הוא טבל. הוא התנדנד. הוא נתן אגרוף. לזכור את מוחמד עלי זה לחלוק כבוד לאדם שבשיא הקריירה פורצת הגבול שלו היה מחקר בתנועה תמידית. למרבה המזל להיסטוריה, המתאגרף הותיר אחריו שפע של חפצים בלתי ניתנים במותו - ואחד מהם, מגן ראש אוורלסט משנת 1964, נמצא באוסף המוזיאון הלאומי החדש של סמית'סוניאן להיסטוריה ותרבות אפרו-אמריקאית שנפתח בסתיו הקרוב.
תוכן קשור
- הקשרים שקושרים את מוחמד עלי למחאות ה- NFL
- יצירות אמנות מאת מוחמד עלי עולה למכירה פומבית
עלי לבש את כיסוי הראש בזמן שהתאמן לקרב הראשון שלו עם סוני ליסטון. זה ליווה אותו בשעות ארוכות של אימונים בחדר הכושר האייקוני של רחוב 5 במיאמי, המכונה גם "אוניברסיטת האיגרוף." שם, קאסיוס קליי, שהציג את עצמו למפורסמת את המאמן אנג'לו דנדי כאלוף העתיד במשקל כבד של העולם, מפוצץ, ברווז ועשה עבודות רגליים מהודרות תוך שהוא מתכופף לכוח אגרוף אימתני.
"זו תזכורת להקרבה ולאכזריות של ספורט האגרוף, " אומר דיימיון תומאס, אוצר הספורט של המוזיאון הלאומי להיסטוריה ותרבות אפרו-אמריקאית, ל- Smithsonian.com.
חדר הכושר של רחוב 5 היה ממוקם ברובע לבן במיאמי המופרדת, אומר תומאס. "זה היה עדיין מקום שאליו יוכלו אפרו-אמריקאים ללכת ולקבל את פניו ולהתייחס אליו כשווים, " הוא מוסיף. "זה לא היה נפוץ בעיר מיאמי."
מכיוון שהמתאגרף, ששינה את שמו למוחמד עלי ב -1964 לאחר שהתאסלם, "מתעלה על סיווג קל", כדברי תומאס, הוא יהיה נוכח בכל המוזיאון - מגלריה של "מחליפי משחק" בספורט שיציג ראווה כפפותיו ופיד עם חתימה מאולימפיאדת 1996 לגלריה הכוללת ממצאים מחדר הכושר ברחוב 5 עצמו.
דיוקן זה של מוחמד עלי, שצולם על ידי יוסוף קארש בשנת 1970, יוצג בחלל In Memoriam ליד הכניסה הצפונית לגלריית הפורטרטים הלאומית בוושינגטון הבירה (מוחמד עלי מאת יוסף קארש, הדפס כסף ג'לטין, 1970. גלריית הפורטרט הלאומית) מוסד סמיתסוניאן; מתנת אסטרליטה קארש לזכרו של יוסוף קארש © עזבונו של יוסוף קארש) באשר לפיגוע שפקד את תיאוריו של המתאגרף כדמות שהתעלה מעל הגזע עצמו, אומר תומאס, זה מסובך.
"לומר שמוחמד עלי מתעלה על גזע זה לא אומר שהוא לא מישהו שמעורב עמוק בפוליטיקה הגזעית בארצות הברית, " אומר תומאס. "לומר שהוא מתעלה על הגזע פירושו שעלי הוא מישהו שעמד למען הצדק ועמד למה שהוא האמין בו. אלה המאפיינים והתכונות שמספר אנשים מזדהים עם מוחמד עלי שאולי לא יסכים עם כמה מנקודות המבט שלו [ עלי השתמש בפלטפורמה שלו בכדי להכניס היבטים של תרבות אפרו-אמריקאית - כמו השימוש המופלא שלו ב"עשרות "- למיינסטרים, מוסיף תומאס.
כשדורות הבאים חושבים על עלי, אומר תומאס, הוא מקווה שהם יראו "מישהו שהיה מוכן לנקוט עמדה כשהוא לא היה פופולרי - מישהו שהיה מוכן לעשות את הדבר הנכון כאשר אחרים פשוט לא היו."
הגדול ביותר אולי כבר לא עומד, אבל בעקבות מותו, חשוב עוד יותר לשמור על השרידים הפיזיים של אותם חיים וקריירה נטולי פחד, לאורך דורות.
