קטע מאוחר יותר מראה את "הסגנון המופלא" של תומאס דיי במלוא פריחתו. מה לא, 1853-1860. אוסף מרגרט ווקר ברונסון היל, באדיבות גלריית רנוויק
מנהל הקבינט תומאס דיי, הנדרש ביותר של צפון קרוליינה, לפני מלחמת האזרחים, היה כל מה שנדרש כדי להיות מלכות דרום - אדמות, כסף, חינוך. ובכל זאת, יום היה אדם שחור. יליד קהילה של אפריקאים-אמריקאים חופשיים בדרום וירג'יניה, הצליח להשיג תהילה כזו שלקוחותיו יצרו משמעות כפולה למונח "מיטת יום", מחזה נוח על שמו. סיפורו בולט לא פחות מהיצירות הייחודיות שלו, המסומנות על ידי "הסגנון המופלא" שלו, שממנו ניתן לראות אוסף של 39 יצירות מופת בגלריה רנוויק עבור המופע החדש שלה "יום תומאס: אומן אדון ואיש צבע חופשי" . "
היום הגיע מהורים משכילים ואמינים. אמו, אבלים סטיוארט, הייתה בתם של מלטו חופשי, שהיה בעל כ- 800 דונם של אדמה וכן עבדים. אביו, ג'ון דיי, היה בנה של אישה לבנה מדרום קרוליינה, שהועברה לקהילת קוואקר כדי ללדת את ילדה. מכיוון שנולד חופשי, ג'ון דיי נדרש על פי החוק ללמוד סחר כבר כשהיה בן 18, במקרה זה הקבינט. יום, אם כן, התיישב עם אשתו ושני בניו - תומאס וג'ון ג'וניור - בפטרבורג, וירג'יניה, קהילה של אנשים חופשיים. המשפחה התגוררה בסופו של דבר לצפון קרוליינה.
בהדרכתו והכשרתו של אביו הקים תומאס דיי חנות משלו בשנת 1827 במילטון, צפון קרוליינה. אף על פי שהיה נדיר כי היה קברן שחור, 96 אחוז מהקבינאים במדינה היו לבנים - החברה הדרומית הייתה למעשה מעט פחות מגבילת בראשית שנות ה -18 מאשר בתקופה היישר לפני מלחמת האזרחים, כך אמר ראש גלריית רנוויק רובין קנדי, הביא את המופע לגלריה ממוזיאון צפון קרוליינה להיסטוריה. "הוא התקבל לחברת מטעי מרקנטיל עילית, " אומר קנדי. התערוכה נפתחת בהוכחה על מעמדו: עצומה שנחתמה על ידי חברי הקהילה כדי לאפשר לכלת יום לנסוע מווירג'יניה לצפון קרוליינה (דבר שלא אסור בזמנו לאדם חופשי) וכן ספסל שעיצב עבור האחרים הכנסייה הלבנה בה למד.
אפילו בעבודות פשוטות יותר, הגלית עדינה של עקומת אוגי מעניקה אופי. ספה, 1845-1855. אוסף מוזיאון ההיסטוריה בצפון קרוליינה, באדיבות גלריית רנוויק
יום מערבב קשתות גותיות עם קימורי המראה החושניים של המדרכה למיטה דרמטית. אוסף מוזיאון ההיסטוריה בצפון קרוליינה, באדיבות גלריית רנוויק
"הוא היה איש עסקים מאוד חריף", מוסיף קנדי. בנוסף לבעלות על בית מלאכה ושדות משלו לאספקת עץ, דיי העסיק גם כ 14 עובדים ובבעלות עבדים. הוא ביקש להתמודד עם ערים כמו פילדלפיה וניו יורק והקים מוניטין לתפוקתו. אפילו כשהוא מייצג 11 אחוזים משוק הרהיטים במדינה, הוא מעולם לא איבד את כשרונו האמנותי הייחודי שהביא ללקוחות לבקש יותר. הנגיד דייוויד ס. ריד למשל, הורה לא פחות מ- 47 חלקים מהיום.
אף על פי שהוא "עבד במגוון סגנונות", אומר קנדי, "זה בעצם היה מה שהיה פופולרי באותה תקופה." ארכיטקטורה של התחייה היוונית דרשה התאמות ליצירות, ויום היה מיומן בעבודות יצירה שיתאימו לטעמו של הלקוח, משמרן ועד יותר הרפתקני.
היופי של היצירות שלו, אומר קנדי, הוא שבמבט ראשון הם מתאימים לסגנון של היום, אך עם בחינתם נוצרים נגיעות קטנות שלא דומה לשום דבר אחר שמופק. קימורים, גזרות וצורות הייחודיות לסטודיו של דיי, מאפיינים את יצירות המופת מעץ, שכללו שיפורים ארכיטקטוניים ותכונות שנעשו גם בבתיהם של הלקוחות. מנהל ארונות אחד שהתקין העתקים של כמה מהקטעים של דיי מבתיה בצפון קרוליינה אמר לקנדי, "מי היה הבחור הזה - כל המערבולים והתלתלים!"
יום קיבל חופש ניכר ליצור את הסגנון השובב שלו. "חלק גדול מהעבודות שלו נעשה בתיאור מילולי ולחיצת יד", אומר קנדי. העיבוד האישי שלו למסורת העתיקה הצרפתית נקרא "סגנון מופלא". קנדי אומר שאלמנטים מצורותיו הנוזליות לא מופיעים שוב עד ארט נובו.
אולם בשנת 1857, אפילו המוניטין שלו לא יכול היה לקיים אותו באמצעות התרסקות כלכלית ומלחמת אזרחים הממשמשת ובאה. הוא נאלץ למכור את חנותו ונפל ממפקד הממשלה הראשון והרביעי הבולט במדינה. דיי נפטר בשנת 1861 ואחרי המלחמה קנה אחד מבניו את החנות בחזרה וניסה במשך כמה שנים להחיות את העסק. בסופו של דבר הוא יעבור למדינת וושינגטון, ככל הנראה בתגובה לפעילות KKK. בנו האחר אבוד ברשומות הרבה לפני כן. על פי השמועות הוא "עבר" לבן, התחתן עם אישה לבנה ועבר לוושינגטון הבירה לעבוד בממשל. בינתיים אחיו של דיי, ג'ון ג'וניור, נסע לליבריה כשר. שם הוא עזר לנסח את חוקת המדינה ובסופו של דבר מונה לבית המשפט העליון בשנת 1854.
נינו של דיי, וויליאם א. רובינסון, חזר למילטון ואומר, "משפחות אריסטוקרטיות ותיקות, עניות כיום, עם אחוזות נרקבות ישנות וגנים רשמיים 'הלכו לסיר'. . . יש עדיין רהיטים עתיקים מיוצר על ידי תומאס דיי, שהם רואים כיום את רכושם החשוב ביותר. "
גזרות, עקומות וצורות לא שגרתיות הופכות את כיסא הנדנדה בסגנון גריקני למיוחד במינו. 1855-1860. אוסף מוזיאון ההיסטוריה בצפון קרוליינה, באדיבות גלריית רנוויק
הצורות המתרחבות משני צידי המראה מהדהדות צורות דומות המשמשות בגרמי המדרגות של יום. אוסף מוזיאון ההיסטוריה בצפון קרוליינה, באדיבות גלריית רנוויק
גימור עץ סיסם פו מעל אגוז מעניק לכיסא צד זה את הברק שלו. 1855-1860. אוסף מוזיאון ההיסטוריה בצפון קרוליינה, באדיבות גלריית רנוויק
הגילוף המיומן על רגלי עמדת התפירה מעיד על שליטת יום. 1840. אוסף מרגרט ווקר ברונסון היל
דיי עשה גם עבודות אדריכליות בבית הלקוחות והוסיף את פריחתו לחזיתות, גרם מדרגות וקשתות. ניואל, 1855, בית גלאס-דימרון, צפון קרוליינה. צילום: טים בוכמן, 2013
עבודת יום חיה בבתיהם של רבים בצפון קרוליינה. חלון הסלון, 1861, בית ג'יימס מרלו, לייסבורג, צפון קרוליינה. צילום: טים בוכמן, 2013
פסגות שובבות וסימטריות מאוזנות מאפיינות את עבודתו האדריכלית. סלון, 1861, בית ג'יימס מלון, ליבסבורג, צפון קרוליינה. צילום: טים בוכמן, 2013
הלקוחות בחרו אזורים בביתם שקיבלו תנועה משמעותית להפגין את עבודת היד של יום. מעבר מהסלון לחדר הישיבה, 1860, בית גרלנד-בופורד, צפון קרוליינה. צילום: טים בוכמן, 2013
גזרות יום ועיצוביו מחיות את המרפסת הקדמית. 1860, בית גרלנד-בופורד, צפון קרוליינה. צילום: טים בוכמן, 2013
"יום תומאס: בעל מלאכה ואיש חופשי מצבע" נצפה עד 28 ביולי 2013 בגלריית רנוויק.
