בסיפורו הקצר של אדגר אלן פו "הקוטג 'של לנדור" מצייר המחבר תמונה אידיאלית של הקוטג' שלו בניו יורק. הוא מתאר את הבניין בפירוט קפדני - ויש שיכולים אפילו לומר שהוא מבהיר - אך פו מקדיש פיסקה קצרה לריהוט הקוטג ':
תוכן קשור
- מי היה טוסטר הבו? אין לנו עדיין מושג
- כשאדגר אלן פו נדרש להתרחק, הוא הלך לברונקס
"על הרצפה היה שטיח משובץ, בעל מרקם מעולה - קרקע לבנה, מנוקדת בדמויות ירוקות עגולות. ליד החלונות היו וילונות של מוסלין ג'קונט לבן מושלג: הם היו מלאים בסובלנות, ותלו באופן החלטי, אולי בצורה רשמית למדי, במצבים חדים ומקבילים לרצפה - רק לרצפה. הקירות היו מעוטרים בנייר צרפתי בעדינות רבה - אדמת כסף, עם חוט ירוק קלוש רץ בזיג-זג לכל אורכו. המרחב שלה הוקל רק על ידי שלוש מהליטוגרפיות המעודנות של ג'וליאן .... אחת מהרישומים הללו הייתה סצינה של מותרות מזרחיות, או ליתר דיוק נפשי; אחר היה 'קטע קרנבל', שרוח מעבר להשוואה; השלישי היה ראש נשי יווני - פנים כה יפה אלוהית, ובכל זאת של ביטוי כל כך בלתי מוגדר מעוררת פרובוקציה, מעולם לא עצר את תשומת ליבי. "
התיאור הזה לא תואם בדיוק את הריהוט הספרטני שממלא כיום את הקוטג 'של פו, וגם לא סביר שהוא תואם את הקישוט שלו בתקופת שהותו של פו. עם זאת, זה תואם בדיוק את טעמו האישי של פו ודעותיו החזקות מאוד על עיצוב פנים, אותם תיאר במסגרת ביקורת העיצוב הסמכותית, ההומוריסטית והכתובה שלו בביטחון "הפילוסופיה של הרהיטים", שפורסם במקור בגיליון מאי 1840. של מגזין האדונים של ברטון.
לדעתו של פו, פנים הדירה האנגלית הוא פסגת הטעם הטוב. כל השאר כמעט ולא נסבל. בשנינות רבה פו פוס את טעמם האסתטי של הסינים, הרוסים, הספרדים, הצרפתים, האיטלקים, ש"יש להם מעט סנטימנטים מעבר לגולות וצבעים והולנדים, שלדעתו של פו, "יש להם רק רעיון מעורפל כי וילון אינו אבל שום תרבות אין טעם גרוע יותר מאמריקאים. פו מאמין שבגלל שאין שום אריסטוקרטיה לחקות או לשאוף אליה, האמריקנים יצרו "אריסטוקרטיה של דולרים", וכתוצאה מכך הוצגה עושר במקום מראה של טעם.
כמו כל מבקר טוב, פו לא סתם מגנה, הוא מציע פתרונות. הוא מתאר את החדר האידיאלי שלו, מקום בו כל רהיט, כל ציור וכל בד פועלים יחד ליצירת חלל הרמוני. והכל מתחיל בשטיח. חשיבות עליונה לבחירת שטיחים. זוהי נשמת החדר, שכן צבעו, עוביו ועיצובו משפיעים על כל דבר אחר - "שופט בהלכה ידועה יכול להיות אדם רגיל, " אומר פו, "שופט טוב של שטיח חייב להיות גאון." חדר אידיאלי הוא יותר מסתם שטיח כמובן. זה צריך להיות מעוצב כדי להרשות לעצמו "את הטובים ביותר (הזדמנויות רגילות להתאמת רהיטים." פו מעדיף חלונות "מאסיביים" מהרצפה עד התקרה הנפתחים למרפסת. להלן גרסה מקוצרת מעט של "פילוסופיה של אדגר אלן פו" ריהוט ”:
החלונות שלהם עשויים זכוכית בצבע ארגמן, משובצים במסגרות מעץ ורדים, מסיביים מהרגיל. הם נטועים בתוך ההפסקה, על ידי רקמת כסף עבה המותאמת לצורת החלון, ותלויים באופן רופף בנפחים קטנים. ללא ההפסקה ניצבים וילונות של משי ארגמן עשיר במיוחד, משובצים רשת עמוקה של זהב ומרופדים ברקמות כסף, שהם החומר של העיוור החיצוני. אין כרכובים; אך קפלי הבד השלם (שהם חדים ולא מאסיביים, ובעלי מראה אוורירי), נובעים מתחת למבנה רחב של עבודות מוזהבות עשירות, המקיפות את החדר בצומת התקרה והקירות. הווילון נזרק גם הוא פתוח, או סגור, באמצעות חבל זהב עבה העוטף אותו באופן רופף, ומחליט את עצמו בקלות בתוך קשר; לא נראים סיכות או התקנים כאלה אחרים. צבעי הווילונות והשוליים שלהם - גווני ארגמן וזהב - מופיעים בכל מקום בשפע, וקובעים את אופי החדר. השטיח - מחומר סקסוני - הוא בעובי של חצי סנטימטר, והוא מאותו קרקע ארגמנית ... הקירות מוכנים בנייר מבריק בגוון אפור כסוף, ומנוקד במכשירים ערבסקיים קטנים של גוון קלוש יותר של הארגמן הרווח. .
ציורים רבים מקלים על מרחב הנייר. אלה הם בעיקר נופים של צוות שחקנים דמיוני - כמו מערות הפיות של סטנפילד, או האגם של ביצת דיסמל של צ'פמן. בכל זאת ישנם שלושה או ארבעה ראשים נשיים, בעלי יופי אתרי - דיוקנאות כדרכו של סולי. הטון של כל תמונה הוא חם, אך כהה. אין "אפקטים מבריקים." המנוחה מדברת בסך הכל. איש אינו בגודל קטן. ציורים מוזלים מעניקים את המראה המנומר הזה לחדר, שהוא פגם של כל כך הרבה יצירות אמנות משובחות שהושגו. המסגרות רחבות אך לא עמוקות ומגולפות בצורה עשירה, מבלי להיות משעממות או מגולגלות. יש להם את כל הברק של הזהב השורק. הם שוכבים על הקירות שטוחים ולא מסתדרים עם חוטים. לעתים קרובות נראה כי העיצובים עצמם מועילים לטובה יותר במצב זה האחרון, אך המראה הכללי של החדר נפגע. אבל נראה מראה אחת - וזה לא ממש גדול. בצורתו הוא כמעט מעגלי - והוא נתלה כך שניתן לקבל ממנו השתקפות באף אחד ממקומות הישיבה הרגילים של החדר.
שתי ספות גדולות ונמוכות של סיד ורוד משי ארגמן, עם פרחים מזהב, מהוות את המושבים היחידים, למעט שני כסאות שיחה קלילים, גם הם מעץ ורדים. יש פסנתר-פורטה (עץ ורדים, גם כן), ללא כיסוי, ונזרק לפתוח. שולחן מתומן, המורכב לחלוטין מהשיש העשוי בחוטי הזהב, ממוקם ליד אחת הספות. זה גם ללא כיסוי - נראה כי וילונות הווילונות דיו .. ארבעה אגרטלים גדולים של סברס מדהימים, בהם פורחים שפע של פרחים מתוקים וחיים, תופסים את הזוויות המעוגלות מעט של החדר. נברשת גבוהה, עם מנורה עתיקה קטנה עם שמן מבושם מאוד, עומדת ליד ראשו של חברתי הישנה. כמה מדפים תלויים קלילים וחינניים, עם קצוות מוזהבים וכבלי משי ארגמן עם גדילי זהב, מקיימים מאתיים או שלוש מאות ספרים כבולים להפליא. מעבר לדברים האלה, אין רהיטים, אם לא נברשת מנורת ארגנד, עם גוון זכוכית קרקע רגיל כהה, אשר תלוי מהתקרה המקומרת והגבוהה על ידי שרשרת זהב דקה אחת, ומטילה זוהר שלווה אך קסומה על כולם.
