באוספי גלריית הפורטרטים הלאומית של הסמיתסוניאן, יש תצלום של יו הפנר משנת 1966. בתוכו, האיש שבנה את אימפרית הפלייבוי רוכן קדימה בביטחון על כיסא. הוא מגולף בצורה מושלמת בחליפה, וצינור מונח על פינת שפתיו. הצילום תופס רגע בו הוא פשוט מסתובב מהעבודה שלו, למעט שהוא יחף. סביבו מסתובבות ארבע נשים בבגדי ערב, גם יחפות. שלושה מהם מפטפטים, אחד מביט ישירות למצלמה.
התצלום של הפנר, שנפטר ביום רביעי בגיל 91, צולם באחוזת הפלייבוי המקורית של שיקגו על ידי הצילום ארט שי במסגרת סיפור השער של מגזין " טיים " על הפנר, לדברי אן שומרד, אוצרת בכירה של צילומים ב"דיוקן הלאומי ". גלריה. בראיון דוא"ל ל- Smithsonian.com, שומארד כותב כי שי אמר שהפנר "הזמין את הנשים, והן פשוט התעטפו באופן טבעי."
"התמונה משקפת את דמותו המעובדת בקפידה של הפנר כגבר-העיר העומד בחופשיות המקיפה את עצמו בקולנוע של צעירות מפתה, " כותב שומרד. "גלריית הפורטרטים הלאומית רכשה את התצלום הזה מכיוון שהוא תופס את יו הפנר בשיא השפעתו, כאשר מגזין" פלייבוי "תואר כמיזם ההוצאה לאור המצליח ביותר של מגזין אמריקה של המאה העשרים."
בתחילה הסמיקה הפנר, גבר נשוי שעבד בעבר במגזין ילדים, דמות לא סבירה שמצאה אימפריה שנויה במחלוקת ורדיקלית של מיניות ופרובוקציה. אבל מייסד פלייבוי, שגדל במשק בית מודרני במזרח התיכון, רצה לכוון לערכים האמריקאים הפוריטניים, כפי שמדווחת לורה מנסנרוס בהספד ההודיה שלה על הפנר בניו יורק טיימס. זה בדיוק מה שהוא עשה בשנת 1953, כאשר הפנר פרסם את המהדורה הראשונה של " פלייבוי", מגזין המכוון לאינטרסים של "האדם המודרני" שאוהב סקס, אך גם עיסוקים אינטלקטואליים ואלכוהול איכותי. מבט לאחור על הגיליון הראשון, שהודפס מחדש בשנת 2014, נכתב כמו קפסולת זמן לעידן "Mad Men", עם מאמר על "עיצובים בשולחן העבודה למשרד המודרני" לצד תמונת לוח שנה עירומה של מרילין מונרו (שצולמה לפני הכוכב שלה התנפח, כשהייתה מיואשת לכסף).
אך ככל שהפנר גילם את סגנון "מד מן", הוא דחף ללא הרף לתקן אותו. תמונה נוספת באוספי גלריית הפורטרטים הלאומית מציגה צד אחר במורשתו של הפנר. שם, הפנר עומד עם מנהיג זכויות האזרח, ג'סי ג'קסון בשנת 1972, בגיוס כספים עבור קואליציית PUSH Rainbow של האחרון. הפנר היה פעיל שנים רבות בתנועה לזכויות האזרח, והשתמש בפלייבוי ככלי לשילוב סופרים ובדרנים שחורים. לפני השורשים, אלכס היילי פרסם את הראיון הראשון של המגזין עם אייקון הג'אז מיילס דייוויס, ובהמשך הראיון הנפיץ שלו בפלייבוי עם מלקולם X הוביל לסרט האוטוביוגרפיה של מלקולם אקס.
דפי פלייבוי היו פוליטיים במובנים רבים, כותב דרק הוקינס בעיתון הוושינגטון פוסט . לדוגמה, הפנר היה מקדם מוקדם של זכויות הלהט"בים ופרסם מאמרים על משבר האיידס ואנשים טרנסג'נדרים הרבה לפני פרסומי המיינסטרים. אבל הפנר זוכר בעיקר בגלל שכוון לפוליטיקה מינית. כוח מרכזי ב"מהפכה המינית "המתפתחת הוא פתח לנושאי טאבו פעם אחת לשיח רחב יותר. כפי שכותבת אמבר בטורה ל"ניו יורק טיימס ", הפנר השתמש בפרסום שלו בכדי להפיץ את" פילוסופיית הפלייבוי "שביקשה לקבל שליטת מניעה בין נושאים אחרים.
אף שהצהיר פעם שהוא "פמיניסט לפני שהיה דבר כזה פמיניזם", מורשתו של הפנר תמיד תהיה קשורה למחלוקת בכל מה שקשור לטיפולו בנשים. בשנות השישים גלוריה שטיינם התערערה כמלצרית של מועדון פלייבוי וחשפה כיצד המועדון ניצל והוריד את עובדותיה, ובמשך השנים התנגד הפנר לסערת מבקרים שאמרו כי ניצל והתנגד נשים צעירות. מאמר Buzzfeed News לשנת 2015 מאת קייט אורתור, למשל, מתעד את ההאשמות של פלייבוי באני לשעבר מהסביבה הפוגעת מינית בתוך אחוזת הפלייבוי של קליפורניה של הפנר.
גלריית הפורטרטים הלאומית היא גם ביתם של הפסל החודר של מריסול אסקובר של יו הפנר, שהוא אולי הדרך המתאימה ביותר לזכור את הדמות הגדולה מהחיים, שמשאירה את הדיון הגלוי במורשתו.
בפסל העץ המעוות היא נותנת להפנר שתי צינורות, האחת בפיו והשנייה בידו. "זו דימוי מביך, שאינו חולק דבר מעולמו המוברש באוויר של פלייבוי, " על פי התיאור.
מאוחר יותר, כשדיבר על ההחלטה לתת לפסל שני צינורות, אמר אסקובר: "ובכן, יו הפנר יש יותר מדי מהכל."
