המאבק הבלתי נגמר בין להיטי הקופות ומועמדי הפרסים

תוך כדי כתיבת הפוסט של יום רביעי, יצא לי להתווכח עם העורך שלי על האמן . רציתי לכתוב כי צופי הקולנוע לא אוהבים את זה במיוחד, והוא מנגד כי הסרט קיבל 10 מועמדויות לאוסקר וכן ביקורות טובות בדרך כלל.

תוכן קשור

• האוסקר מוחזק בקניון

ובכל זאת, לקוחות ממוצעים - אלה שאולי לא קוראים ביקורות על סרטים ואולי יודעים כמעט דבר על סרט אילם - לא הראו נטייה קטנה לראות את האמן . במקביל, הם מקלפים מאות מיליוני דולרים על סרטים כמו משימה: בלתי אפשרי - פרוטוקול רפאים . חברת ויינשטיין חייבת להתווכח בקדחתנות על מה שמונע אנשים מהאמן . האם צופי הקולנוע חוששים מסרטים בשחור-לבן? האם הם חוששים מסרטים אילמים? או שהם חוששים שהאמן הוא סוג ה"אמנות "שטעמה כמו רפואה, משהו שהם אמורים לקחת כי זה טוב להם?

קשה ליישב בין שתי הגישות לקולנוע, בערך אמנות לעומת מסחר. האם סרט שהופך המון כסף להצלחה? או שמא עלינו לשפוט סרט לפי הפרסים שהוא זוכה? אם הקודם הוא התשובה, אז אוואטר, טיטאניק והארי פוטר והבולשות המוות - חלק ב ' הם הסרטים הטובים ביותר שנעשו אי פעם. אם מדובר בפרסים שסופרים, שים את בן חור 1959 בראש הרשימה, יחד עם טיטאניק ושר הטבעות: שובו של המלך .

התעשייה עצמה מבולבלת, ואפשר להתחקות אחר אותה בלבול בחזרה לטקס פרסי האוסקר הראשון מאוד בשנת 1929. בכירי הוליווד העניקו כנפיים, אפוס תעופה פופולרי, משהו שנקרא "תמונה מצטיינת, הפקה" ו"זריחה ", דרמת FW מורנאו שהיא נחשב לקלאסיקה כעת אך עשה זאת בצורה לא טובה בקופות, "ייצור ייחודי ואמנותי." מצב דומה התרחש בשנת 2009, אז אלופת הקופות אוואטר התחרתה על התמונה הטובה ביותר מול יקיר הקורט ביקורת.

חלף עם הרוח: זוכה האוסקר, שובר קופות בקופות.

היה לי פיצוץ באווטאר ובטיטאניק, אבל אני לא חושב שאף מבקר יטען שהם הטובים ביותר שהקולנוע יכול לעשות. ובן-חור הוא ככל הנראה הסרט הפחות חביב על ויליאם וילר, כזה שפגע בקריירה שלו. (כמו שאמרה לי בתו קתרין וילר בפוסט קודם, "אין שום ספק שהוא נפסל על ידי הקהילה הביקורתית עם הסרט הזה.") לצורך העניין, אני אמביוולנטי לגבי כמה קלאסיקות מוכרות אחרות כמו שיין, Gone With the Wind ולידת אומה .

גם הצופים, ומי יכול להאשים אותם? כאשר הם אמורים לצפות ב- The Hurt Locker, סביר להניח שהם ימצאו באווטאר . כמו איך הצלחתי לקרוא כל רומן של אלמור לאונרד מבלי לפצח את עותק הטרגדיות היווניות של אשתי.

מבקרים לעיתים קרובות לא עוזרים הרבה, דוחפים סרטים שצופים רגילים לא אוהבים בזמן שהם מגוחכים על להיטי קופות. למעשה הם מטילים ספק ביכולתם של צופי הקולנוע להבחין בין טוב לרע. במיוחד סרטי פעולה מתמודדים עם הטיה קריטית. בשנות השבעים, הרבה לפני שקיבל אוסקר לסרטים כמו Unforgiven, קלינט איסטווד נהג לקבל את אותם המבקרים המסננים שהעניקו לסילבסטר סטאלון, ברוס וויליס וג'ייסון סטת'אם. ("חס וחלילה!". בוסלי קראוטר כתב באפשרות שלגרוף דולרים יהיה סרט המשך. רנטה אדלר אמרה כי "הטובים, הרעים והמכוערים " בטח הסרט הכי יקר, אדוק ודוחה בתולדותיו וז'אנר משונה. "והנה רוג'ר גרינשפן באחד מתפקידי החתימה של איסטווד:" הארי המלוכלך נכשל באמינות פשוטה לעתים כה קרובות ובכל רבדים כה רבים שהוא אפילו לא מצליח (כמו שאני חושב שהוא רוצה להצליח) כחקר בפסיכוזות מחמיאות לחלוטין. . ")

כדי להיות הוגנים, אפילו שוברי קופות יכולים להשאיר טעם חמוץ. למרות שהרוויח מעל 800 מיליון דולר, הבמאי מייקל ביי הודה כי רובוטריקים: נקמת הנופלים לא היו טובים במיוחד.

מצד שני, לא משנה כמה מבקרים קשים מתעקשים שסרט זה או אחר ראוי, הלקוחות עדיין יכולים להתעלם מהם. הניו יורק טיימס כתב כמה מאמרים על הרשת החברתית, וקידם אותו בשלב מוקדם כ"הסרט כדי לנצח את התמונה הטובה ביותר בטקס פרסי האוסקר בשנת 2011 ". המצביעים הרגישו אחרת, והעניקו את האוסקר באותה השנה לנאום המלך במקום. האם סרט אחד טוב יותר מהשני? לצופים לא היה אכפת בכל מקרה. נאום המלך הגיע ב -18 בדירוג הקופות לשנת 2010, מאחורי Megamind ו- Little Fockers ; במחיר של 96 מיליון דולר, הרשת החברתית התחזקה עוד יותר, ונפלה מתחת ליוגי דוב וההוצאות הניתנות להשוואה .

דודסוורת ': חביב קריטי, אכזבה בקופות.

ההיסטוריה של הקולנוע עמוסה בסרטים שהיו צריכים להיות להיטים אך לא היו כאלה. בשנת 1944, המפיק דאריל פ. זאנוק שיחרר את ווילסון, ביופי של קרוב לשלוש שעות על הנשיא וודרו ווילסון, ובזבז טונה של כסף על פרסום. ווילסון קיבל עשר מועמדויות לאוסקר וזכה בחמישה פרסים, כולל התסריט המקורי הטוב ביותר, אבל זה היה פלופ מהדהד בקופות.

או קח את דודסוורת ' (1936), אחד הדיוקנאות הבוגרים והמשכנעים ביותר של נישואים שיצאו אי פעם מהוליווד. מבוסס על רומן סינקלייר לואיס, שהופק על ידי סמואל גולדווין וביים אותו ויליאם וילר, הסרט קיבל שבע מועמדויות לאוסקר. ובכל זאת גולדווין התלונן אחר כך, "איבדתי את החולצה הארורה שלי. אני לא אומר שזו לא הייתה תמונה יפה. זו הייתה תמונה נהדרת, אבל איש לא רצה לראות אותה. בהמוניהם . "

אפילו די.וו גריפית 'נאבק בתארים שלו. היו לו כל כך הרבה בעיות עם אי- סובלנות אפית מ -1916, שהוציא ממנו סרט שלם, אותו הוציא בתור האם והחוק .

איך אולפנים גורמים לך לבזבז כסף על הסרטים שלהם הוא נושא רחב מכדי לכיסוי כאן. אך ראוי לציין כי מפיקים משתמשים בכמה אסטרטגיות כדי לנסות להעריך את הצלחת הסרט, כמו קבוצות מיקוד הדנות על אהבותיהם ולא אהבתן לאחר הקרנות מקדימות. סקרי יציאה אמרו למנהלים כי הרשת החברתית לא לחצה עם הצופים (שהעניקו ציונים רעים לאחרונה לסטייה של סטיב סודרברג). משאלי יציאה מגיעים מאוחר מדי בתהליך להצלת הסרטים, אך הם מהווים אינדיקציה טובה אם להמשיך לשפוך אחריהם כספי פרסום. דירקטורים רבים זלזלו בקבוצות מיקוד, חלקם מתעקשים על חוזים שיעניקו להם "קיצוץ סופי", לא משנה מה אומרים הסקרים. אך התרגול משתרע גם לעידן הדומם, שבו קומיקס כמו הרולד לויד ובסטר קיטון היו בוחנים את סרטיהם בפני קהלים על מנת לשכלל בדיחות ובלמים.

לכל מתודולוגיית סקרים יש פגמים. אחת מקדימות התגובות הידועות לשמצה ביותר בתולדות הוליווד התרחשה במרץ, 1942, כאשר מנהלי RKO הראו לצופים בפומונה, קליפורניה גרסה של 131 דקות של "אמברסון המפוארים" . התגובה הייתה שלילית להפליא. כפי שכתב ראש ה- RKO, ג'ורג 'שייפר, "זה היה כמו להביא גרב אחת בלסת אחת אחרי השנייה במשך יותר משעתיים." בזמן שהבמאי אורסון וולס לא עבד בברזיל, RKO לקח גרזן לסרט, והפך אותו ל -88 דקות ו משחרר אותו כחצי השני של שטר כפול עם Spitfire המקסיקני רואה רוח . ה"קיצוץ הבמאי "האבוד של" אמברזון המפוארת " מדורג עם גרסת התשע של שעתיים כדוגמאות ראשיות ליצירות מופת אבודות.

הבחירות באוסקר התמונות הטובות ביותר השנה אולי לא יהיו ברורות כמו בשנים קודמות, אבל מעניין יהיה לראות אם הזוכים משקפים את טעמם של חברי האקדמיה או של הקהל הגדול יותר בקולנוע.