סידור דגם

סופרים מגוונים כמו נורמן מיילר וגלוריה שטיינם עיצבו ליריות על פניה המתמשכים של מרילין מונרו, אך לעיתים רחוקות הקדישו להופעות הקולנוע שלה. במקום זאת, הם רואים את דמותה בצילומים: נורמה ג'ין השובבה, המינית המשובחת, שקולטת בזהירות כל כך את ילדותה המחרידה; נערת הזוהר הפלטינה-בלונדינית האיקונית שרצתה רק להתחתן עם מיליונר; האישה החולמנית והעוצמתית קורעת הלב של האגדה "ישיבה אחרונה", שצולמה שישה שבועות לפני מותה. אפשר לומר שתפקידה הגדול ביותר היה תפקיד שאינו מדבר: מרילין, הדיוקן.

תוכן קשור

• הרזולוציה של בטי פורד
• תמונות נדירות מתעדפות עצרת קסטרו מוקדמת בקובה

"אפשר לטעון שהיא יכולה להיות האדם המצולם ביותר של המאה העשרים", אומר המפיק והבמאי גייל לוין, שתיעודו "אמריקן מאסטרס אמריקני" של PBS, "מרילין מונרו: טבע דומם", שודר בשנת 2006, השנה שהנושא שלה היה מלאו לו 80. כשהצדקה כיצד מונרו יכולה להיחשב ל"מאסטר אמריקאי "- היא טכנית לא הייתה האמנית, אלא המוזה או הדוגמנית של האמנית - אמרה לוין למראיין, " לא רק שהיא שלטה בדמותה עצמה, יצרה אותה ובסופו של דבר לשלוט בזה, היא הייתה נושא לרבים מהמאסטרים הגדולים בצילום של המאה העשרים. " אחד מאלה היה צלם האופנה והדיוקן מילטון גרין (1922-1985), שתמונותיו חושפות נקודת מפנה מוכרת מעט: הרגע בו מונרו החלה להשתלט על דמותה וגם על חייה.

למרבה האירוניה, צילומי גרין - כמו הצילום המנצח מסדרת "בלרינה" משנת 1954 שהוצגו כאן - היו בבסיס המאבק המשפטי על מי הוא הבעלים של הזכויות לתמונות של ידוענים. האם הצלם הוא שהשיג שחרור דוגמנית, עשה את הצילומים ומחזיק בזכויות היוצרים עבורם? או שזה הנושא או יורשיו? במקרה של מונרו, החברה מרילין מונרו LLC - שבשליטת אנה שטרסברג, אלמנתו של המאמן הפועל לי שטרסברג, שמונרו עזבה את עזבונה - קבעה "זכות פרסום" לדמותה, אך הפסידה בבתי המשפט בקליפורניה ובניו יורק. ההימור לא היה זוטה: מונרו הציגה את רשימת "המפורסמות המובילות ביותר" של פורבס.com מדי שנה מאז שנחנכה, בשנת 2001. היא הייתה התשיעית בשנה שעברה, עם רווחים של 7 מיליון דולר.

כשמונרו תבעה לראשונה את דמותה, בשנות החמישים, גרין היה שותף לקונספירציה שלה. הם נפגשו בצילומים של מגזין Look בשנת 1953 ו"הפכו לחברים מיידיים ", אומר בנו של גרין, ג'ושוע; עד מהרה הם בקעו מזימה לשחרור מונרו מהחוזה המגביל שלה בפוקס של המאה העשרים, והיא עזבה את הוליווד ועברה לגור עם משפחת גרין בקונטיקט לזמן מה. במקלט זה, אומר ג'ושוע גרין, מונרו ואביו הקימו חברה משלהם, מרילין מונרו הפקות, שבשנת 1956 הפיקה יחד עם פוקס (במסגרת חוזה חדש שהעניק לה שליטה רבה יותר בקריירה שלה). להציג את היכולות הדרמטיות שלה.

בינתיים, גרין צילם את מונרו - בקונטיקט, ניו יורק ולוס אנג'לס - בדרכים שלא הצטלמה לפני כן. הם פשטו על מחלקות תחפושות סטודיו לתלבושות גחמניות; הם נהיו שובבים עם הגדרות ומצבי רוח. "כל מה שקדם לשנת 1953 היה צילום מקוון או צילומי זוהר", אומר ג'ושוע גרין. "אבי היה נחוש לשבור את התבנית הזו ולתפוס את האדם האמיתי, את הנשמה, את הרגש. הוא רצה להראות את מגוון היכולות שלה כשחקנית."

מונרו קורנת, טבעית, ערמומית, יצאה מהפגישות המאולתרות הללו. בסדרה "בלרינה", למשל, שמלת הטול שלה הייתה קטנה מכדי להדק אותה, כך שהיא תפסה אותה במחווה של שכיחות אינסטינקטיבית, תוך שהיא מעוררת גם את הילד הגס וגם את הצפירה המפליגה. בנוסף לסשנים אחרים באולפן, גרין לקח המון נרות - במסיבות קוקטייל, מול עץ חג המולד של גרין ובסופו של דבר בחתונה הפרטית של מונרו לארתור מילר בשנת 1956.

על פי הדיווחים, מונרו תיארה פעם את גרין כמיוחדת בחייה: חברה ומגן מגברים שהתייחסו אליה בכבוד. התמונות משקפות מערכת יחסים זו, אומרת קרול סקווירס, אוצרת במרכז הבינלאומי לצילום בעיר ניו יורק. "למרילין מעולם לא היה אב, והיא הסתובבה בין משפחות אומנה", אומרת סקווירס. "מילטון שילב אותה במשפחתו. הוא סיפק סוג של מקלט שהיה מקצועי ואישי כאחד. היא סמכה עליו ונינוחה אתו, אז אין את המתח האלה של אלת המין שאתה רואה ברוב תמונות מרילין."

אולם עד שנת 1957 היחסים ביניהם היו נגמרים - ג'ושוע גרין אומר שאביו ומילר נבדלו זה מזה בכיוון הקריירה של מונרו (אם כי היא גם האשימה את גרין בכך שלא ניהלה את החברה שלהם בצורה שגויה). סיפור אחד שחוזר על עצמו לעתים קרובות מהסט הצפוף של " The Misfits" (1961), סרטה האחרון שהושלם, מביא את צווחתה למילר בגרוני הנישואין האחרונים שלהם: "לקחת את החבר היחיד שהיה לי מעולם! לקחתם את מילטון גרין . "

הצלם והמוזה שלו דיברו זה עם זה רק עוד פעם אחת, בטלפון חודש לפני מותו של מונרו, בגיל 36 ב- 5 באוגוסט 1962. "שניהם שמחו לחדש את הידידות", אומר ג'ושוע גרין. הם תכננו להיפגש כאשר גרין חזר לירות בתצוגות האופנה של פריז בסתיו. אבל עד אז היא נעלמה.

מישל סטייסי, עורכת ראשית בקוסמופוליטן, היא המחברת של הנערה הצמה: תעלומה רפואית ויקטוריאנית אמיתית .