כשאני מסתכל על פסליו של חואן מוניוז (1953-2001), אני תמיד מרגיש שחרשתי פתאום. הדמויות ביצירות מעורבות בדרמות כה עזות ומעסיקות עד שפטפוטים ומלמולים שלהם צריכים לצלצל, אבל אני אף פעם לא שומע אותם. פרטי השיחות לא נותרו לנצח.
הרטרוספקטיבה המתמשכת של יצירתו של מינוז ב"טייט מודרני "עושה עבודה ראויה להערכה של מתן קול ליצירתו של האמן המנוח. רבים נודע כאמן המשמעותי הראשון שקם בספרד שלאחר פרנקו, Muoz היה אמן מלומד ושומר מצוות. כמעריך רנסנס, הוא שילב עיקרי הומניזם ביצירתו והקים לעיתים קרובות שכבות משמעות עדינות על ידי התייחסות לתקדימים אמנותיים וספרותיים ידועים כמו לאס מנינאס של דייגו ולסקז, רקדני דגא, או "השממה" של ט.ס. אליוט.
הוא גם ביסס את האינדיבידואליות שלו בכך שעבד בצורה פיגורטיבית בשנות השמונים, תקופה בה סגפנות רעיונית ומופשטת הושמעה. הוא עיצב דמויות צנועות ומורידות ומציב אי ודאות ומתח מצבים באופן שמושך את הצופים בקלות, מכיוון ששדה הראייה דומה לזה בו אנו מתקיימים כל יום. לעומת זאת הממותות המישוריות של ריצ'רד סרה, שמינוז עבד איתו בפעם אחת במהלך הקריירה. העבודות של שניהם מעוררות עניין, אך מואנוץ הגיב וכיבד את כוחה של הסולם האנושי, לא משנה כמה מורכבת התפאורה.
