מוזיאון ד'אורסיי משנה את שמו של 'אולימפיה' של מאנה ועבודות אחרות לכבוד דוגמניותיהם השחורות הקטנות והידועות

תערוכה חדשה במוזיאון ד'אורסיי מציבה את הזרקור על הדגמים השחורים של האמנות המודרנית הבלתי מעורערת, ומעניקה למושבים האנונימיים שקודם לכן מראית עין של סוכנות על ידי שינוי (זמני) של בדים קלאסיים לכבוד הנושאים שזוהו לאחרונה. בכותרת "דגמים שחורים: מג'ריקה ועד מאטיס", התערוכה מציגה יצירות הכוללות את "לורה" של אדואר מאנה, עירום חתרני שכונה בעבר "אולימפיה", ו"דיוקן של מדלן "של מארי-גילמינה בנוויסט, ציור אלגורי שידוע בעבר על ידי הגנרי שם "דיוקן אישה שחורה."

תוכן קשור

• התערוכה בוחנת מחדש את המודלים השחורים של המודרניזם

כפי שמדווחת ג'סמין וובר בהיפר-אלרגיות, המצגת הפריסאית היא גרסה מורחבת של "Posing Modernity: The Model Black from Manet and Matisse to Today", תערוכה שהוצגה לראשונה בגלריה לאמנות באוניברסיטת קולומביה באוקטובר האחרון. על סמך התזה של הסטודנטית לתואר שני דניז מורל מאותה תואר - שנולדה, בתורו, מתוך התסכול של מורל בגלל חוסר המלגה סביב נשים שחורות בקאנון האמנות - מופע העיר ניו יורק איגד יותר ממאה ציורים, פסלים, תצלומים ושרטוטים במחקר על דגמים שחורים שהתעלמו.

לתוכנית המחודשת יש מוקד דומה, כך טוען ג'יימס מק'אולי של הוושינגטון פוסט, אך נושא בצרפת טנור אחר, שם הוא אומר "המדינה עיוורת באופן רשמי למירוץ, גם בקטגוריה סטטיסטית וגם כחוויה חיה." ציור על בחירות מהאיטרציה המקורית של הסדרה, כמו גם מערך עשיר של יצירות קשורות שהתקיימו באוסף הקבע של מוזיאון d'Orsay, "דוגמניות שחורות" שואף לא רק להעביר את השיחה לעבר יושבים שהסיפורים שלהם מסופרים רק עכשיו, אלא לחקור את תפקידה של המדינה בסחר העבדים העולמי.

העבדות בוטלה במושבות הצרפתיות בשנת 1794 אך הוחזרה תחת פיקודו של נפוליאון בונאפרה בשנת 1802. לקח 44 שנים נוספות לאיסור התרגול לצמיתות. על פי קאת פאונד של ה- BBC, אנשים ממורשת שחורה ומורשת שחיה בפריז בתקופה זו ייצגו בצורה הטובה ביותר על ידי אמנות, מכיוון שרשומות ציבוריות לא הצליחו לציין גזע. על פי הדיווחים, איש האיטי בשם ג'וזף, הדוגמן החביב של תיאודור גריקולט, הופיע בסרט "רפסודת המדוזה" של האמן, ובעקבות מותו של גריקולט בשנת 1824, הפך למופת באקול des Beaux-Arts.

לור, המשרתת המתוארת בשולי "אולימפיה" הפרובוקטיבית של מאנה משנת 1863, מופיעה גם בשתי סצינות נפרדות שכותרות "ילדים בגני טווילרי" ו"לה-נורגה "(דיוקן לור). כתיבה ל"ניו יורק טיימס", רוברטה סמית מציין שלור עשה רושם ברור על מאנה, שתיאר אותה כ"אישה שחורה יפה מאוד "ורשמה את כתובתה במחברת סטודיו. מאנה צייר את לור באופן שחשף את מעמדה, את מעמדה ואת מדינת המוצא שלה מבלי לצמצם אותה לסובייקטים השחורים "חשופי החזה" של סצנות הרמון פנטסטיות, אבל כפי שמורל מספר ל"פונד "של ה- BBC, " האישה החופשית ומרוויחת השכר " שנראה בעבודות אלה נותרה מוגבלת על ידי חברה שעדיין "גזענית וסקסיסטית במהותה."

מארי גילמיין בנוויסט, "דיוקן מדלן", הידוע גם בשם "דיוקן אישה שחורה", 1800 (© RMN-Grand Palais / Musée du Louvre)

הייצוגים המכבדים יחסית של דגמים שחורים שנראו בעבודות אלה הם, למרבה הצער, היוצא מן הכלל ולא הנורמה. בשיחה עם סוכנות הידיעות הצרפתית, מורל אומר כי אנשים שחורים מילאו תפקיד מרכזי בהתפתחות האמנות המודרנית, אך תרומתם הוגברה על ידי השימוש ב"התייחסויות גזעיות מיותרות "כמו" שולל "ו"כוח אדמה", מונח גנאי לאלה ממוצא מירוץ מעורב.

"תולדות האמנות ... השאירו אותם בחוץ", מסביר מורל לחדשות ה- BBC . "[תוויות אלה] תרמו לבניית דמויות אלה כסוגי גזע לעומת בני האדם שהיו."

"דיוקן אישה שחורה" של בנויסט, הידוע גם בכינוי "דיוקן של כושיה", אך כעת שונה לשמה ל"דיוקן של מדלן ", מדגים את המתח בין התייחסות לנושאים שחורים כאל יחידים לעומת קריקטורות גזעניות. מק'אולי של הפוסט מציין כי הבד, שנצבע בתקופה הקצרה בין ביטול העבדות והחזרתו מחדש תחת נפוליאון, נתפס לעתים קרובות באלגוריות. העבודה מציגה אישה שחורה חשודה בשמלה בשלושה צבעים שמזכירים את חירותם וגם את דגל צרפת, נראה כי העבודה מתייחסת למהפכה הצרפתית שנפתרה לאחרונה או לחזרת העבדות הממשמשת ובאה - אולי שניהם.

אולם בתערוכה החדשה של מוזיאון ד'אורזי, הדיוקן הופך לביצוע של אדם ספציפי: מדלן, עבד משוחרר מגוואדלופ שנשכר כעובד בית על ידי גיסו של בנויסט. "יותר מ -200 שנה מעולם לא הייתה חקירה כדי לגלות מי היא הייתה", אומר מורל ל- AFP, אף על פי שמידע זה "תועד באותה תקופה."

למרות ש ה המוקד המרכזי של "דגמים שחורים" הוא היבול של דיוקנאות חוזרים ונשנים. לירה של ה- BBC כותב כי התוכנית מדגישה גם דמויות של גזעים שחורים ומעורבים שהיו מוכרים היטב על ידי בני דורם. העלמה ללה, אמנית קרקס מגזע מעורב אשר מעשה מצא אותה מושעה מהתקרה על ידי חבל קפוץ בשיניה, מונצחת בפסטל משנת 1879 על ידי אדגר דגס, ואילו ז'אן דובל, שחקנית וזמרת מירוץ מעורב שהיה המשורר צ'ארלס פילגשו של בודלר, מופיעה בציור מאנה משנת 1862. המעבר לצילום, המוזיאון ד'אורסיי מדגיש את דיוקן הסטודיו של נדאר של אלכסנדר דומס, מחבר הקלאסיקה הצרפתית "שלושת המוסקטרים " ונכדו של אבו של עבד האיטי.

אם אף אחד מהשמות האלה לא נשמע מוכר, מיצב ניאון בקנה מידה גדול שנמצא בתצוגה במתחם המוסד בפריס, בטוח יסייע להם להטמיע אותם בזיכרונכם. היצירה, שנקראת "כמה פריזאים שחורים", היא פרי מוחו של האמן האמריקני גלן ליגון ומורכבת מ -12 שמות ענקיים וזוהרים החתומים על שני מגדלים. כפי שדיווחה נעמי ריי של ארט ניוז, חלק מ -12 מתייחסים לדמויות מפורסמות כמו דומאס והפרפורמרית ג'וזפין בייקר. שניים מכירים את לור וג'ייקוב, המוזיקה שעדיין לא נחקרה על ידי מאנה וג'ריקה. אבל אולי הבולט ביותר הוא ביטוי לטיני שנכתב לצד 12 השמות: הכרזת " Nom inconnu ", או "שם לא ידוע", המילים משמשות תזכורת בולטת לכל הדוגמניות השחורות ששמותיהן ותרומותיהן נשארות אבודות להיסטוריה.