קופץ ערפדים וכוסמי דם אחרים

ערפדים משגשגים בתרבויות רבות, מפרס העתיקה ועד לפרברים מודרניים. הם נראים נפוצים במיוחד כעת: HBO הכריזה על עונה חמישית של דם אמיתי ; כניסה לעונתה השלישית, יומני הערפד הייתה אחת הסדרות המצליחות יותר ב- The CW; ו -18 בנובמבר מציינים את יציאתו של חלק ראשון של סאגת הדמדומים: שחר שובר, הערך הרביעי בסדרת הסרטים שעובד מספריו של סטיבן מאייר.

ההתעניינות שלנו בערפדים נובעת ברובה מהרומן דרקולה משנת 1897 של ברם סטוקר, שהסופר ניסה להקים כהפקה בימתית זמן קצר לאחר פרסומו. אלמנתו של סטוקר, פלורנס, נלחמה כדי למנוע עיבודים למתחליים, וכמעט הצליחה להרוס את הנוספראטו של FW Murnau (1921), בו עשה השחקן הגרמני מקס שרק מכות דם מאוד משכנע.

הגברת סטוקר אישרה את הגרסה הבימתית של המילטון דין בלונדון של דרקולה בשנת 1924, שנפתחה בניו יורק בשנת 1927 ובהמשך בהפקה של חברת דרכים בכיכובה של בלה לוגוסי. ההצגה קבעה רבים מ"הכללים "של ז'אנר הערפדים, ממניעיו של דרקולה וחולשותיו ועד לבגדיו. (שכמייתו, למשל, סייעה להסוות את דלתות המלכודות הדרושות להיעלמות בימתית.) יוניברסל עיבדה את המחזה למסך בשנת 1931 ושילמה ללוגוסי 3500 דולר עבור שבעה שבועות של עבודה כמובילה. הביצועים שלו - הדיבור המפסיק, הביטויים הקפואים והשיער המרושע - קבעו את הסטנדרט לערפדי מסך עתידיים (ותמיד תחזינו אותו). אפשר לראות שרידים מיצירתו של לוגוסי בכל סדרת סרטי דרקולה שכריסטופר לי עשה לאולפני האמר ועד "הרוזן" מרחוב סומסום ודגני בוקר הרוזן שוקולה.

ערפדים קיבלו צורות שונות בתרבויות אסייתיות. ביוביי קוטאנג בייג'י, הסופר שושלת צ'ינג ג'י שיאולן תיאר "וירוס ג'יאנגשי" שעלול להפוך את הקורבנות לערפדים מקפצים. שוקעי הדם של ג'יאנגשי פועלים ממש כמו קווקזים, רק שהם נגועים במורטי קשות שגורמים להם לקפוץ עם זרועות מושטות אחרי קורבנותיהם.

בשנת 1985 יזם המפיק סאמו האנג (כוכב מסך גדול בפני עצמו) סדרה מצליחה להפליא של סרטי ערפדים מקפצים בכיכובם של לאם צ'ינג-יינג כגורם השדים הטאואיסטי. מערבבים קומדיה ואומנויות לחימה, סרטים כמו מר ערפד וסרטי ההמשך שלה הם כיף רחב, נוח, מלא צמרמורת קלילה וסלפסטיק מורכב. הם העניקו השראה לחיקויים רבים לאורך השנים, אפילו כשקולנוענים תפסו רעיונות מהוליווד. אפקט התאומים (המכונה גם אפקט הערפדים בארה"ב), למשל, השתמש בנושאים של באפי הציידת הערפדים כדי להפוך לתואר הקופות מספר אחת של הונג קונג בשנת 2003.

בשנת 1987 יצא שחרורם של שני סרטים שניסו להצעיר מחדש את מיתוס הערפדים, הנערים האבודים וכמעט אפל . הראשון, שהציג פאסל של "ברט פאק ווינאבים" וביים ג'ואל שומאכר, מצא ערפדים של ילדים רצים אמוק בעיירת חוף בקליפורניה. זו האחרונה, שהציגה חלק גדול מקבוצת חייזרים וביימה קתרין ביגלו, נקטה בגישה אפלה יותר: ערפדים כאופנוענים שמטילים אימה על עיירות קטנות במערב שומם. אף על פי כישלון מסחרי, Near Dark פיתחה תקופה רחבה לאורך השנים. יש בו כמה מסצינות האקשן האכזריות ביותר של תקופתה, מוזרות, מצחיקות וחולניות. (שני הבמאים עדיין עובדים. הסגת גבולו של שומאכר, בכיכובם של ניקולאס קייג 'וניקול קידמן, רק נפתחה; ביגלו זכתה באוסקר הבימוי הטוב ביותר ל"האורט לוקר ", וכעת מקדימה סרט על הציד אחר אוסאמה בן לאדן.)

Vampyr (1931) היה גם כישלון מסחרי עם יציאתו לאקרנים, אולם אף סרט אחר אינו מסוגל לחזות את המתים. בימויו של קרל דרייר כמעקב אחר יצירת המופת שלו "התשוקה של ג'ואן של ארק", הופק Vampyr באופן עצמאי על סף המעבר מסרטי שקט לסאונד. דרייר תכנן גרסאות צרפתיות, גרמניות ואנגלית; רק שניים הראשונים הסתיימו ככל הנראה. זה היה סרט הקול הראשון של הבמאי, והוא צילם בלוקיישן בקאסט לא מאומן ברובו. האלמנטים השליליים והצלילים אבדו; הדפסים היום אוחדו מעותקים לא שלמים. כל הגורמים הללו עוזרים לתרום לתחושת האי-נוחות של הסרט.

העלילה, שעובדה מתוך אוסף הסיפורים הקצרים של ג'יי שרידן לה פאנו בכוס חשוך, מוצאת את מומחה הנסתר החובב אלן גריי (אותו מגלם מפיק הסרט הברון ניקולה דה גונצבורג) חוקר מחלה מסתורית בכפר קורטמפייר. מה שהוא מגלה הפך לאבני הבניין של ז'אנר האימה של ימינו. במודע או לא, יוצרי קולנוע ברחבי העולם גזלו סצינות ואפקטים מיוחדים של Vampyr, אך איש לא ממש תפס את הטונים הספקטראליים שלה. בשילוב השימוש יוצא הדופן של דרייר בחלל המסך, הקולנועית המבלבלת של רודולף מאטה והפסקול החולף במכוון הופכים את הצפייה בוומפייר למקבילה של לכודה בחלום בלתי ניתן להסביר ומאיים.

אולי ערפדים משפיעים עלינו בצורה כה עמוקה מכיוון שהם מתאימים לכל כך הרבה מטאפורות. יתכן ובראם סטוקר הושפע מעליית שיעורי העלייה בלונדון, או מהתפשטות מחלות מין כמו עגבת. או שהוא אולי כתב על הבוס שלו, השחקן הנרי אירווינג, רודן שמצץ את שאיפותיו של הסופר. ערפדים מוצגים כזרים, שכנים, נבלים, ליצנים, אוהבים. הם לא מובנים, דמוניים, בודדים, אצילים, מרושעים, גם רוצחים וגם טרף. הם נשמרו על סרטם, והם באמת הפכו ללא מתים.