאן סולם קבוע. עוזרו של ברדיסה גזר את הקאריבינים שלנו לקו קבוע וירדנו, אחד אחד, אל החושך.
כל אמצעי הזהירות הללו קיימים כדי להגן על המערה עצמה ולהימנע מלחזור על מה שקרה למערות Lescaux המפורסמות, בהן חיידקים וריקבון הרסו את אמנות המערה. כפי שכתבתי בתכונה הסמיתסונית שלי:
ביטול המערה התרחש לאחר שמשרד התרבות הצרפתי פתח אותה לציבור בשנת 1948: מבקרים על ידי אלפים מיהרו פנימה והרסו את שיווי המשקל האטמוספרי השברירי. ריר ירוק של חיידקים, פטריות ואצות הנוצרות על הקירות; מרבצי קריסטל לבן ציפו את ציורי הקיר. בשנת 1963 פקידים מבוהלים אטמו את המערה והגבילו את הכניסה למדענים ומומחים אחרים. אך מעגל ריקבון בלתי הפיך החל. הפצת נגעי פטריות - שלא ניתן להסירם מבלי לגרום נזק נוסף - מכסים כעת רבים מהציורים. לחות שטפה פיגמנטים והפכה את קירות הסיד הלבן לאפורים עמומים. בשנת 2010, כשנשיא צרפת דאז, ניקולא סרקוזי ואשתו, קרלה ברוני-סרקוזי, סיירו באתר במלאת 70 שנה לגילויו, לורנס Léauté-Beasley, נשיאת הוועדה המתמודדת לשימור המערה, כינתה את הביקור " טקס הלוויה של לאסקו. "
לעומת זאת, בשובוט מותר להכניס רק 200 חוקרים מדעיים ושמרנים בכל שנה. ברדיסה אומרת כי כל עוד הם מגבילים את הגישה בקפדנות ומפקחים מקרוב על המערה, היא יכולה להמשיך במצבה הנוכחי לעתיד הנראה לעין.
מכיוון שכבר טיילתי בפקסימיליה בדצמבר, חשבתי שיהיה לי מושג למה לצפות. אבל שום דבר לא יכול היה להכין אותי למרחביו ולמגווןו של שאובט. (הקברן פונט ד'ארק הצטמצם לשליש מהערה האמיתית של המערה 8, 500 מ"ר.) המנורה שעל קסדת הכורה שלי, יחד עם חלחול של אור טבעי, האירה גלריה דמוית קתדרלה שגדלה לפחות שש קומות . כשטיילנו לאורך שביל נירוסטה שחזר על דרכו של החוקרים המקוריים - שהוזהר על ידי ברדיסה לא לגעת בשום דבר ולהישאר על המסלול כל הזמן - בהיתי בפאנפוליה יוצאת דופן של צבעים, צורות ומרקמים.
מרבצי קלציט לבנים, סגולים, כחולים וורודים - מעוצבים על גבי עידנים על ידי מים המחלחלים דרך אבן הגיר - תלויים מהתקרה המשופעת כמו שעווה נר מטפטפת. נטיפים רב-חמושים התרוממו מהרצפה כמו קקטוסים saguro. אחרים צצו כמו פאלוסים הנבטים. היו שם תצורות בולבניות משוכללות כמו עוגות חתונה חלביות ורב שכבות, אשכולות של נטיפים דמויית פגיון שנראו מוכנים לנשור ולתת לנו בכל רגע.
כמה קירות אבן גיר היו עמומים ונמרצים, ואילו אחרים הבריקו ונצצו במה שנראה כמו נציץ. הרצפות התחלפו בין אבן מסורבלת לחול רך, משובצות טביעות הכפה של דובים פרהיסטוריים, יעלים וחיות אחרות. ההדפסים באדמה הרכה, שהוקפאו במקום במשך 35, 000 שנה, עלולים להיהרס במגע פשוט, הזהיר ברדיסה. ובכל מקום היו שרידים של החיות שחלקו את המערה הזו עם בני אדם: גולגולות דובים ויעלים, איים לבנים קטנים של עצמות דוב, גללי זאב.
הקונסרציות הטבעיות היו נהדרות, אבל זה היה, כמובן, הרישומים שבאנו לראות. נוכחותו של האדם הפליאוליטי חשפה את עצמה לאט, כאילו לאמני המערות העתיקות האלה הייתה תחושה אינטואיטיבית של דרמה וקצב. בפינה של היציע הראשון, ברדיסה הצביע על הטאבלון שהקסם את מומחה אמנות המערות הצרפתית ז'אן קלוטס כשנכנס לכאן בסוף דצמבר 1994 כדי לאמת את התגלית: רשת של נקודות אדומות המכסות קיר, שנוצרו, כמו קלוטס. היה קובע, על ידי אמן שיטטף את כפות ידיו באוקרה ואז לחץ אותם כנגד אבן הגיר. קלוטס פיתח תיאוריה לפיה אמני המערות המוקדמות הללו היו שאמאנים פרהיסטוריים, שניסו לתקשר עם רוחות החיות על ידי הוצאתם מהסלע במגעם.
המשכנו לאורך שביל המתכת, מוגבה מעט מעל פני האדמה הרכה, בעקבות מסלול משופע דרך החדר השני, ובו פאנל גדול נוסף המכוסה בהדפסי כף היד וכאן ושם רישומים קטנים וגסים של ממותות צמרניות, שפספסנו בקלות. ואכן, אליאט ברונל, הראשונה שנכנסה למערה, לא הבחינה באף אחד מהציורים האלה בהליכה הראשונה שלה. זה היה במעבר בין הגלריות השנייה והשלישית, וברונל הבחין בזוג קטן וכתום של קווי אוקר שנמשכו על הקיר מימינה בגובה העיניים.
"הם היו כאן, " היא קראה לחבריה. במהלך השעות הבאות, היא, שובבט והילייר עברו מגלריה לגלריה, כפי שעשינו עכשיו, ובהה בתדהמה ככל שהייצוגים של חיות עידן הקרח הפכו להיות רבות יותר ומתוחכמות יותר.
כשאני כורע בתא השלישי, הנחתי עיניים על לוח ארוך של קרנפים בגובה המותניים. ואז הגיע לוח של חריטות לבנות - הגרפיקה הראשונה שראינו שלא נוצרה באמצעות צבע אוקר. החריטות נוצרו על ידי התחקות אחר האצבעות מעל אבן הגיר הרכה, או באמצעות כלים גסים, כללו החריטה פרופיל של סוס שנראה כמעט פיקאסו-אסקטיבי בפשטתו המסתחררת. "אתה יכול לראות את זה קופץ. זה מפואר ", אמרה לנו ברדיסה. הייתי צריך להסכים.
מעבר אחרון, מכוסה על ידי קירות משופעים, הביא אותנו לתא הסיום.
האמנים הפרהיסטוריים, הזוחלים אל תוך המיתקעים הנסתרים של המערה עם הלפידים שלהם, ראו בעליל כי הגלריה הזו היא לב לבו של עולם הרוח. מבקרים רבים, כולל הקולנוען ורנר הרצוג, במאי מערת הסרטים הדוקומנטיים של שובט של חלומות נשכחים, התפעלו מהציורים הכלולים בגלריה האחרונה הזו - אולי ההגשמה המלאה של דמיונו של האיש הפליאוליטי. כאן, האמנים שינו את לוח הצבעים שלהם מאוקרה לפחם, והרישומים שפורטו בפשטות התפתחו ליצורים מוצלים, מפותלים, תלת מימדיים, פלאי פעולה ונקודת מבט. על אבן גיר אחת בגובה 12 מטר של אבן גיר, אריות שנלכדו בפרופיל אינדיבידואלי עקבו את טרפם - תפריט של ביזונים, קרנפים, אנטילופות, ממותות, כולם נמשכים במיומנות ובביטחון שלא ניתן להעריך.
לאחר שהתפעלנו מהבד הצפוף הזה, חזרנו במדרגות במערה. לא הצלחתי לצלם ומצאתי שזה מביך מכדי לשרבט את מחשבותיי במחברת, אבל שמרתי על זיכרון חי מכל רגע של שעתיים שהותר לי לחקור את שאוב. טיפסתי בחזרה במעלה הסולם והסרתי את ציוד ההגנה שלי, חבטתי על כפתור היציאה ונכנסתי לאור השמש הבהיר.
כשעשיתי את דרכי לאורך המסלול לחניון הרחק למטה, מוחי עדיין התנודד עם התמונות שצצו כמו חלומות מתוך החושך - תוססות ויפות כמו שהיו כאשר אבותינו הרחוקים ציירו אותם לראשונה על קירות הגיר של צ'ובט .
