ביקור במעבדת הלייזר התת קרקעית של ג'ייסון סאפן באולפני הולוגרפיה בעיר ניו יורק דומה למה שהייתי מצפה שביקור במעבדה של דוק בראון בסרט "בחזרה לעתיד" היה דומה. "או 'שתיקת הכבשים", מתבדח סאפן כשאנחנו יורדים בגרם מדרגות חשוך העובר בין גלריית המעבדה לאולפנים.
מאז 1979 סאפן (המכונה ד"ר לייזר) יוצר הולוגרמות בחלל זה במרכז מנהטן, זחיטת הנפח לשעבר. כיום זה ידוע כגלריית ההולוגרפיה הפועלת ביותר בעולם. סאפן נכנס לראשונה להולוגרפיה לאחר שאביו הציג לו את הטכנולוגיה בגיל צעיר. בהכרח בית ילדותו היה היחיד בגוש שמכיל לייזר, ובשנות השישים הוא יצר תצוגות לייזר ביריד העולם. במהלך השנים מצא סאפן דרך למזג את המדע עם האמנות, תוך שהוא מציג בגאווה את יצירותיו לציבור שיוכל לראות. סאפן משלם את החשבונות על ידי יצירת הולוגרמות עבור לקוחות עסקיים כמו גודייר וטאג הייר, אך הגלריה שלו מלאה גם בפורטרטים ניסיוניים, כולל אחד מאת אנדי וורהול שמדפדף בעיתון שיצר בשנת 1977. הוא מציע גם סיורים פרטיים וקבוציים מודרכים. של החלל, הכולל ביקור באחד האוספים הגדולים בעולם של הולוגרמות של תנועה בתוספת הדגמה בתוך המעבדה של סאפן. לשם אנו פונים כרגע.
קיר ההולוגרמות של האולפנים מציג את יצירותיו של ד"ר לייזר לאורך השנים. (באדיבות אולפני הולוגרפיה) 
ד"ר לייזר משתמש בקרן לייזר מפוצלת כדי ליצור את ההולוגרמות שלו. (באדיבות אולפני הולוגרפיה) 
בתוך המעבדה (באדיבות האולפנים ההולוגרפיים) 
אנדי וורהול התחזה לד"ר לייזר בשנת 1977. (באדיבות האולפנים ההולוגרפיים) 
הולוגרמה של שלד (אולפני הולוגרפיה באדיבות) אני עושה את דרכי במבוך המעברים התת-קרקעי, מונחה רק על ידי קולה של סאפן וזוהר העמום של אורות צילום ירוקים שמגלים ערימות של גאדג'טים ומאובקים מאובקים שדמיונם הפך להולוגרמות לאורך השנים. ברגע שיש במעבדה, סאפן מדליק סיגריה ומפוצץ את העשן במרחבים המוזרים, חושף קרן לייזר אדומה שנחלקה לשניים. כדי ליצור הולוגרמה, הוא משתמש במראות כדי לשקף את הלייזרים של חפץ וצלחת הולוגרפית, כמו פיסת זכוכית או פלסטיק, ותופס תמונה תלת מימדית.
סאפאן מספר ל- Smithsonian.com: "העובדה שההולוגרמות הן תלת ממדיות לחלוטין, מעבר לסוגים אחרים של אשליות סטריאוסקופיות, מאפשרת להסתכל סביבן ולסבוב תמונה חלקית". "כמה הולוגרמות עשויות מסדרת חשיפות הולוגרפיות רצופות המוערמות זו לזו. במקרה זה, הן יכולות לקבל אנימציה מלאה כמו תמונת סרטים."
סאפן מסביר איך לייזר מסמן כיצד הולוגרמות נוצרות בפועל. "כשגל האור פוגע בעצם, מה שאתה לא חושב עליו זה שהוא משאיר רושם פיזי, תלת ממדי בחזית הגל, " הוא אומר. "זה הולוגרפיה על זה. במקום לדאוג לשתי העיניים שלנו, מה שאנחנו עושים הוא רעיון חלופי בצילום. במצלמה רגילה יש עדשה שממקדת אור במדיום רגיש לאור כמו סרט. בעזרת הולוגרפיה הסרנו את העדשה ואנחנו תופסים את ההד. כשהאור פוגע [חפץ] הוא לובש את צורתו ואנחנו מצלמים את צורת גלי האור. "
סאפן משווה את הרעיון להכנת קאפקייקס. "אתה לוקח מחבת מאפינס, אתה שופך את הבלילה, מכניס לתנור ואז שולף אותו החוצה. העוגות קיבלו צורה של כוסות במחבת המאפינס. כשאתה לוקח את התבנית ו ... הופך אותה הם לא כוסות, הם בליטות ונמצאים מבפנים החוצה. זה אותו רעיון עם הולוגרפיה. "
אך בניגוד לקאפקייקס, להולוגרמה יש אורך חיים, אותו ניתן לראות בעשרות ההולוגרמות הקוויות את קירות היציע בקומה העליונה. רוב היצירות הן יצירותיו אך כמה מהן הוא רכש במהלך השנים מהולוגרפים אחרים. כשאני עוברת את הקולקציה אני לא יכולה שלא אה ואהה בתדהמה כשכל תמונה מכפפת-רוח קופצת לעברי. מייקל ג'קסון מציץ לעברי בתערובת תוססת של ירקות ניאון, בלוז וצהוב. שלד משתלשל ליד אחר המציג אריה באמצע השאגה. במילים פשוטות, מה שסאפן עושה במעבדה שלו הוא קסם טהור, שאני אומר לו. מחייך הוא מסכים, "זה מה שהמדע באמת. זה קסם עם ידע. "
