סוחר שנהב

בין יותר מ -3, 000 השירים שכתב אירווינג ברלין היה מנגינה בשם "I Love a פסנתר". ליריקה ממנה הולכת:

תוכן קשור

• סריקת סטראדריאריוס
• גריל הזהב
• ספירלות ההיסטוריה

"אני יודע דרך טובה לטפל בסטיינוויי
אני אוהב להעביר את האצבעות על המפתחות, בשנות השנה ... "

כמובן שלברלין (1888-1989), שנולד לפני 120 שנה החודש, היו הרבה סיבות לאהוב פסנתר: במהלך קריירה ארוכה ונוצצת הוא יצר קלאסיקות כה מתמשכות כמו "להקת הראגטיים של אלכסנדר", "חג המולד הלבן, "" אלוהים יברך את אמריקה ", " מצעד הפסחא "ו"השבת על הריץ." פסנתרן בהדרכה עצמית, יתכן שהוא דגדג את השנהבים, אבל הוא ניגן בעיקר על ה- ebonies. והפסנתרים שבהם השתמש להלחנה לא היו סטיינווייס אלא התמכרו בפסנתרים. מנוף הזיז את המקלדת, וגרם למנגנון פנימי לשנות תווים בזמן שהושמעו בכל מקש שרצה. בשנת 1972 תרמה ברלין את אחד המכשירים הסקרנים האלה, שנבנה בשנת 1940, למוזיאון הלאומי להיסטוריה אמריקאית של סמיתסוניאן.

דווייט חוסם באוורס, אוצר NMAH ומוזיקאי בעצמו, ניגן כמה מנגינות בפסנתר של ברלין. "התקופה סביב סוף המאה הייתה עידן של מכונות מוזיקליות והפסנתר המעביר היה אחד מהם, " הוא אומר. "בברלין היו כמה מהפסנתרים האלה. הוא קרא להם 'הבויקים' שלו. כשעובדתי את המנגנון כדי להזיז את המקלדת, הוא ניגן כמו מכוניות ישנות עם משמרות מקל."

הסתמכותו של ברלין על המקשים השחורים פירושה שהוא הצליח לשחק רק במפתח של F חדה. זה התברר כחיוב. "קשה מאוד לנגן בחדות F", אומר הפסנתרן-זמר מייקל פיינשטיין, המתורגמן הבולט של כותבי השירים של המאה העשרים של אמריקה. "זהו מפתח המגביל מבחינה טכנית."

סיפור חייה של ברלין - דיקנס בדרך של דניאלה סטיל - ממחיש בבירור כי המלחין היה מתנה להתגברות על מגבלות. יליד ישראל ביילין ברוסיה, עלה עם משפחתו לעיר ניו יורק לאחר חמש שנים; אביו, שהועסק כחזן בבתי כנסת, נפטר בשנת 1901. ברגע שהילד היה מבוגר מספיק, החל למכור עיתונים ולסובב ברחובות התחתית איסט סייד. כנער שעבד כמלצר שר בבית הקפה של פלהאם בצ'יינה טאון, הוא התבקש לכתוב מילים לשיר כדי להתחרות במסעדות מוזיקליות אחרות. התוצאה הייתה "מארי מאיטליה שטופת השמש", וכשפרסמה היא זיכתה את הילד 37 סנט ושם חדש: I. ברלין, תוצאה של איות שגוי.

אחרי שצפה בפסנתרנית בית הקפה מלחין את "מארי", התיישב ברלין מייד ולמד את עצמו לשחק, על המקשים השחורים. "זה מוזר", אומר פיינשטיין. "רוב האנשים בטח היו מתחילים לשחק ב- C, על המקשים הלבנים. זה כנראה לא היה ברירה. הוא התחיל להכות על המקשים השחורים, וכאן הוא נשאר." פיינשטיין מוסיף: "מה שראוי לציון בברלין הוא האבולוציה שלו. האזנה ל"מארי מאיטליה שטופת השמש", לא היית חושב שיש שם עתיד מוזיקלי. "

ברלין כתבה הן את המוזיקה (ב- F חדה, באופן טבעי) וגם את המילים עבור הראשון מלהיטיו הענקיים, "להקת הרגטיים של אלכסנדר", בשנת 1911. אבל F שארף לא היה המפתח שרצו מפרסמי הגיליונות - מכאן הצורך בפסנתר. זה יפיק את המנגינות הפופולריות שלו במפתחות פופולריים.

בויקס משמרת המקל של ברלין היו המדיום אך לא המסר. "אני לא חושב [הפסנתר המעביר] השפיע על המוזיקה עצמה", אומר באוורס. "זה פשוט נתן לו לתרגם את מה ששמע בראשו." ומה שברלין שמעה בראשו, מיליונים שומעים בלבם קרוב למאה שנה. לאחר שנשאל על מקומה של ברלין במוזיקה האמריקאית, השיב המלחין ג'רום קרן: "לאירווינג ברלין אין מקום במוזיקה אמריקאית - הוא 'מוזיקה אמריקאית'."

אוון אדוארדס הוא סופר עצמאי וסופר של הספר פתרונות אלגנטיים .