שמעת על מיי ווסט. שמעת על פיי ריי. שמעת על קלרה באו. אבל האם שמעת על אנה מאי וונג?
תוכן קשור
- איך מרגריטה קנסינו הפכה לריטה הייוורת '
- הטריקים המשוגעים של יוצרי הסרט הקדומים נהגו לזייף שלג
- חקור את העבר המהבהב והשכוח של אפרו-אמריקאים בסרט שקט
- המהירה לזהב של צ'רלי צ'פלין
וונג, יליד יום זה בשנת 1905, אהב סרטים מגיל צעיר והפך לשחקנית קולנוע מוכשרת ב הוליווד טרום טוקי. אולם הגזענות איתה התמודדה לאורך הקריירה שלה פירושה שהיא מעולם לא השיגה את תהילת כוכבותיה הלבנות, אפילו בתקופה בה נכתבו חלקים ספציפית לנשים אסייתיות.
"בהוליווד הקלאסית, לא רק שזה היה בסדר לנהוג באסיה, היא חגגה", כותבת אן הלן פטרסן עבור Buzzfeed . אבל להיות אסייתית זה עניין אחר לגמרי, היא כותבת: הוליווד וקהל הקהל שלה חשבו שאישה אסייתית יכולה למלא רק תפקידים מוגבלים מאוד, למרות תהילתה של וונג - היא יכולה להיות הרזיה או הילדה העברית, אבל אף פעם לא הגיבורה, גם כשלא הגיבורה ההיא הייתה סינית.
"וונג היה דממי-כוכב קולנוע אילם, תופעה אירופאית, שגריר תרבות וסקרנות, התגלמות דה-פקטו של סין, אסיה וה'מזרח 'בכללותם עבור מיליונים", היא כותבת. זה לא תפקיד שכוכבת הקולנוע בחרה, אומר פיטרסן, אבל היא עבדה בתוכה, ועמדה לאתגר סטריאוטיפ מגביל שהרחיק אותה מאור הזרקורים.
וונג היה ממוצא סיני, כותב ריצ'רד קורליס לזמן, אך היא נולדה בצ'יינה טאון של לוס אנג'לס והייתה דוברת אנגלית ילידת דת. היא גדלה וצפה בסרטים שצולמו בצ'יינה טאון, שלעתים קרובות שימשה בסרטים כמתנה לסין עצמה, וידעה שהיא רוצה לפעול.
הוריה חשדו בסרטים, כותב פיטרסן, אך וונג היה מרותק. "היא הייתה, במובנים רבים, ילדה של מהגרים קלאסית, " היא כותבת, "תוך שילוב ההתנהגויות, האמונות והשפה המולדת של המולדת שלה עם מורשת הבית."
אך כאשר וונג ביקשה להפוך לכוכבת קולנוע בעצמה, היא התמודדה עם העובדה שנראו אסיה-אמריקאים מבעד לעדשה אוריינטליסטית, כותבת פיטרסן - בתקופה בה אימפריות ישנות התפוררו, המערב נאלץ למצב את עצמה כחזקה ולהציג את המזרח בתור "מפוזר, פמיניסטי ופאסיבי."
היא שיחקה את פרח הלוטוס, תפקיד מוביל, בסרט "אגרה של הים", הסרט השני בטכניקולור והראשון שיצא לאור נרחב, כותב ג'רמי ארנולד לסרטים טרנר קלאסיים. בתפקיד המוקדם ההוא, היא הדגימה כישרון נדיר בהוליווד הקלאסית: היכולת לבכות על אות:
"החלק של פריחת הלוטוס היה אחד התפקידים הרומנטיים המובילים המעטים שהיא תגלם בהוליווד, " על פי תערוכת ספריית בינקה, "שם, לתסכולה הגדול, וונג הוצעה באופן קבוע רק חלקים כדמויות אסייתיות סטראוטיפיות ולא מציאותיות." היא הייתה "עבד מונגולי" בתפקידה הבא כעוזרת בית בגנב בגדאד עם דאגלס פיירבנקס, כותב קורליס.
אז בשנת 1928 הייתה לה הזדמנות לנסוע לאירופה, שם מצאה הצלחה רבה יותר והרגישה שהיא נחגגת בתנאים שלה. כשהגיעו טוקי היא הופיעה באנגלית, צרפתית וגרמנית.
כשחזרה לאמריקה, היא לקחה תפקיד "ערפד רשע קלאסי" ב"בת הדרקון ", כותב פיטרסן, בתמורה לחלק רציני בשנגחאי אקספרס עם מרלן דיטריך:
אך גם לאחר מכן, בסרטים כמו גרסת הקולנוע של הרומן שובר הקופות של פרל ס. באוק, האדמה הטובה, ששוכן בסין ובו אישה סינית כדמות ראשית, היא ראתה נשים לבנות שנבחרו לחלקים שהייתה מוסמכת בולטת להם משחק והתלבש בצבע צהוב, בזמן ששמעה שהיא "סינית מדי".
תהילתו של וונג דעכה עם הזמן, כותבת פיטרסן, והיא נסוגה בחזרה מאור הזרקורים של הוליווד הקלאסית. אבל הגזענות איתה התמודדה המשיכה, והסיפור של וונג הוא דרך אחת להתבונן בבעיות שעומדות בפני שחקנים אסייתים בטלוויזיה ובסרטים כיום, היא אומרת.
