שנה אחר שנה ארז את מצלמתו ואספקה - כל מה שהיה צריך במשך חודשים - ונסע ברגל ובסוס לעומק השטחים ההודים. בתחילת המאה העשרים עבד אדוארד ס. קרטיס מתוך אמונה שהוא היה במירוץ נואש נגד הזמן לתעד, בעזרת סרטים, קול ומלמד, את ההודי הצפון אמריקאי לפני שההתרחבות הלבנה והממשל הפדרלי הרסו את מה שנותר מ אורח חייהם של הילידים שלהם. במשך שלושים שנה, בגיבוי של גברים כמו ג'יי פייפרונט מורגן והנשיא לשעבר תיאודור רוזוולט, אך בהוצאה רבה לחיי משפחתו ובריאותו, חי קרטיס בין עשרות שבטים ילידים, והקדיש את חייו לקריאתו עד שייצר יצירה סופית וחסרת תקדים, ההודי הצפון אמריקאי . הניו יורק הראלד נחשב כ"מפעל השאפתני ביותר בהוצאתו מאז הפקת התנ"ך קינג ג'יימס. "
דיוקן עצמי של אדוארד ס. קרטיס. (ויקיפדיה) נולד בוויסקונסין בשנת 1868, אדוארד שריף קרטיס לקח לצילום בגיל צעיר. בגיל 17 הוא היה חניך באולפן בסנט פול, מינסוטה, ונראה כי חייו לקחו מסלול מוכר לצעיר בעל סחר סחר, עד שמשפחת קרטיס ארזה ועברה מערבה, ובסופו של דבר התיישבה ב סיאטל. שם, קרטיס התחתן עם קלרה פיליפס בת ה -18, רכש מצלמה משלו וחלקה בסטודיו לצילום מקומי, וב- 1893, הזוג הצעיר קידם בברכה בן, הרולד - הראשון מארבעת ילדיהם.
המשפחה הצעירה התגוררה מעל סטודיו קרטיס המשגשג, שמשך אליו נשות חברה שרצו את דיוקנאותיהן שצולמו על ידי הצעיר הנאה והאתלטי שגרם להן להיראות זוהר ומתוחכם כאחד. וזה היה בסיאטל בשנת 1895, שם עשה קרטיס את דיוקנו הראשון של אינדיאנים - זה של הנסיכה אנג'ליין, בתו הבכורה של הבריאות הראשית של שבט הדואמיש. הוא שילם לה דולר עבור כל תנוחה וציין, "זה נראה לרגע מאוד, ובידיים ובז'רגון היא ציינה שהיא מעדיפה להקדיש את זמנה לצילומי תמונות מאשר בחפירת צדפות."
עם זאת, זה היה מפגש מקרי בשנת 1898 שהציב את קרטיס בדרך הרחק מהסטודיו שלו ומשפחתו. הוא צילם את הר. גשם יותר כאשר נתקל בקבוצת מדענים בולטים שהלכו לאיבוד; בין הקבוצות היה האנתרופולוג ג'ורג 'בירד גרינל, מומחה לתרבויות אינדיאניות. קרטיס התיידד איתו במהרה, והיחסים הביאו למינויו של הצלם הצעיר לצלם הרשמי של משלחת הריסאן באלסקה משנת 1899, בהובלתו של איש הרכבת אדוארד ה. הרמן, וכלל את הטבע הטבעוני ג'ון מויר והזואולוג סי הרט מריאם. במשך חודשיים ליווה קרטיס שני תריסר מדענים, וצילם הכל, החל מקרחונים ועד להתנחלויות אסקימו. כשגרינל ביקש ממנו לבקר בביקור בפיגאן בלקפט במונטנה בשנה שלאחר מכן, קרטיס לא היסס.
במונטנה, תחת פיקודו של גרינל, קרטיס התרגש עמוק ממה שהוא כינה "המנהגים והמסורות הפרימיטיביים" של אנשי פיגאן, כולל ריקוד השמש המיסטה "שהוא היה עד אליו". "זה היה בתחילת המאמץ המאוחד שלי ללמוד על האינדיאנים המישוריים ולצלם את חייהם", כתב קרטיס, "והושפעתי מאוד." כשחזר לסיאטל, הוא העמיד תערוכות פופולריות של יצירתו האמריקאית, פרסום מאמרי מגזינים ואז הרצאות ברחבי הארץ. תצלומיו נודעו ביופיים העצום. הנשיא תיאודור רוזוולט הזמין את קרטיס לצלם את חתונת בתו ולעשות כמה דיוקנאות משפחתיים של רוזוולט.
מבט מקרוב מגלה כיצד הצלם הידוע שינה את שלילי הזכוכית שלו ויצר את דמותם הפופולרית של הילידים האמריקאים שקיימת עד היום.אבל קרטיס בער כדי לחזור למערב ולחפש יותר אינדיאנים לתעד. הוא מצא צלם לניהול הסטודיו שלו בסיאטל, אך חשוב מכך, הוא מצא תומך פיננסי עם הכספים לפרויקט בסדר גודל שעמד בראשו. בשנת 1906 ניגש באומץ לג'יי.פי מורגן, שפיטר אותו במהירות עם פתק בו נכתב "מר. קרטיס, יש לי הרבה דרישות לסיוע כלכלי. אני לא אוכל לעזור לך. "אבל קרטיס התמיד, ומורגן בסופו של דבר נדהם מעבודתו של הצלם. "אדון. קרטיס, "כתב מורגן לאחר שראה את תמונותיו, " אני רוצה לראות את התצלומים האלה בספרים - סט הספרים היפה ביותר שיצא אי פעם. "
מורגן הסכים לתת חסות לקורטיס, ושילם 75, 000 דולר במשך חמש שנים תמורת 25 סטים של נפחים ו -500 הדפסים מקוריים. די היה בקרטיס כדי לרכוש את הציוד הדרוש ולהעסיק מתורגמנים וחוקרים. עם עגלה לשבילים ועוזרים הנוסעים קדימה כדי לארגן ביקורים, אדוארד קרטיס יצא למסע שיראה אותו מצלם את הילידים האמריקנים החשובים ביותר באותה תקופה, כולל גרונימו, ענן אדום, עורב הרפואה והראש ג'וזף.
הנסיעות לא היו ללא סכנה - דרכים בלתי עבירות, מחלות ותקלות מכניות; גבעות ארקטיות והחום המחניק של מדבר מוהבה; מפגשים עם לוחמים חשודים ו"לוחמים לא ידידותיים ". אך קרטיס הצליח להתחבב על האנשים שאיתם הוא נשאר. הוא עבד תחת ההנחה, ואחר כך אמר, "אנחנו, לא אתה. במילים אחרות, עבדתי איתם, לא אצלם. "
כליה צהובה (משמאל) ואביו, פלאומה הקטנה, בתוך בית מגורים, מקטרים ביניהם. (ספריית הקונגרס) על צילינדרים שעווה אסף צוותו למעלה מ- 10, 000 הקלטות של שירים, מוזיקה ודיבור בלמעלה מ- 80 שבטים, רובם בשפה שלהם. לשעשוע זקני השבט, ולעיתים תמורת תשלום, קיבל קרטיס אישור לארגן הפעלות מחדש של קרבות וטקסים מסורתיים בקרב האינדיאנים, והוא תיעד אותם במצלמת הצפייה המרהיבה שלו בגודל 14 אינץ 'על 17 אינץ'. שלילי צלחות זכוכית שהניבו את הדפסי הגוון הזהירים, המפורטים והמהממים שבהם צוין. הילידים אמריקנים באו לסמוך עליו ובסופו של דבר כינו אותו "לוכד צללים", אך קרטיס בהמשך ציין כי בהתחשב בנסיעותיו ובעבודותיו המפרכות, היה עליו להיות ידוע בכינוי "האיש שלעולם לא לקח זמן לשחק."
כשם שקרטיס החל לייצר נפח אחרי נפח של ההודי צפון אמריקה, לשבחים גדולים, ג'יי.פי מורגן נפטר במפתיע במצרים בשנת 1913. ג'יי.פי מורגן הבן תרם לעבודתו של קרטיס, אך בסכומים קטנים בהרבה, והצלם נאלץ לנטוש עבודתו בתחום מחוסר מימון. חיי המשפחה שלו החלו לסבול - משהו שקרטיס ניסה לתקן מדי פעם בכך שהוא הביא את קלרה וילדיהם למסעיו. אך כשבנו הרולד כמעט מת מטיפוס במונטנה, אשתו נשבעה לעולם לא לנסוע איתו שוב. בשנת 1916 היא הגישה בקשה לגירושין, וביישוב מר הוענק בית משפחת קרטיס והסטודיו. במקום לאפשר לאשתו לשעבר להרוויח מיצירתו האמריקאית, אדוארד ובתו בת 'עשו עותקים של שלילי צלחות זכוכית מסוימים, ואז הרסו את המקור.
בזמן שההתחלה של מלחמת העולם הראשונה הייתה במקביל להתעניינות הולכת וגוברת בתרבות הילידים אמריקאים, קרטיס גרד מספיק מימון בניסיון להכות אותה בגדול עם תמונת תנועה, "ארץ הציידים הראשיים", עבורם שילם לאנשי קוואקיוטל האי ונקובר כדי לשכפל את מראה אבותיהם על ידי גילוח שיער פנים והסרת פאות וטבעות אף מזויפות. הסרט זכה להצלחה קריטית אך צנח כלכלית, וקורטיס איבד את השקעתו בסך 75, 000 $.
בגרסה מאוחרת יותר של In In Piegan Lodge, קרטיס היה מוחק את השעון במרכז. (ספריית הקונגרס) הוא עבד בהוליווד, שם שכר אותו חברו ססיל ב .מיל לעבודות מצלמה בסרטים כמו עשרת הדיברות . קרטיס מכר את הזכויות לסרטו למוזיאון האמריקני להיסטוריה טבעית בסכום של 1, 500 דולר בלבד, וחישב עסקה שאפשרה לו לחזור לעבודתו בשדה - על ידי ויתור על זכויות היוצרים שלו על התמונות של ההודי צפון אמריקה לחברת מורגן.
השבטים שקרטיס ביקר בסוף שנות העשרים של המאה העשרים, הוא נבהל למצוא, הוטל על ידי מעבר דירה והטמעה. הוא התקשה יותר מתמיד ליצור את סוגי הצילומים שהיו לו בעבר, והציבור הפסיק מזמן לדאוג לתרבות אינדיאנית. כשחזר לסיאטל, אשתו לשעבר עצרה אותו בגין אי תשלום מזונות ומזונות ילדים, וההתרסקות בבורסה ב -1929 איפשרה לו כמעט למכור את עבודתו.
עד 1930 פרסם אדוארד קרטיס, בקושי לכל תרועה, את האחרון מתוך מערך ההודי הצפון אמריקני בן 20 הכרכים, לאחר שצילם למעלה מ- 40, 000 תמונות במשך 30 שנה. עם זאת, הוא נהרס, והוא סבל מהתמוטטות נפשית ופיזית מוחלטת, המחייבת אשפוז בקולורדו. חברת מורגן מכרה 19 סטים שלמים של הודו הצפון אמריקאי, יחד עם אלפי הדפסים וצלחות נחושת, לצ'רלס לוריאת ספרים מבוסטון, מסצ'וסטס תמורת 1, 000 דולר בלבד ואחוז מהתמלוגים העתידיים.
ברגע שקורטיס החלים די טוב את בריאותו הנפשית, הוא ניסה לכתוב את זיכרונותיו, אך מעולם לא ראה אותם מתפרסמים. הוא נפטר מהתקף לב בקליפורניה בשנת 1952, בגיל 84. הספד קטן בניו יורק טיימס ציין את מחקריו "אוסף היסטוריה הודית" בחסותו של ג'יי.פי מורגן וסגר את גזר הדין "מר. קרטיס היה ידוע גם כצלם. "
תצלומיו של אדוארד קרטיס מייצגים אידיאלים ודימויים שנועדו ליצור חזון נצחי של התרבות הילידים האמריקנית בתקופה בה הנוחיות המודרנית וההתרחבות האמריקאית כבר שינו באופן בלתי הפיך את אורח החיים ההודי. עד שהגיע קרטיס לטריטוריות שבטיות שונות, אילצה ממשלת ארה"ב ילדים הודים בפנימיות, אסרה עליהם לדבר בשפת האם וגרמה להם לחתוך את שיערם. זה לא מה שקרטיס בחר לתעד, והוא התאמץ מאוד ליצור תמונות של ילידים אמריקאים המתחזים בבגדים מסורתיים שכבר מזמן הכניסו אותם, בסצינות שלעתים הוחלפו לאחר מכן על ידי קרטיס ועוזריו בכדי לחסל כל חפץ מודרני, כמו נוכחות של שעון בדמותו, באכסניה של פיגן .
חלק מהמבקרים האשימו אותו בקונפיטורה מצולמת - בקידום הקריירה שלו בהתעלמות ממצוקותיהם וייסוריהם של נתיניו. אחרים מפרגנים לו ומציינים שהוא, על פי גלריית ברוס קפסון, המייצגת את עבודתו של קרטיס, "מסוגל להעביר כבוד, אנושיות אוניברסאלית והוד המתעלות ממש על כל העבודות האחרות שנעשו אי פעם בנושא." ההערכה היא כי ייצור ההודי צפון אמריקה היום יעלה יותר מ -35 מיליון דולר.
לורי לורלור כתבה על פי אמות המידה של תקופתו בספרה, Shadow Catcher: The Life and Work of Edward S. Curtis. "Curtis הקדימה את בני זמנו ברגישות, סובלנות ופתיחות לתרבויות אינדיאניות ו דרכי חשיבה. הוא ביקש להתבונן ולהבין בכך שהוא נכנס ישירות לשטח. "
מקורות
ספרים: לורי לורלור, לוכד הצללים: חייו ופועלו של אדוארד ס. קרטיס, ספרי ביסון, 2005. מיק ג'ידלי, אדוארד ס. קרטיס וההודי הצפון אמריקאי, התאגיד, הוצאת אוניברסיטת קיימברידג ', 2000.
מאמרים: "אדוארד קרטיס: פיקטורליסט והרפתקנים אתנוגרפיים", מאת ג'רלד וייזר, מאמר מבוסס על מצגת המחבר בסמינר אדוארד קורטיס באוניברסיטת קלמרמוט, אוניברסיטת קלרמונט, 6-7 באוקטובר 2000. http://memory.loc.gov/ammem /award98/ienhtml/essay3.html "אדוארד קרטיס: לוכד צללים" מאת ג'ורג 'סוס לכידת, אמריקן מאסטרס, 23 באפריל 2001. http://www.pbs.org/wnet/americanmasters/episodes/edward-curtis/shadow -לוכד / 568 / "העין הלא-מושלמת של אדוארד קרטיס" מאת פדרו פונצ'ה, מדעי הרוח, מאי / יוני 2000, כרך 21 / מספר 3. http://www.neh.gov/news/humanities/2000-05/curtis .html "צלם הגבול אדוארד ס. קרטיס", תערוכת ספריות מוסדות סמיתסוניאן. http://www.sil.si.edu/Exhibitions/Curtis/index.htm "מכירת הודי צפון אמריקה: עבודתו של אדוארד קורטיס", נוצר על ידי ולרי דניאלס, יוני 2002, http://xroads.virginia.edu / ~ ma02/daniels/curtis/promoting.html "אדוארד ס. קרטיס וההודי הצפון אמריקאי : ביוגרפיה כרונולוגית מפורטת", אריק ג'יי קלר / סטודיו Soulcatcher, http://www.soulcatcherstudio.com/artists/curtis_cron. html "אדוארד ס. קרטיס (1868-1952) וההודי הצפון אמריקני ", מאת מיק ג'ידלי, מסה מההודי הצפון אמריקאי, המירוץ שנעלם: בחירות מתוך ההודי הצפון אמריקאי של אדוארד ס. קרטיס "(ניוטון אבוט: דייויד וצ'רלס, ניו יורק 1976: טפלינגר, 1977.) http://memory.loc.gov/ammem/award98/ienhtml/essay1.html
