איך אנשי האנדרטה הצילו את אוצרות איטליה

טראפני! טרפאני, אתה לא מבין? "קפטר אדוארד קרופט-מוריי קרא כשהקו הרקיע של עיירת החוף הסיציליאנית הופיע לראשונה דרך אשנב המטוס של בעלות הברית. ישב לידו האלוף ליונל פילדן, שנסחף לחלום בהקיץ במשך חלק ניכר מהטיסה מתוניס, פקח את עיניו אל הנוף שמתחתיו. "ושם, מתחתינו", כתב מאוחר יותר פילדן, "שחה בים חצי סהר של בתים לבנים שטופי שמש, גבעות לבנדר וגגות אדומים חלודה וקמפנילה גבוהה שפעמוניה, רכים מעבר למים, גנבו לאוזן הנפש. בשום מדינה בעולם אין מבחינתי את היופי עוצר הנשימה של איטליה. "

מהסיפור הזה

[×] סגור

באביב 1945, כשהרייך השלישי התפורר, הסתירו הנאצים את אומנותם הגנובה במכרה מלח אטום. אולם כאשר הגיעו כוחות אמריקאים, הם גילו שהפתח למכרה הושמד.

וידאו: איפה שהסתירו הנאצים 3.5 מיליארד דולר לאמנות גנובה

תוכן קשור

• המאמץ הגיבורי לבנות מחדש דיגיטלית אנדרטאות אבודות
• שביל האנדרטאות גברים דרך אירופה
• סיפורם האמיתי של אנשי המונומנטים

זה היה סתיו 1943. כמה חודשים קודם לכן, הנחיתות הסיציליאניות ב- 10 ביולי סימנו את תחילת המערכה האיטלקית של בעלות הברית. שני הקצינים הבריטים, שנפגשו והפכו לחברים מיידיים במהלך הדחיפה שהושגה לאחרונה להסיע את הגרמנים מצפון אפריקה, שובצו לממשלת הצבא של בעלות הברית לשטחים הכבושים (AMGOT), שהשתלטה על השליטה באיטליה עם היותה של המדינה משוחרר על ידי בעלות הברית. אדוארד "טדי" קרופט-מוריי, שבחיים האזרחיים היה אוצר הדפסים ורישומים במוזיאון הבריטי בלונדון, השתייך ליחידת המונומנטים הקטנים, אומנויות וארכיונים (MFAA) בתוך AMGOT. המשימה שלה - שהוחזקה בסרטו החדש של ג'ורג 'קלוני, "אנשי המונומנטים", שחוגג את עלילות היחידה - תהיה להגן על ציוני דרך ויצירות אמנות מפני נזק מלחמה. קרופט-מוריי, כתב פילדן בזיכרונותיו, "עין מנצנצת בפרצוף גדול שהיה מחובר לגוף הכי לא מסודר שאפשר לדמיין ... האנדרטה העתיקה שהוא כינה את עצמו. שאלוהים, אמרתי, על מישהו כזה. "

לא התייחסו כולם להתלהבותו של פילדן בצבאות בעלות הברית. קציני AMGOT, שהיו מבוגרים במידה ניכרת מהממ"ג הממוצע, זכו לכינוי "ג'נטלמנים צבאיים מבוגרים בסיור" באופן לא ידידותי על ידי צבאם שלהם. קציני האנדרטאות בפרט בלטו כמוזרה. הם היו היסטוריונים, אדריכלים, אמנים, ארכיאולוגים וארכיונאים: מגרש אזרחי ישר שלא היה לו שום עסק, בעיני חיילים רבים, מסתובבים בתיאטרון של מלחמה ואמר לאלמונים וגנרלים מה לא להפציץ. היחידה כללה שני גברים בתחילת הפעילות באיטליה; מספרם יגיע ל -27 בסיום הקמפיין שם. כמעט ברגע שדרכו את דרכה במדינה הם זכו לכינוי "הנוסעים המתקבלים".

הרעיון להגן על אמנות אירופאית מפני נזק לא היה חסר תקדים בלוחמה המודרנית. נשמת ראשם של מומחים הקשורים למוזיאונים אמריקאים, התפיסה אומצה על ידי הנשיא רוזוולט, שהקים את הוועדה האמריקאית להגנה על הצילום של מצבות אמנות והיסטוריה באזורי מלחמה. הוועדה סייעה למחלקת המלחמה בכך שהיא סיפקה מפות של ערים ועיירות אירופאיות בהן הודגשו מונומנטים ואתרים דתיים משמעותיים, שישמשו את צוותי הפצצה והמפקדים בעת תכנון פעולות. בבריטניה אישר ראש הממשלה צ'רצ'יל ועדה מקבילה באביב 1944. כמו כל חלקי ממשלת הצבא של בעלות הברית, ה- MFAA יהיה מורכב כמעט באותה מידה מקצינים אמריקאים ובריטים. הוועדה בחרה בכמה גברים שגויסו לשרת באיטליה עם צבאות בעלות הברית - דרגות ה- MFAA יעלו ליותר מ -80 עם התקדמות המלחמה ברחבי אירופה והגיעו לצרפת, אוסטריה וגרמניה - והטילה עליהם לדווח על ולהביא עזרה ראשונה לנזק מבנים ואוצרות אמנות, וכוחות אינדוקטרינציה על המורשת התרבותית של איטליה.

ברגע שהגיעו קציני האנדרטאות הראשונים לסיציליה, ההשלכות של מנדט כזה הוכיחו קשה ככל שהיקפה היה עצום. המערכה האיטלקית, שחזתה להיות מהירה על ידי מפקדי בעלות הברית, הפכה לסיסמא של 22 חודשים. איטליה כולה הפכה לשדה קרב. בנתיב צבאות בעלות הברית, כשחיילים עלו לאט לאט מסיציליה אל האלפים, היו ערים רבות ויפות, עיירות קטנות עתיקות ואינספור יצירות מופת. כפי שהצהיר הגנרל מארק קלארק בתסכול, הלחימה באיטליה הסתכמה בניהול מלחמה "במוזיאון ארור".

הנאצים הרסו כמה גשרים היסטוריים בפירנצה. (Gabinetto Fotografico del Polo Museale פיורנטינו / באדיבות אילריה דניני בריי) ההרס הנאצי לבש צורות רבות בפירנצה כולל ביזה של יצירות אמנות. (הארכיון הלאומי (239-RC-42-8)) נטיעת מוקשים ברחובות פירנצה. (Bayer / Bundesarchiv) קציני מונומנטים ארנסט דה וולד ורוג'ר אליס מנפים את ההריסות במנזר מונטה קאסינו שנהרסו בהפצצות בעלות הברית בשנת 1944. (הארכיון הלאומי (239-RC-55-33)) יצירת המופת של רפאל רנסנס נישואי הבתולה, 1504, אוחסנה בוותיקן עד לשחרור רומא. (De Agostini / Getty Images) עם זאת, רומא לא הייתה מפושטת: כוחות בעלות הברית והציבור נכנסו לגלריות הוותיקן ב -5 באוקטובר 1944. (הארכיון הלאומי (239-RC-70-1)) בסרט שחוגג את קציני האנדרטאות, ג'ורג 'קלוני מציג את קונסרבטור האמנות האמריקני ג'ורג' סטאוט; מאט דיימון מגלם את ג'יימס רוריימר, לימים חוקר ידוע לאמנות ימי הביניים. (© 2013 Columbia Pictures Industries, Inc. ותאגיד הסרטים של פוקס המאה העשרים. כל הזכויות שמורות) מאמצי קציני האנדרטאות היו מכריעים לשיקום קתדרלת הרנסאנס ברמיני, הטמפיו מלטסטיאנו. (טיפים תמונות / טיפים Italia Srl a socio unico / Alamy) בשנת 1944, לאחר ששוררות בעלות הברית שחררו את רומא, הסירו האיטלקים עבודות לבנים שהגנו על פסל משה של מיכלאנג'לו. (הארכיון הלאומי (239-RC-71-1)) הטירה של מונטגופוני מחוץ לפירנצה שימשה כמקום מקלט אליו הועברו יותר מ- 600 יצירות אמנות מהעיר. (הארכיון הלאומי (239-RC-54-3)) לאחר שהגרמנים הרסו את פונטה סנטה טריניטה של ​​פירנצה, הבריטים דינמו את ההריסות כדי להקים מרווח זמני באתר. (הארכיון הלאומי (239-RC-42-12)) בקפואה, סמוך לנאפולי, מתמודד האלוף ארנסט דה וולד עם עמית איטלקי עם תחילת המשימה של פינוי ההריסות מהקתדרלה. (הארכיון הלאומי (239-RC-38a-3)) Pvt. פול אוגסבי ממסקרי החי"ר ה -30 פיצוץ נזקים לכנסיה בעיירה אפרנו בדרום אקרנו. (הארכיון הלאומי (111-SC-188691)) דוד מסיבי מכדי להעביר אותו מפירנצה, דיוויד של מיכלאנג'לו הוסתר מאחורי קיר לבנים שזה עתה נבנה. (Gabinetto Fotografico del Polo Museale פיורנטינו)

הפינוסים של ונוס נלחמו כדי לשמר את אותו מוזיאון תוך השתמטות ממוקשים גרמניים ופצצות בעלות הברית, חמושים בנשק לא שגרתי ביותר: מדריכי באדקר, סקרנות בלתי יודעת שובע ורגליים חסונות. על אף שהסעותיהם היו רחוקות מלהיות מספקות לאורך כל המערכה, בסופו של דבר הם היו יכולים לבטל את חצי האי האיטלקי ממזרח למערב וצפון לדרום ויוזם לבצע עבודות תיקון של 700 מבנים היסטוריים. המשימה שלהם באיטליה הייתה הסיוט של חובב האומנות והחלום כולם באחד.

***

בסיציליה, קציני מונומנטים נתקלו בהרס מוחלט בעיירות החוף העיקריות, ואילו פנים האי, ומקדשיו היוונים העתיקים, לא היו ללא פגע. פלרמו סבלה רבות מהפשיטות עזות בעלות הברית שקדמו לנחיתה; "ספקטרלי" ו"רוח רפאים "הם מונחים החוזרים בהתמדה בדיווחים המוקדמים של ונוס פיקסרס על כנסיות הבארוק בעיר. בפעם הראשונה בסיציליה, קציני ה- MFAA חוו את האכזבה של הליכה לאורך מעבר כנסייה שברכיו עמוק בפסולת, צעדו בזהירות בין פסלי שיש משובצים ומציצים בלב כבד אל מגרש גדול של השמים הסיציליאנים הכחולים העמוקים, שם היה פעם זינק כיפה מעוטרת עשירה.

קרופט-מוריי הצטרף לסרן מייסון האמונד, פרופסור לטינית בהרווארד; וסגן פרי קוטן, עוזר אוצר במוזיאון האמנות בוורצ'סטר במסצ'וסטס. האמונד, מאחורי ההגה של שברון סדנה של שנות ה -30 שזכתה לכינוי "סכנת המונד", סקר ערים, כפרים ובמורות. הוא וחבריו הקצינים הבינו שגשם והשמש הסיציליאנית הצורכת רק יכולים להחמיר את נזקי ההפצצה שנגרמו למונומנטים. הם מצאו שותפים אידיאליים לבעלי תפקידים מקומיים באמנות, ה- soprintendenti האיטלקי . בקיאים ומסורים, אם כי מיואשים וחסרי פרוטה לאחר שלוש שנים של מלחמה, הם קיבלו את פני קציני האנדרטאות כמושיעים. האמונד והקרופט מוריי המתוחכמים וההומוריסטיים, עם אהבתו המידבקת באמנות, הפכו לבני בריתם המיידית של האיטלקים.

שיתוף הפעולה ביניהם התבסס על חלוקת עבודה: ה- soprintendenti ידע מה צריך להציל כל אנדרטה; Venus Fixers יכול לספק משאבים בצורה של חומרי בניין, דלק ותחבורה. יחד הם התחילו תוכנית עזרה ראשונה שהתמקדה בהחלפת חלונות ובכיסוי גגות זמניים בכנסיות וארמונות לפני תחילת החורף. העובדים שהועסקו בשיקום מבנים היו בעיקר בעלי מלאכה מקומיים: חותכי אבנים, בונים ונגרים, שנבחרו בדרך כלל על ידי soprintendenti באישורם של קציני מונומנטים.

שום דבר לא יכול היה להכין אותם להלם של נאפולי. "מעולם לא ראיתי כל כך הרבה גשם בחיי, " העיר סרן קפטן האנדרטאות דין קלר. עם כניסת בעלות הברית לעיר ב -1 באוקטובר 1943, נאפולי הייתה נתונה ליותר ממאה פשיטות אוויר. בלי חשמל או מים זורמים ומעט מאוד אוכל, נאפולי הייתה חשוכה, מורעבת והשתוללה. "מעולם לא היה לי כל כך קר ... בעיקר מכיוון שמעולם לא הייתי בשום מקום בלי חום לפני כן, " כתב קלר לאור הנר לאשתו. "טיילתי מיילים וראיתי יופי ומצוקה." קלר, פרופסור לציור ורישום בייל, נדהם מהניגוד שבין הפאר של אמנות העיר לסבל אוכלוסייתה. לבנו הפעוט הוא כתב: "ילדים קטנים כאן אין אופניים. הם עניים מדי. לחלקם אין נעליים. זה לא חבל? "

נאפולי הייתה אתגר רציני עבור ונוס פיקסרס. הם הגיעו להציל כנסיות, מוזיאונים ויצירות אמנות בעיר עם מחלות, שם זנות השתוללה וחלק גדול מהאוכלוסייה סמוך לרעב. אמינותם של הפיקסרים הוטלה בספק גם על ידי אנשי צבא משלהם, אשר תבעו באגרסיביות את הבניינים ההיסטוריים המועטים שנותרו עומדים לאחר ההפצצה, גם אם פירוש הדבר היה שטיפת חדר ציורי קיר בארמון המלכותי שישמש כמועדון קצינים, או ערמת ארגזים על הפסיפסים הפומפיים כאשר המוזיאון הארכיאולוגי המהולל הפך למתחם אספקה ​​רפואית.

***

בדצמבר 1943, לאחר שדיווחים חוזרים ונשנים על השחתת חיילי בעלות הברית הגיעו למפקדה העליונה, גנרל אייזנהאואר פנה מכתב לכל מפקדי בעלות הברית. הוא הזהיר את אנשיו שלא ישתמשו ב"מונח 'הצורך הצבאי' ... במקום שיהיה יותר נכון לדבר על נוחות צבאית או אפילו על נוחות אישית. "הצורך הצבאי, התעקש אייזנהאואר, לא צריך" לרפות או לאדישות גלימה. " הגהה אישרה את הרשעתם של ונוס פיקסרס, שאחרי שהאכילו את הנאפוליטנים הרוסים, המאמץ להתחיל לשחזר את אמנותם בת מאות השנים היה דרך בטוחה אחת להתחדשות המרקם החברתי והרגשי השבור של העיר.

באשר לספקנות המתמשכת והמתלעבת של כמה מחבריהם, הם התנגדו לה בהומור חסר ערך עצמי. "להסתיר את מה שכונה באופוריה" חוסר הרקע השלטוני שלי ", כתב קבר / ת המונומנטים והאדריכל האנגלי בזיל מריוט שנים אחר כך, " גידלתי שפם אדיר שלעתים העלה זרים, ואפילו את עצמי, מהניחוח, אבל בדרך כלל נטלתי פרסת מעוקרת להופיע דרך מגפי המדבר. "

בנאפולי, שנתקעו בחלק האחורי של הפעולות במשך חודשים, פיתחו קציני האנדרטאות רוח צוותית. בזמן שהצבאות המנוגדים נלחמו בזעם לאורך נהר וולטורנו ובהמשך סביב העיר קאסינו, יחידת האמנויות התאוששה ואחסנה אלפי שברים של קישוטים משיש, עץ וסטוקו מעשרות כנסיות מרוסקות. שרידים אלו יהפכו לאבני הבניין בשיקום האיטלקי של איטליה לאחר המלחמה. בכל בוקר מילא דיאן קלר את כיסיו בסוכריות ועוגיות שנתרמו על ידי הצלב האדום כדי לחלק לקיפודי הרחוב הנפוליטניים, וסיגריות כדי לפתות פועלים איטלקים לעבודה.

ב- 18 במרץ 1944 התפרץ הר וסוביוס והוסיף אסון טבעי למתחם המלחמה בעיר. במשך חמישה ימים נהר לבה כמה כפרים למרגלות ההר, אך בסופו של דבר הרוח העיפה את ענן האפר הוולקני הרחק מהעיר, ונאפולי לא הייתה נגועה. "פעם היינו צופים בזה בלילה - נהדר", כתב קפטן קלר הבלתי מיומן על המחזה.

באותה תקופה הקרב עדיין התנהל סביב קאסינו. אף על פי שהוא נסוג בלחץ של בעלות הברית, הצבא הגרמני עשה שימוש אסטרטגי מצוין בטווח האפנינים המשתרע לאורכו מאזור דרום קלבריה עד ליגוריה בצפון מערב. כוחות הצבא של בעלות הברית נאלצו להילחם בשטח הררי ומוגן בכבדות, שהפכו את ההסתמכות על תותחנים כבדים כמעט בלתי אפשריים, ולקח צבאות בעלות הברית תשעה חודשים כדי לכסות את 140 המיילים המפרידים בין נאפולי לרומא. אף כי המורל האיטלקי צנח לאחר ההתעלות הראשונית בנחיתות בעלות הברית בסיציליה, לא כולם ברומא איבדו תקווה: "אמריקאים, תחזיקו מעמד! אנו מצילים את עצמכם! "הצהיר הודעת גרפיטי ששרוטה על קיר בשכונת טרסטוורה. אם רומא הייתה משתרעת, רוחה הטרונית והחסרת-כבוד לא הושגה לחלוטין בשלוש שנות מלחמה קשה.

הג'יפ של הגנרל קלארק התגלגל ברחובות רומא המשוחררת, מבזיליקת פטרוס הקדוש ועד לגבעת הקפיטולינה, ב- 4 ביוני 1944. קציני האנדרטאות נכנסו לעיר שהכיכרות היפות שלה, המוזיאונים הגדולים והארמונות הישנים שלה היו כמעט ללא פגע. הגנרל הגרמני אלברט קסלרינג ויתר על רומא בלי להילחם, חסך על גשרי העיר והימנע מקרב הרחוב אחר הרחוב שיהיה מנת חלקה העצובה של פיזה כעבור חודש. אנשי יחידת האמנויות חיבקו את האליטה האינטלקטואלית והתרבותית של העיר. ברומא הם נשמו אווירה של הקלה; לאחר שהסתיימה העיסוק הבלתי פוסק באוכל ובפחד מפני פצצות, מעצרים פשיסטים וגירושים נאצים, התושבים לא יכלו לחכות לפתוח מחדש את המוזיאונים, התיאטראות שלהם ואולמות הקונצרטים שלהם.

מכובד ורב לשוני, ארנסט דה וולד, פרופסור לאמנות וארכיאולוגיה בפרינסטון ומנהל התלבושת MFAA באיטליה, משתלב ממש עם האצולה של הבירה. פלמה בוקארלי, המנהלת היפה והחזונה של הגלריה הלאומית לאומנות מודרנית ברומא, הציגה את טדי קרופט-מוריי למעגל הסופרים והחברים האמנים שלה. "הוא רם, מחווה ומחייך כל הזמן - יוצא דופן באמת עבור אנגלי, " כתבה בהערכה ביומנה.

באוגוסט 1944, בוקארלי, יחד עם עמיתה אמיליו לבגנינו, עזרו לפרי קוט לארגן תערוכה של 48 יצירות מופת שנבחרו מתוך מאות ציורים שנאגרו בוותיקן לביטחון עד לשחרור הבירה. בין אלה היו נישואי הבתולה של רפאל, ההלקאה של פיירו דלה פרנצ'סקה ואהבתה הקדושה והגולה של טיטיאן. ממוקם בפלאצו ונציה, שמרפסתו הוסיפה מוסוליני את האיטלקים במשך 20 שנה, התוכנית נועדה כתודה לכוחות בעלות הברית שנלחמו באיטליה, וראווה חלון למסירות של קציני האנדרטאות לשמירה על המורשת האמנותית של איטליה. האיטלקים שהשתתפו התרגשו מרוב יופי כה רב שהסתתר במשך שנים. הם התחילו להרגיש שאולי סוף המלחמה נראה באופק.

***

במקום זאת, בקיץ 1944 נכנס הקמפיין האיטלקי לשלב הדרמטי ביותר שלו. כמה מקציני מונומנטים שהיו קשורים לכוחות קרב עקבו אחר צבאם בדחיפתם לצפון. הקו הקדמי עבר במהירות דרך אומבריה ולטוסקנה. "זו הייתה ההתקדמות המהירה המאובקת שלנו, " דיאן קלר איפיין בהמשך את עלייתו במערב טוסקנה עם הצבא החמישי האמריקני. סרן קלר חשב שהקיץ והחורף של 1944 הוא ביקר לפחות ב -200 עיירות. כשהוא נוהג בג'יפ ללא קופצים וללא בולמי זעזועים, אמריקנים הבלונדיניים, המצוערים, בני 43, אכלו מנות צבא לצד הדרך ולעיתים קרובות ישנו באוהל, כמעט ולא במשך יותר משני לילות באותו מקום. אך זו הייתה המלחמה עליה חלם במהלך חודשיו הארוכים בנאפולי. "אצטרך להסביר", כתב לאשתו, "למה אני מתכוון לריגוש."

התרגשות מיוחדת הייתה לנסוע לעיירה איטלקית ברגע ששוחררה. קלר מיהר למנוע ביזה והשחתה, בדרך כלל תוצאה של מה שתאר מייסון האמונד כ"התלהבות ראשונה "של חייל משחרר כשנכנס לאתר שנכבש לאחרונה. קלר גייס את עזרתם של תושבים - ילד מקומי או לוחם פרטיזן, כומר או שוטר - כדי להוביל אותו למונומנטים. "הכי טוב להשיג מדריכים מקומיים", ציין קלר והוסיף כי עבודתו הראשונית הייתה "ניסיון למצוא מפתחות לבניינים, לשבור חלונות כדי להיכנס ... להעיר כמרים, כמו גם להציב את קרביניירי כשומרים ולהאזין לסיפורי זוועות גרמנים . "

כאשר בדק וילה או ארמון נטושים, הוא המשיך בזהירות: "אני אף פעם לא מיישר תמונה - תמיד יש לי את הפנס שלי, " הוא הרגיע את אשתו, שבחזרה בהרטפורד, קונטיקט, קראה על הסכנה של מוקשים ומלכודות ממולאות.

בטרקוויניה ננטש המוזיאון האטרוסקאי במהלך קרבות קו הקדמי. ניתן היה לבזז את חפציו היקרים, אך לא היו כאלה - מכיוון שקלר הציב שומר ושלט אזהרה ליד דלתו.

לא משנה כמה הקצב שלו תזזיתי או כמה מזג האוויר הסגרירי, יופיה של איטליה עצר לפעמים את קלר במסלוליו: "זה דבר אחד באיטליה, " הוא כתב, "יש לזה תחושה מיסטית ושלווה נהדרת." קלר הגיע לפיזה, מקום היציע האחרון של הגרמנים בנהר ארנו והזירה במשך שבועות של לחימה זועמת, הוא השיג את מלוא תמיכתו של האלוף אדגר ארסקין יום, ראש ענייני האזרחים של הצבא החמישי, בדמות גברים וחומר, כדי להתחיל בהתערבות מאסיבית לפני תחילת החורף.

בכנסיית קמפוסנטו של פיזה, גג העופרת, שנפגע על ידי ארטילריה של בעלות הברית בסוף יולי 1944, עלה באש ונמס לתוך פנים הבית. קלר אירגן צוותים של עובדי איטליה שבמשך שבועות גרדו עופרת מוקשה מפסלים וסרקופגים והרימו אלפי שברים מציורי הקיר שכיסו את הקירות. העבודה שביצעו האיטלקים הייתה לא יסולא בפז, אם כי באחת הפעמים היה קלר צריך לפרוץ: "אלוהים איך האיטלקים יכולים לדבר. אני מניח שאני קצת חסר סבלנות, אבל הם מדברים בבת אחת וזה השטן להחליט על דבר אחד. "

בגזרה המזרחית של טוסקנה התקדם סא"ל פרדריק הרטט, היסטוריון אמנות מיייל, עם הצבא השמיני הבריטי. הוא היה עד לחוסר הרצון של הנזק: העיירה ארצו, שנחשפה לירי ארטילריה עז, נהרסה, ואילו סיינה, שלא הוגנה על ידי הגרמנים, לא נפגעה. על הג'יפ שלו, "לאקי 13", הרט התקרב לעתים קרובות מסוכנת למדורה הנגדית של ארטילריות של שני הצבאות, וצפה בסימני הכרה של מוקשים בכביש. הוא ידע כי הסופרינטנדנטי האיטלקי טמן אלפי עבודות אמנות בטירות, וילות ומנזרים בתחילת המלחמה, כאשר ערים הוקפצו על ידי פשיטות אוויר והכפריות היו בטוחות יותר. בפירנצה בלבד התמלאו 3, 000 ארגזים בציורים, פסלים, ספריות וארכיונים שלמים - כל מה שניתן היה להזיז, כולל פסלי מיכלאנג'לו לקבר משפחת מדיצ'י בכנסיית סן לורנצו. עכשיו יצירות המופת הללו היו באמצע תיאטרון המלחמה.

הרט הגבוה והנרגש גילה את פסליו של מיכלאנג'לו במוסך הווילה די טורה א קונה, כלואים בארגזי עץ. ב- 1 באוגוסט נודע הרט כי אגב ציורים מגלריות אופיצי ומארמון פיטי נמצא, במקרה, בטירה של מונטגופוני. למרות הקרב שהתחולל סביב הטירה במשך ימים ארוכים, עשרות תושבי הכפר שחיפשו מקלט בתוכה, ועשרות החיילים שהתפללו בין כתליה, פרימוורה של בוטיצ'לי, מדונה ד'אוניסנטי של ג'וטו ו -263 תמונות נוספות היו בסך הכל לא גרוע יותר בלאי.

כפי שהצהיר הקונסרבטור ג'ורג 'סטאוט, שכיהן כקצין מונומנטים בצרפת ובגרמניה, "יש הרבה שטויות שדיברו על שבריריותם של' המאסטרים הישנים '. באופן כללי, הם הרבה יציב. אחרת הם לא היו מחזיקים מעמד כל כך הרבה זמן. "(סטאוט, שהיה הופך למנהל מוזיאון איזבלה סטיוארט גרדנר בבוסטון, מצטייר על ידי קלוני בסרט. מאט דיימון לוקח את תפקיד עמיתו של סטאוט, ג'יימס רוריימר, האומנות המיומנת מהרווארד היסטוריון שהוקצה לאנשי המונומנטים בצרפת ובגרמניה ומונה לראש המוזיאון המטרופוליטן בשנת 1955.)

***

הרט התיישב במונטגופוני. כאשר חיכה בדאגה לשחרור פלורנס, הוא העריך יצירות אמנות שנמצאו בטירות ובווילות סמוכות. "לעתים קרובות הפסקנו את הפעולות רק כדי לעמוד ולהתפעל, " נזכר סרן שלדון פנוייר, צייר אמריקני שהצטרף לשם להרט מרומא. בלילה, אשה מהכפר הכינה ארוחות שהיו מיזוג משמח של מנות צבאיות וירקות מגינת המטבח של הטירה. "כשל בנרות היה איתות לכניסה", כתב פנויייר.

ב- 4 באוגוסט נכנסו חיילי בעלות הברית הראשונים לפירנצה. כאשר שכונותיה הצפוניות עדיין מוגנות על ידי כוחות גרמנים, העיר נחשבה לא בטוחה. קצין האנדרטאות והארכיביסט הבריטי רוג'ר אליס הורשה לפירנצה למספר שעות בלבד - די בכדי לדווח שכל הכנסיות הגדולות היו שלמות ולהציץ מאחורי קיר שקי החול המגן על ציורי הקיר של מסאצ'יו בקפלת ברנקצ'י ומצא אותם ללא פגע.

אלה היו חדשות מבטיחות, אך שבועיים לאחר מכן חזר הרט לנוף של חורבה. חמישה מגשרי העיר - ביניהם פונטה אל קראייה מימי הביניים ופונטה כל גרצי, ופונטה סנטה טריניטה מתקופת ימי הביניים - הוכרות והושמדו על ידי כוחות גרמניים נסוגים. רק ה"פונטה ווצ'יו "נחסך, אך האזור סביבו, שליש מהלב של ימי הביניים של העיר, נופעל מהפיצוצים. הרט הפך את זה למשימתו להציל את מה שנשאר ממנו; סרן רודריק אנתובן, אדריכל בריטי ממושקף, התנגד באומץ למהנדסי הצבא שרצו להפיל את טורה דגלי אמדי שנפגע. המגדל מימי הביניים היה מקושט, שוחזר ועומד עד היום ברחוב פור סנטה מריה, אחד השרידים הבודדים בפירנצה של ימי הביניים.

במשך שנה אחת התגורר הרט בפירנצה, אורח של משפחת קורסיני האצולה בפלאצו שלהם בארנו. את ימיו בילה ברחבי טוסקנה במסעו לשיקום מבניה ההיסטוריים המצולקים במלחמה; להגנה מפני רוחות הגזירה של האפנינים, לבש מעיל חורף כבד מרופד בצמר כבש, מתנה של חקלאי מקומי. בלילה הוא ריגל מחדש את הנסיכה לוקרציה קורסיני וילדיה בהרפתקאותיו.

במהלך הסתיו והחורף של 1944, הוא וחבריו ונוס פיקסרס ניסו לאתר מספר רב של יצירות אמנות שבניגוד לתמונות שנמצאו במזל טוב במונטגופוני, נעלמו מאחורי קווי האויב. "גנוב", כך סיכם הרט את ההובלה הגרמנית-המתוזמרת של החזקות מווילה פוג'יו א קאיאנו ומאגדי אמנות טוסקניים אחרים בקיץ 1944. יצירות אמנות נבזזו בהוראת הקולונל הגרמני אלכסנדר לנגדורף.

בסופו של דבר נחשפו יותר מ -500 ציורים ופסלים בדרום טירול לאחר הכניעה הגרמנית ב- 2 במאי 1945. העמסו על 13 מכוניות של רכבת שהייתה הראשונה שחצתה את נהר פו לאחר סיום המלחמה, יצירות האמנות הפלורנטיות חזרו הביתה ב 22 ביולי 1945. כשמשאיות הנושאות את האוצרות לאט לאט רחשו ברחובות פירנצה, קלר, שעבד חודשיים כדי להסדיר את השבתם, הביע את תחושת "הקלה מבורכת!"

רגש זה ייצבע בגוון של מלנכוליה כאשר עזבו קציני המונומנטים את איטליה בסוף 1945. להוט לחזור לתקופת שלום, ובני משפחותיהם, הם כמעט ולא דיברו על שירות המלחמה שלהם. כמה סיפורים הפכו לאגף המשפחתי. ביחסי בזיל מריוט נזכרו כי הוא סייע להחזיר את הגג לבזיליקת פלדיו בוויצ'נצה ולהחזיר את הפסלים לסוסים לכיכר סנט מרק בוונציה. "האם זה סיפור של חייל?", תהה אחד האחיינים שלו.

דין קלר חידש את הוראת הסטודיו-אמנות שלו בייל כמו גם את הקריירה המקבילה שלו כאמן פורטרט - "Eakins of Yale", כפי שתאר אותו עמית. ארנסט דה וולד לימד אמנות וארכיאולוגיה בפרינסטון והנחה את מוזיאון האמנות של האוניברסיטה עד פרישתו בשנת 1960. טדי קרופט-מוריי חידש את עיסוקיו המלומדים ותפקידי האוצרות במוזיאון הבריטי. בזמן מותו, בשנת 1980, הוא כמעט השלים את קטלוג אוסף הרישומים הבריטי של המוזיאון.

פרדריק הרט קיים מינויים באוניברסיטאות אמריקאיות שונות; ההיסטוריה שלו לאמנות הרנסאנס האיטלקית, שפורסמה לראשונה בשנת 1969, נותרה קלאסית בספרי לימוד. בפיתול גורל מוזר, הרט הצליח לעזור לפירנצה לא פעם אחת אלא פעמיים במהלך חייו. בעקבות השיטפון הרסני של שנת 1966, הוא מיהר לעיר ההרוסה, עבד זה לצד זה עם חברו הטוב מימי המלחמה שלהם, אוגו פרוקצ'י, וגייס כספים בארצות הברית כדי לסייע בהשבת עשרות יצירות אמנות פגועות. פלורנס הפכה אותו לאזרח כבוד; ובעוד שאפרו של דין קלר קבור בקמפוסנטו בפיזה, הרט נח בבית הקברות Porte Sante בפירנצה.

***

עד היום הילה רומנטית מקיפה את הרפתקאותיהם של קציני האנדרטה. אפילו היבט הזרע של עבודתם - שליפת חלקים שבורים ובדיקה סבלנית של רשימות של יצירות אמנות - היה היבט של דרישה לעשות, מכיוון שמה שהיה מונח על כף המאזניים היה לא פחות מהישרדותה של התרבות האיטלקית. קציני האנדרטאות היו "אנשים ראויים לציון שסירבו לתת להישגים הגדולים של העבר להפוך לנפגעים ממלחמה מחרידה", מציין קית 'קריסטן, אוצר ציורים אירופיים במוזיאון המטרופוליטן בניו יורק. זה היה "נוכחותם של קצינים של בעלות הברית המכירים את המורשת התרבותית של האומה שהעניקו לרשויות מקומיות" עם תחילת השיקום לאחר המלחמה, אומרת לין ה. ניקולס, מחברת הסמינל "אונס אירופה: גורל אוצרות אירופה ברייך השלישי" ומלחמת העולם השנייה .

***

התגלית האחרונה של כ -1, 500 תמונות בדירתו במינכן של קורנליוס גורליט, בנו של סוחר האמנות מהתקופה הנאצית הילדברנד גורליט, היא תזכורת כואבת, כמעט 70 שנה מסיום מלחמת העולם השנייה, כי מדובר במעט מאוד גברים שהוטלו עליהם עם עבודה ענקית. אנשי היחידה לאמנויות לא יכלו להימנע מחיסול המנזר של מונטקאסינו - מופע של "הכרח צבאי" - או מהתרסקת הקפלה האוונטרית של מנטגנה בפדובה.

אבל אנדרטאות שויתרו על אבדן, כולל הטמפיו מלטסטיאנו ברמיני, תכשיט של אדריכלות רנסאנס של לאון בטיסטה אלברטי, שוחזרו יפה לאחר המלחמה, בעיקר בזכות השליפה הקפדנית של ונוס פיקסרס של קירות הכנסייה המרוסקים וקישוטם. כך ניתן לומר על רבים מארמונות הארבעה-טורים של טורינו וגנואה מהמאה ה -17 והכנסיות הבארוקיות של פאלרמו, ששוחזרו בקפידה מערימות של הריסות עישון.

משמעות עבודתם לא הולכת לאיבוד על פקידי איטליה עד היום. על ידי ביקור אפילו בכפרים הקטנים ביותר ובבנות הרחוקים הנידחים, הבינו ונוס פיקסרים את מה שאנטוניו פאולוצ'י, מנהל מוזיאוני הוותיקן, מתאר כ"איכות הענפה של האמנות האיטלקית ": יופי שאינו שוכן אך ורק במוזיאונים מרכזיים אלא ניתן למצוא אותו בסמטה נפוליטנית צרה או בעיירת גבעות אומבריאית קטנה.

אם ערים איטלקיות היום נראות יפות כמו שהן, זה בזכות הקמפיין של קציני האנדרטאות. מה שצעק פלורנטינאיות העליזות כשיצירות האמנות שלהם נכנסו לעיר מחדש מבטא את מה שכל איטליה חייבת לנוסרי פיקס: " גרזי !"