כשמיה לין הייתה בת 8, אביה הביא הביתה קופסת גולות, מהסוג שמשמש מפוחים מזכוכית מלאכותיים. "זה היה כמו לפתוח קופסת מים, " היא נזכרת. "הם לוכדים אור באופן שמעולם לא ראיתי."
מהסיפור הזה
פלא
קנה
מאיה לין: טופולוגיות
קנהכמעט חצי מאה לאחר מכן, האמן האמריקני, שהתפרסם בגיל 21 בזכות תחרות העיצוב ליצירת אנדרטת הווייטנרים הווייטנרים בוושינגטון הבירה, משתמש באותם תחומים נוצצים כדי להציג את מפרץ צ'סאפק, שפך השפך הגדול ביותר באזור ארצות הברית.
"צ'סאפייק הוא אחד מנתיבי המים האהובים עלי, גם בגלל שאנשים מחוץ לאזור לא מכירים אותו כל כך", היא אומרת. "אבל אם אתה מכיר את האזור ויודע עד כמה הוא השתנה באופן משמעותי מבחינה אקולוגית מאז שיישמנו את האזור, זה ענק. זו צורה יפה להפליא. "
הצילום הדמיוני שלה של המפרץ, המבוסס על רישום שיצרה באמצעות תמונות לוויין של נאס"א, הוא אחד מתשעה מתקני אמנות המרכיבים את "פלא", תערוכת הפתיחה בגלריית רנוויק המחודשת בסמית'סוניאן במוזיאון האמנות האמריקאי סמיתסוניאן. . (לין מוכר גם החודש כמקבל פרס "דיוקן של אומה" של גלריית הפורטרטים הלאומית של סמיתסוניאן).
"גלריית רנוויק היא ככל הנראה אחד הבניינים ההיסטוריים יותר שאי פעם התקנתי בהם ולכן לקח משהו והייתי מסוגל, בצורה מסוימת, להפוך חדר מבלי שיהיה בהכרח תפל או להיות גדול מדי היה חשוב מאוד."
האמנית האמריקאית מאיה לין התפרסמה בגיל 21 בזכות העיצוב המנצח שלה ליצירת אנדרטת ותיקי וייטנאם בוושינגטון הבירה (וולטר סמית) הכניסה לחלל הגלריה בו נראית עבודתו של לין היא להעביר לארץ הפלאות הקסומה מתחת למים. הגולות הנוצצות זורמות על הרצפה ועל פני שלושה קירות כאילו פשוט צפו פנימה בעצמם, במקום להיות מודבקים בזהירות למקומם.
כל אחד מהגולות מהווה חלק מהשלם, כשם שלמעלה מ -2, 700 מיני צמחים ובעלי חיים מהווים את המערכת האקולוגית צ'סאפק, אשר לין מתארת כישות חיה יחידה.
היא רוצה להביא מודעות לחשיבות האקולוגית של מסלול המים כולו כמערכת אקולוגית. אנשים עשויים להתמקד רק במיקום אחד לאורך נתיב מים זה או בסמוך לו, היא אומרת. "היצירה הזו מאפשרת לי לתת לאנשים מושג על המכלול. אתה רואה בזה אורגניזם יחיד, כמערכת חיה. "
הגולות הנוצצות זורמות על הרצפה ועל פני שלושה קירות כאילו פשוט צפו פנימה בעצמם, במקום להיות מודבקים בזהירות למקומם. (© סטפני סינקלייר / גלריית רנוויק / SAAM) "התערוכה שלה באמת חוגגת את הקסם של מפרץ צ'סאפק", אומר ג'ואל דאן, נשיא ומנכ"ל Conservancy Chesapeake באנאפוליס, מרילנד.
זו לא הפעם הראשונה שלין מוצאת השראה לאמנותה בגוף מים. פין ריבר-הדסון הוא תור לנתיב המים בניו יורק באלפי סיכות ישרות. "נהרות סיכות" אחרים שאותם הקימה לין כוללים את הקולורדו וינגצה. רשת של תעלות נהר תת קרקעיות באינדיאנה מובאת אל פני השטח מעל ומטה במוזיאון האינדיאנפוליס לאמנות. תלוליות אדמה שגובהם 15 מטר גדותות מעל בור חצץ לשעבר בסטורם קינג Wavefield בניו ווינדזור, ניו יורק.
התעניינותה בגופי מים היא הרחבה של התעניינותה הרבה זמן בהגנה על הסביבה ואקטיביזם, שהחלה בתקופת ילדותה, תקופה בה נקבעו פעולות חקיקה כמו חוק המינים בסכנת הכחדה משנת 1973 וחוק המים הנקיים משנת 1972 בעקבות הפרסום. המעיין השקט של רחל קרסון בשנת 1962.
"עם המעשים האלה היית הרבה התמקדות בזה שזיהמנו ואנחנו ממש הרסנו את הסביבה. והיופי של התקנות הללו הוכיח שאם אתה יוצר את החוקים ואנשים מפסיקים סוג כזה של זיהום, הטבע חוזר. הטבע מאוד עמיד, "היא אומרת.
כל אחת מהגולות מהווה חלק מהשלם, כשם שיותר מ -2, 700 מיני צמחים ובעלי חיים מהווים את המערכת האקולוגית צ'סאפק. (© סטפני סינקלייר / גלריית רנוויק / SAAM) אנשי שמירה, כמו דאן, מאמינים כי למפרץ צ'סאפק יש פוטנציאל להוכיח את העמידות אם הם יכולים להעלות את המודעות לאיומים הגדולים העומדים בפני שפך השפן: יערות יערות, אובדן חיות הבר, איכות מים ירודה ועליית מפלס הים.
"נחמד שהיא עשתה את הקטע הזה בצ'סאפ, כי אני חושבת שזה יעודד אנשים לדאוג לשימור, " אומרת דאן. ביטוי אומנותי הוא דבר אחד שלדעתי תנועת השימור זקוקה לו יותר מכיוון שזה נותן משמעות והקשר לתנועת השימור. זה עוד פורקן להוציא את המילה ומעלה מודעות כללית ליופיו של מפרץ צ'סאפק והאתגרים העזים העומדים בפנינו בכל הקשור להגנה ושיקום של מערכת אקולוגית זו. "
מה המשמעות של "תוהה" על לין? "זה קסום, זה קשור ליופי, זה משהו שמעורר יראה."
מאיה לין היא אחת מתשעה אמניות עכשוויות המוצגות בתערוכה "פלא", שהוצגה בתאריך 13 בנובמבר 2015 עד 10 ביולי 2016, בגלריית רנוויק שבמוזיאון האמנות האמריקני סמיתסוניאן בוושינגטון, מיצב הבירה של לין נסגר ב- 8 במאי 2016 .
עדכון 11/19/2015: במאמר זה נכתב במקור כי לין השתמש ב- 168, 000 גולות; עם זאת זהו המספר שבמקור התכוונה להשתמש בה, אך הדגם מכיל 54, 000.
הגולות הנוצצות זורמות על הרצפה ועל פני שלושה קירות כאילו פשוט צפו פנימה בעצמם, במקום להיות מודבקים בזהירות למקומם. (© סטפני סינקלייר / גלריית רנוויק / SAAM)
