הפרצוף הבלתי נראה של העובד האמריקני גלוי להפליא בתכנית החדשה הזו

דורותי מוס, אוצרת ציור ופיסול בגלריית הפורטרטים הלאומית של סמיתסוניאן, אוהבת לספר סיפור על ביקורו של אינסטלטור במוזיאון המטרופוליטן של ניו יורק בשנת 1897.

תוכן קשור

• ההיסטוריה התמזגה של שני מוזיאונים אהובים בוושינגטון הבירה

"הוא לא היה לבוש כראוי, הוא נכנס למוזיאון בסרבל שלו בהפסקה מעבודתו בפארק אווניו", אומר מוס.

הוא נפנה.

מנהל ה- Met באותה עת הצהיר, "איננו רוצים ואף לא נתיר לאדם שחפר בביוב מטונף או עובד בין שומן ושמן להיכנס לכאן ועל ידי ריחות פוגעניים הנפלטים מהלכלוך הלבוש האחר, הפוך את הסביבה לא נוחה לאחרים. "

לא רק שהמוזיאון לא היה מסביר פנים, באותה עת, המט היה סגור ביום היחיד שרוב העובדים יכלו לצאת אליו, בימי ראשון.

מאה ועשרים שנה לאחר מכן, גלריית הפורטרטים מחווה את סיפורי העובדים האמריקניים שהעלמו לעיתים קרובות לא נשכח בתערוכה החדשה "זיעת פניהם: הצגת פועלים אמריקאים".

"חלק מהמוטיבציה היה להכניס את האינסטלטור לסמית'סוניאן", אומר מוס. "רחוק מהיציע של נשיאי אמריקה, עכשיו אנחנו רואים את העובדים, את האנשים שבנו את המדינה הזו, ובכל זאת, שלרוב נשארים ללא שם ובלתי נראים."

הנושאים שעדיין לא נקראו ברובם, בהצגה של כמעט 100 יצירות אמנות עם צילומים, ציורים ופיסול של אמנים החל ווינסלו הומר ועד גורדון פארקס ודורותיה לנגה ועד דני ליון.

פרנסיס ס. שאנפרו, אמן לא מזוהה, כ. 1848 (NPG) מיס ברמה ג'ונס מאת ג'ון רוז, 1785-87 (מוזיאון האמנות העממית של אבי אלדריץ 'רוקפלר, וויליאמסבורג, וירג'יניה; רכישת המוזיאון, קרן ידידי הקולקציות של וויליאמסבורג הקולוניאליים) נער חדשות מאת הנרי אינמן, 1841 (גלריית אדיסון לאמנות אמריקאית, אקדמיית פיליפס, אנדובר, מסצ'וסטס, רכישת מוזיאון) דיוקן תעסוקתי של קופר, אומן לא מזוהה (חטיבת הדפסים ותצלומים, ספריית הקונגרס, וושינגטון הבירה) פט ליון במזללה מאת ג'ון ב. נייל, 1829 (האקדמיה לאמנויות פנסילבניה, פילדלפיה; מתנת משפחת ליון) יוצר השעון מאת ג'פרסון דייוויד חלפנט, 1899 (מוזיאונים לאמנויות יפות בסן פרנסיסקו, קליפורניה; מתנת מר וגברת ג'ון ד. רוקפלר 3) מכונאי בית כוח מאת לואיס וויקס היינה, 1920-1921 (מוזיאון ברוקלין, ניו יורק; מתנת וולטר ונעמי רוזנבלום) יהודייה צעירה המגיעה לאליס איילנד על ידי לואיס וויקס היינה, 1905 (גלריה באדיבות אלן קלוץ; Photocollect Inc., ניו יורק) צ'רלי מאה-גאו, בעל המסעדה הראשון בעיר, Yellowknife, קנדה מאת גורדון פארקס (קרן גורדון פארקס, פלזנטוויל, ניו יורק) שתף קרופר מאת ג'רי בייווטרס, 1937 (מוזיאון דאלאס לאמנות, טקסס; פרס האזרחות של בעלות הברית, תערוכת אומנויות הברית השלישית של דאלאס, 1937 © פאט בייווטרס מטעם משפחת ג'רי בייווטרס)

התערוכה פותחת את השנה החמישים של המוזיאון בשנה הבאה, והיא מגיעה בתקופה בה חוקרי המוזיאון מטילים ספק בתפקידו ב"כמה דרכים מהותיות מאוד ", אומר הבמאי קים סאג'ט, במונחים של" מי כלול [וגם] מי הוא לא כלול."

למעשה, רק שתיים מהיצירות הגיעו מאוסף גלריית הפורטרטים של למעלה מ- 23, 000 יצירות. השאר הושאלו ממוסדות אחרים, מהמוזיאון האמריקני לאמנות סמיטסוניאן השכן, למוזיאון לאמנות מודרנית, ספריית הקונגרס, אוסף פיליפס, מוזיאון ג'יי פול גטי והמקום בו הוציא את האינסטלטור, ה- Met.

"זו תערוכת הלוואות גדולה", אומר מוס. אבל זה הכל מכיוון שהמשימה המוצהרת של גלריית הפורטרט הייתה "לרכוש דיוקנאות של גברים ונשים שהשפיעו משמעותית על ההיסטוריה והתרבות של ארצות הברית."

עבור האוצר המשותף דייוויד סי וורד, אמריטוס בכיר של גלריית הפורטרטים הלאומיים, התכנית קפלה על קריירת העבודה הארוכה שלו. "התחלתי כהיסטוריון עבודה בשנות השבעים ואז עברתי מגוון איטרציות", אומר וורד. "אז לחזור להיות היסטוריון עבודה זה די נחמד."

זיעת פניהם: דיוקן פועלים אמריקאים

ספר מאויר עשיר זה משרטט את עלייתם ונפילתם של העבודה מהבעלי המלאכה המוסמכת של המאה השמונה עשרה דרך התיעוש והאקלים העסקי האמריקני הנוכחי, בו עבודות תעשייתיות נעלמו כולן.

קנה

אף על פי כן, לדבריו, עבודה מאורגנת לא עזרה הרבה.

"הם אמרו, 'קיבלנו תמונה נהדרת של ג'ון לואיס; יש לנו תמונה נהדרת של ג'ימי הופה. ' אבל לא עשינו את זה. "התוכנית, לדבריו, כוללת" אמנות נדירה על גברים ונשים נפוצים שגרמו לאמריקה החל בסוף המאה ה -18. "

פירוש הדבר היה מיקוד שונה מהרגיל, אומר וורד, שמזכיר את אביו של חבר, עובד מתכת, ושואל על תערוכות גלריית הפורטרטים בעבר. "הוא אמר לי 'למה אתה תמיד עושה סלבריטאים? למה אתה לא עושה מופע על אנשים עובדים? '"

הזיעה של פניהם עושה זאת. ויתרה מכך, וורד אומר, "האומנות מדהימה. התערוכה הזו עושה את מה שגלריית הפורטרטים עושה הכי טוב: היא עוסקת באמנות הצילום, אך היא גם עוסקת בהיסטוריה של האמריקאים. "

זה נע בין צבעי מים נדירים בהשאלה ממושבה וויליאמסבורג של אישה משועבדת בשם מיס ברמה ג'ונס על ידי בעלי המטעים של דרום קרוליינה ג'ון רוז. "הוא התגלה רק בשנת 2008 בספר ונשמר לאחרונה", אומר מוס. "זה טיוח יפהפה."

היא כוללת כל מספר של מכוני חדשות שהועברו לחוות דעת על עצם האנונימיות שלהם, כמו גם פורטרטים כפריים כמו הילדה של הומרוס עם פיצ'פורק מאוסף פיליפס בוושינגטון הבירה.

חלק מהתמונות ניתנות לזיהוי מיידי, החל מקטפי האפונה החסרים של לנגה בקליפורניה, אם לשבעה ילדים, גיל 32, שמפליאה במפורסם בזמן שילדיה מסתירים את פניהם, ועד לצילום ההיסטורי (הקטן והמדהים) ההיסטורי משנת 1869 של סיום מסילת הברזל היבשתית., הצטרפות למסילות בנקודת הפרימונטרי מאת אנדרו ראסל.

התמונה המפורסמת ביותר עשויה להיות ה- We Can Do It! דיוקן של רוזי הסופר בזמן מלחמת העולם השנייה.

אבל רוב האחרים הם אנונימיים, ממכונאי פאוור האוס בצילום של לואיס היינה משנת 1920, נראה כמו צ'רלי צ'פלין המפתח ברגים בימים מודרניים . קיפוד הרחוב טומי (מחזיק את ערכת הנעליים שלו) בפורטרט ניו יורק של ג'ייקוב רייס משנת 1890, לילד המלוכלך בתצלום של Hine משנת 1910 שקיבל את תוארו אחר כך, אחרי כוכב הקומיקס, היתום הקטנה הקטן במוסד בפיטסבורג .

היצירה עוברת באופן כרונולוגי וגיאוגרפי למערב, שם הקצץ הלינוליאום המעודן משנת 1952 שחתכה אליזבת 'קטלט מפנה את מקומו לפורר הענבים של Pirkle Jones , עמק בריסה, קליפורניה, 1956 .

העבודות האחרונות ביותר עשויות להכות הכי קשה, מהשרת המנותק של תשעה התשעים של ג'וש קלין ועד חמשה ועד לפסלו הריאליסטי של גנן של ג'ון אהרן כלפי מעלה (מליסה עם חולצת בוב מארלי) .

אולי הכי ערמומי הוא התיקון של רמירו גומז לציור של דיוויד הוקני של גבר המקלח בביתו המפורסם של בוורלי הילס, רק כדי להראות לאדם שצריך לנקות אחר כך.

בדומה לשאר היצירות האחרונות, זה גורם למודע אחד מהעובדים שסביבנו - אפילו לשומרי מוזיאון האמנות.

יוצרי היצירה - כמו גם המתוארים - נועדו להציג אמריקאי מגוון יותר ממה שרואים בדרך כלל בגלריית הפורטרטים, אומר מוס. "הייתה לי את החוויה הזו כשהתחלתי לעבוד כאן לפני חמש שנים, הסתכלתי סביב עם בתי שהייתה בת חמש, ובעינה הלא מסוננת אמרה" זה מקום של בנים - בנים, בנים, בנים. ' "

בזמן שאמא נהנתה מאמנות הדיוקנאות הנהדרת, מוס אומרת, "הייתה לה חוויה של להיות מודרים."

"אני יודע שהיא לא לבד, " מוס אומר. "דיברתי הרבה על זה עם מבקרים שעברו. אני מקווה שזה יפתח את הדיאלוג שיכלול מבט ניואנס יותר על ההיסטוריה וייצור קשרים נוספים לאנשים. אני חושב על זה כהתחלה. "

"זיעת פניהם: דיוקן עובדים אמריקאים" נמשך עד 3 בספטמבר 2018 בגלריית הפורטרטים הלאומית של סמית'סוניאן בוושינגטון די.סי.