כאשר האמן זכה בתמונה הטובה ביותר בטקס פרסי האוסקר השנה, ההישג היה ראוי לציון לא רק בגלל שהסרט שתק, אלא בגלל שהוא נעשה בצרפת. כל כך מעט סרטים זרים מוקרנים בבתי הקולנוע האמריקאיים, עד כי צופי הקולנוע אולי אינם מודעים לתעשיות קולנוע ותיקות במדינות כמו הודו, נורווגיה והפיליפינים.
לפי כמה חשבונות, בהודו יש את תעשיית הקולנוע הגדולה בעולם; זה ללא ספק המפיק הגדול ביותר של סרטים. על פי הדירקטוריון המרכזי להסמכת סרטים, מעל 1250 סרטים עלילתיים יוצאים בהודו מדי שנה. מבחינת ההכנסות, תעשיית הקולנוע ביפן מעט גדולה מזו של הודו. ובשלב מסוים השנה, סין התקדמה על פני יפן והפכה לתעשיית הקולנוע השנייה בגודלה, עם קבלות של מעל 2 מיליארד דולר בשנה. (התעשייה האמריקאית מרוויחה כ -11 מיליארד דולר בשנה.)
במשך כמה עשורים, ענף הקולנוע כאן סמך על הכנסות זרות לרווחים. בעשורים הקודמים אולפנים פתחו למעשה משרדי ייצור בבריטניה ובאיטליה כדי לנצל את מגבלות המטבע. סרטי הוליווד רבים זוכים למימון זר כלשהו לקיזוז עלויות ההפקה. ובמקרים מסוימים - אליס בארץ הפלאות של דיסני וג'ון קרטר, למשל - קבלות קופות מעבר לים היו גבוהות בהרבה מהקבוצה המקומית.
עבור חלק מהמנהלים בענף, סין היא הגבול הבא. בשני העשורים האחרונים, סרטי אסיה הפעילו השפעה חזקה על יוצרי הסרטים האמריקאים. יוצרי קולנוע מבוססי הונג קונג כמו ג'קי צ'אן, צ'או יון פאט, מישל יהו וג'ון וו פיתחו קריירה בהוליווד. Woo סייע בהעלאת הרף לכוריאוגרפיה פעלולים ומשחקי יריות ברחבי התעשייה, במציאת שוק חדש לכוריאוגרפי פעולה כמו קורי יואן ויואן וו פינג. שחקנים כמו ליאם ניסן וג'ייסון סטת'אם מעסיקים כעת מהלכים שדור קודם של כוכבי פעולה מעולם לא ידעו על קיומם.
מספר אולמות הקולנוע בסין הוכפל ל -6, 200 בחמש השנים האחרונות, והוא צפוי להכפיל את עצמו שוב עד 2015. אבל הפריצה לשוק זה הייתה קשה עבור הוליווד. גישה אחת הייתה לכלול נושאים ודמויות סיניות בסרטים שאולי יתרחשו במקום אחר. משימה בלתי אפשרית: למשל, III נקבע רצף בשנגחאי, למשל.
כל הסרטים הזרים חייבים להיות מאושרים על ידי קבוצת הסרטים הסינית, שבשנים האחרונות הגבילה את מספר הסרטים האמריקניים המותרים להקרנה בסין ל -20. (הסכם שנערך לאחרונה, שהצית חקירת שוחד של נציבות ניירות ערך, מאפשר לאפשר את סרטי הסקר) 14 סרטים נוספים, בתנאי שהם תלת ממדיים ו / או IMAX.)
אולם מפיקים מצאו דרך לעקיפת הבעיה: הפקות משותפות נחשבות לתארים ביתיים, ופטורות ממגבלת 34 הסרטים. אז גרסת 2010 של הקראטה קיד, שהופקה יחד עם קבוצת הסרטים הסינית, יכולה להיות מוקרנת ללא הגבלה בסין.
כאשר Titanic 3D נפתח בסין באפריל האחרון, היא הרוויחה 58 מיליון דולר, פתיחת סוף השבוע הטובה ביותר אי פעם במדינה. אולי לא במקרה, הבמאי ג'יימס קמרון השתתף בפסטיבל הסרטים הבינלאומי בבייג'ינג בשבוע שעבר, שם אמר לעיתונאים שהוא שוקל לצלם את סרטי ההמשך לאווטאר בסין. "אני חושב שעד שהאווטאר 2 וה -3 ייצאו, סין יכולה בקלות להיות באותו גודל בגודל של ארצות הברית, " אמר. בבייג'ינג, "אתם רואים כיצד הם בעצם מדלגים על החלק האחרון של המאה העשרים והולכים היישר אל המאה ה -21, עם התקנת תיאטראות דיגיטליים תואמים תלת מימד בעיירות שמעולם לא היה בהן בית קולנוע לפני כן. הם פשוט מדלגים על הסרט לגמרי. אין סרטים בעסקי הקולנוע שלהם - שזה די מגניב. "
מה שמביא אותנו אל איירון מן 3, הפקה משותפת של חברת וולט דיסני בסין, מארוול בידור ו- DMG בידור, חברת מדיה מבוססת סין שהייתה מעורבת גם עם לופר הרכב ברוס וויליס. בדיוק כמו שהקראטה קיד השתמש בג'קי צ'אן כדי לעזור לצייר את יוצאי הקולנוע האסיאתיים, כך מפיקי איירון מן 3 מנהלים כעת משא ומתן עם אנדי לאו על חלק משמעותי בסרט החדש.
אולפנים כמו וולט דיסני, פוקס המאה העשרים, ואנימציית דרימוורקס כבר הקימו חנות בסין. אליהם הצטרפו חברות הפקה כמו Legendary, Relativity Media ו- Village Roadshow. Endgame Entertainment עבד עם DMG ב- Looper . קיאנו ריבס מצלם את הופעת הבכורה שלו, איש הטאי צ'י, בסין.
בראיון שלו, קמרון לא יכול היה להתלהב יותר מהשוק הסיני, והצביע כי יוצרי קולנוע הוליוודיים יכולים לחבוט סביב מגבלות על סרטי מדע בדיוני, למשל. "הסטנדרטים מרגיעים", הוא אמר זאת.
לא כולם מסכימים. אמנם אין קוד ייצור מרכזי, אולם צנזורים צריכים לאשר כותרות של אנשים. ללא הנחיות כתובות, על יוצרי הקולנוע לנחש מה יעבור או לא יעבור. טרנס צ'אנג הפיק את האפוס ההיסטורי האדום צוק לבמאי ג'ון וו. "זה לא נתקל בבעיות צנזורה מכיוון שלא היו לה שום השלכות פוליטיות, " הוא אמר לי. "עם זאת, לפני מספר שנים הפקתי קומדיה רומנטית קטנה, והכותרת האנגלית המקורית שלה, Dirt Rich בשנגחאי, נאסרה. הייתה סצינה בה כולם מעשנים בחדר ישיבות. את הסצינה ההיא היה צריך לחתוך. אני מניח שאיש בשנחאי לא היה עשיר בעפר, והאנשים הסינים לא עישנו באולמות דירקטוריון. "צ'אנג הסכים כי הוא ווו לא יורשו לבצע את הלהיט הפריצה שלהם Hard-Boiled בסין של יבשת היום.
נולד בווייטנאם ובסיס בהונג קונג, הבמאי צוי הארק צילם את הבלש די ואת תעלומת להבת הפנטום במתחם אולפנים סיני בהנגדיאן. גם הוא דאג כי יוצרי הסרט יצנזרו את עצמם כדי לזכות בקהל היבשתי. "זה צעד מאוד מסובך, " הוא אמר לי. "יש הרבה טאבו, כל כך הרבה דברים שאתה לא יכול לגעת בהם, במיוחד כשאתה מצלם חומר מודרני. לא יכולנו לעשות היום טוב יותר את המחר או את הרוצח עבור סין היבשתית. לפני שתתחיל לצלם, או לכתוב, אתה דואג מה יקבל אור ירוק, מה המפיצים יסכימו להציג ביבשת. "
ג'וני טו, אולי הבמאי הכי מלוטש שעובד היום בהונג קונג, מתמודד עם בעיות דומות. לאחר שיצר מחרוזת של סרטי פשע מתוחים ומציאותיים להפליא (כולל בחירת טריאד וגולה ), הוא פנה לקומדיות רומנטיות כדי להימנע מבעיות צנזורה. בזמן צילומי Romancing ב- Thin Air, הוא שוחח עם כתבים על מטרותיו שהשתנו. "זה מכוון. אנחנו צריכים לטפח את השוק הזה. קשה לעשות זאת עם סוג הסרטים שאנחנו בדרך כלל עושים. כדי להימנע מבעיות ועריכות מוגזמות עם הצנזורים, אנו עושים סרטים רכים יותר כמו סיפורי אהבה וקומדיות. אם נעשה סרט פשע או אחד הסרטים האישיים יותר שלנו, יהיו יותר מכשולים. "
אם כבר מדברים על מכשולים, אחת הבעיות העיקריות שעומדות בפני יוצרי קולנוע אסייתיים היא למצוא דרך לגרום לצופים כאן בארצות הברית לצפות בסרטים שלהם. בשבוע הבא אכתוב כיצד תוכלו למצוא כמה מהסרטים הטובים ביותר שנעשים כיום.
קרא פוסטים חדשים של תרבות סליל בכל רביעי ושישי. ותוכלו לעקוב אחריי בטוויטר @ Film_Legacy.
