הרבה לפני עלייתו ביום שבת הקרוב ב- HBO, Game Change עורר מחלוקת. דוקודרמה על האופן בו נבחרה שרה פיילין לתפקיד חברו המריץ של ג'ון מקיין במסע הבחירות שלו לנשיא, הסרט עיבד מתוך הספר הנמכר ביותר על ידי העיתונאים מארק הלפרין וג'ון היילמן. שדרן הכבלים חישק את דיוק הסרט בסרטים בהודעות לעיתונות, וקבע כי "הגישה חסרת התקדים של הכותבים לשחקנים, המחקר הרחב שלהם והנושא עצמו העניקו לפרויקט אמיתות משכנעת שהפכה לחתימה של סרטי HBO." אפילו אף על פי שאין דבר כזה פרסום רע, הסרט הותקף במהרה, כאשר עוזריו של פיילין מכנים אותו לא מדויק והתסריטאי של משחק שינוי דני סטרונג מגן על יצירתו כ"ספר הוגן ומדויק של אירוע זה שלדעתנו אפשר לעשות בו עיבוד לסרטים. "
ההפתעה הגדולה ביותר בשינוי המשחק היא שמדובר יותר באסטרטג הקמפיין סטיב שמידט (בגילומו של וודי הרלסון) מאשר על אחד משני המועמדים. (השחקן אד האריס מגלם את מקיין.) חלק גדול מהסרט מסופר מנקודת מבטו של שמידט, מה שאומר שהוא זוכה לנתח את המניעים והיכולות של המועמדים. מכיוון שפאלין ומקיין סירבו להתראיין לסרט, משחק שינוי לא יכול להיכנס לראש שלהם כמו שהוא עושה עם שמידט. והמועמדים לא יכולים להפריך את חשבונו על מה שקרה.
תסריטאים הוליוודיים אוהבים גיבורים פגומים, ואם יש נושא אחד הקושר סרטים על קמפיינים ופוליטיקאים, הרעיון שהמועמדים נגועים בהרמטיה, פגם טרגי שקובע את גורלם. בסרטים ישנים כמו גבריאל מעל הבית הלבן (1932) ועדכני ה- Ides של מרץ (2011), מועמדים ופוליטיקאים כאחד נראים זה בזה על המסך כדי שהצופים יוכלו לבדוק.
באופן אירוני, בדרך כלל הנכונות של המועמד לפשרה היא זו שמביאה לנפילתו. מצד אחד כולם רוצים שלפוליטיקאים תהיה יושרה. אך האם היכולת להתפשר מרכזית בפוליטיקה?
ג'יימס סטיוארט במר סמית 'הולך לוושינגטון (1939), גארי קופר במפגש עם ג'ון דו (1941), ספנסר טרייסי במדינת האומה (1948), הנרי פונדה בסרט "האיש הטוב ביותר" (1964), רוברט רדפורד במועמד ( 1972) - מאבדים תמיכה כאשר מתרחקים מהאמונות האישיות שלהם כדי למשוך מצביעים. מקגינטי הגדול (1940), שזכה לבמאי והסופר פרסטון סטורג 'אוסקר על התסריט שלו, מציע טוויסט נפלא ברעיון זה של פגם בדמות. גרזן מפלגת מפלגה (בריאן דונלי כמקגינטי) נבחר למושל במערכה עקומה, רק כדי לזרוק את הפוליטיקה של מדינתו כמרקחה כשהוא מחליט ללכת ישר.
ג'וליאן מור בתפקיד שרה פיילין וודי הרלסון בתור סטיב שמידט בשינוי המשחק של סרטי HBO.
הנושא מושתק אך עדיין נוכח בשינוי המשחק . פיילין מתנפנפת כשהיא מנסה לציית לאסטרטגי קמפיין. רק בשיבה לשורשה היא תוכל להצליח כמועמדת. מה שמצאתי יותר מעניין במשחק שינוי הוא איך יוצרי הסרט השאילו כל כך הרבה סצינות ותפאורות מחדר המלחמה .
בימויו של כריס הגדוס וד"ר פנבאקר, חדר המלחמה (1993) נתן לצופי הסרטים גישה חסרת תקדים לאנשים שניהלו את הקמפיין של ביל קלינטון. על ידי התמקדות באסטרטג ג'יימס קרוויל ובמנהל התקשורת ג'ורג 'סטפנופולוס, חדר המלחמה הראה כיצד מתבצעים קמפיינים, החלטות והתנהלות העיתונות. (אוסף הקריטריונים הוציא לאחרונה את "חדר המלחמה" ב- Blu-Ray ו- DVD.)
לחדר המלחמה יש הקבלות בלתי נמנעות עם שינוי המשחק . שני הסרטים עוסקים בשערוריות שהוזנו והוגברו על ידי התקשורת; שניהם מתמקדים במוסכמות ודיונים. ושניהם מתרכזים לא במועמדים, אלא במטפלים שלהם - בסרטים קודמים בעיקר אובייקטים של בוז. אולם חדר המלחמה הוא סרט תיעודי ולא דוקודרמה. Hegedus ו- Pennebaker לא עקבו אחר תסריט, הם ניסו לתפוס אירועים בזמן שהם התרחשו.
המועמד ג'ון פ. קנדי פוגש את מצביעי ויסקונסין בבסיס הראשי.
באומרו, פנבאקר מודה כי יוצרי הקולנוע זכו לגישה לחדר המלחמה של הקמפיין בחלקו מכיוון שקרוויל וסטפנופולוס הרגישו "איכשהו היינו בצד שלהם." פנבקייקר היה אחד הצילומים בסרט התיעודי פורץ הדרך, לדעתי הסרט שפתח לראשונה. התהליך המדיני לציבור. דיווח על ראש הממשלה בוויסקונסין בשנת 1959 בין הסנאטורים הוברט ה. המפרי וג'ון פ. קנדי, לקח את הצופים מאחורי הקלעים כדי לראות כיצד פעולות קמפיין פועלות בפועל.
פריימרים קבע ניגוד בין המפרי, המוצג כמבודד, חסר מגע, לבין קנדי, ידוען המוקף בהמונים נלהבים. זו הייתה הטיה מודעת, כפי שאמר לי פנבאקר בראיון ל -2008. "בוב וכולנו ראינו את קנדי כסוג של מנהיג הרפתקאות חדש. לנצח או להפסיד הנחנו שהוא הקול החדש, הדור החדש. "באשר להמפרי:" כולנו ראינו אותו סוג של חנון. "
משפיע באותה מידה כמו יצירתו של הנשיא, Theodore White , 1960, פריי הגדיר תבנית לכל סרט שלאחר מכן על קמפיינים.
