ביום שישי הקרוב מציינים את שחרורו של The Raven, מותחן מדיה של Relativity בבימויו של ג'יימס מקטיגי ובכיכובו של ג'ון קוסאק בתפקיד אדגר אלן פו, שלומד למורת רוחו כי רוצח סדרתי מיישם מחדש רציחות מסיפוריו.
עם מותו המסתורי בבולטימור שמעולם לא הוסבר במלואו, אדגר אלן פו הוא סיפור הזהירות המושלם של גאונות שהשתבש. מותו של המשורר רודף מלודרמה מהמאה ה -19 - ובשלב זה, יצירותיהם של יוצרי קולנוע מוקדמים כמו די.וי גריפית '.
אליס איב וג'ון קוזאק בסרט "The Raven" של מדיה היחסות (לארי הוריקס © 2011 Amontillado Productions, LLC. כל הזכויות שמורות) סופו המבעית של פו לא היה באשמתו, כמובן - המשקה, או ילדותו השבורה, או מות אהבתו הצורכת וירג'יניה קלם, הם שהסיעו את פו לאבדונו. היום אנו מזמנים שדים שונים כדי להסביר את כישלונותיו, סכיזופרניה אולי, או תלות כימית, איזושהי סוג של טורט, נטייה דו-קוטבית, ואת כולם כתב על כך בצורה משכנעת בסיפוריו ובשיריו.
הדימוי שלנו של פו משתנה עם השנים, וכך גם הפרשנות שלנו ליצירתו. לרוב הוא תענוג אשם של גיל ההתבגרות. סיפורי האימה המבעיתים שלו הם כמו סיפורי אגדות שנאספו על ידי האחים גרים, שמצויצים על ידי טריקיסטים ומשמרי צורה שבוגדים בחפים מפשע במלכודות בוב משוכללות, קטלניות וחסרות טעם. מי מלבד משוגע יעבור בצרות להשתמש במטוטלת חדה כתער כנשק רצח? לשירים כמו "הפעמונים" ו"העורב "יש ליריות בלתי רגילה, שירה שירה שלעולם לא נשכחה.
קוראים רבים מרפרפים על יצירתו של פו ואז גוברים עליו. אפילו לבני דורו היו ספקות. "שלוש חמישים ממנו גאון ושני חמישים פאדג 'מוחלט", כך ניסח המשורר ג'יימס ראסל לואל. אבל מאחורי כל הטירוף והגרה היה פו מסוגל לכתיבה יוצאת דופן. "להלן", למשל, או דוגמא זו של מצמד אלכסנדרין שנחשף לאחר פטירתו:
עמוק באדמה אהבתי משקרת
ואני חייב לבכות לבד.
אין זה מפתיע כי יוצרי סרטים מוקדמים פנו אל פו. בסופו של דבר הם היו נואשים לחומר, ופשטו הכל מהמקרא לעיתונים היומיים לחומרים. את השפעתו של הסופר ניתן לראות בעשרות סרטי הטריק שהסנוורו את צופי הקולנוע של תחילת המאה העשרים. עם תסביך השהידים שלו המטופח בקפידה, ראה גריפית קשרים רבים עם פו. בשנת 1909 ביים את אדגר אלן פו, בו מנסה השחקן הרברט יוסט לכתוב את "העורב" בזמן שאשתו נפטרת לצדו. אחת התכונות הראשונות של גריפית 'הייתה המצפון הנוקם (1914), כמו "העורב " של "הלב האגיד", "אנבל לי" ויצירות פו אחרות.
ג'ון קוזאק וסמואל האזלדין בסרטון העורבים של Relativity Media (לארי הוריקס © 2011 Amontillado Productions, LLC. כל הזכויות שמורות) עם סיפורים כמו "באג הזהב" ו"המכתב הסגול ", פו זוכה לרוב לקרדיט על שהמציא את ז'אנר הבלשים. ג. אוגוסט דופין שלו היווה השראה לדורות של עיניים פרטיות, כמו גם לעשרות רומנים וסרטים עיסתיים אשר סיפוריהם תלויים בפתרון קודים. זו זווית שראווה מקווה לנצל, למרות שהסרט נראה כאילו הוא יתעכב גם על השימוש של הסופר באלמנטים איומים.
וכאן מגיע לפו חלק מהאשמה במעגל סרטי האימה המכונים לעיתים "פורנו עינויים". בסיפורים כמו "הקבורה המוקדמת" ו"המלה של אמונטילהו ", הוא תפס לפחדים ראשוניים בעונג סדיסטי, משחק מה החברה מבקשת להדחיק. פו הציע מסגרת מוסרית לתיאורי העינויים שלו, דבר שסופג לעתים קרובות על ידי סופרים ויוצרי קולנוע. "הקבורה המוקדמת" התפתחה לרומן "ביצת הזהב" משנת 1984 ואחר כך ל"היעלמות ", סרט הולנדי משווע בשנת 1988 בבימויו של ג'ורג 'סלייזר (שביים גם רימייק אמריקאי משנת 1993). מתוך The Vanishing זה צעד קצר עד Buried (2010), בו קבור ריאן ריינולדס חי בארון קבורה, או Brake (2012), בו קבור סטיבן דורף חי בתא המטען של מכונית.
הילדגרד ווטסון כמדליין אושר בסתיו בית אושר (נחלת הכלל) אולפני יוניברסל עברו הון בשנות השלושים עם סרטי אימה כמו דרקולה ופרנקנשטיין . הבמאי רוברט פלורי נשלף מפרנקנשטיין ברגע האחרון והוקצה במקום לרציחות ברו מורג ' . בהתבסס באופן רופף מאוד על הסיפור הקצר של פו, הסרט הציג עינויים בצורה גרפית כמו כל סרט בתקופתו. יחד עם אי הנשמות האבודות, הרציחות ברחוב מורגו סייעו לחולל תקנות צנזורה מחמירות. כאשר קוד הייצור איבד את הכוח בשנות השישים, היצרנים יכלו להיות יותר מפורשים לגבי כוונותיהם. "הבור והמטוטלת" עיבד לסרט הגרמני משנת 1967 "חדר העינויים של ד"ר סאדיזם .
פו משך אליו יוצרי סרטים משונים: עצמאיים כמו ג'יימס סיבלי ווטסון ומלוויל וובר, עובדים באורווה ברוצ'סטר; או הקריקטוריסטים ב- UPA שהיו עסוקים בשנות החמישים לערער את ענף האנימציה. יוצרי קולנוע ניסיוניים כמו ז'אן אפשטיין, איקונוקלסטים כמו פדריקו פליני, רוג'ר ואדים ורוג'ר קורמן. יוצרי הקולנוע האחראים למה שהמבקר מני פרבר כינה "אמנות טרמיטים."
סיבלי ווטסון עשו גרסה של 13 דקות ל"נפילת בית אשר " בשנת 1928; באותה שנה ביים אפשטיין את La Chute de la maison Usher באורך התכונה. שניהם הסתמכו מאוד על סגנון יצירת קולנוע אקספרסיוניסטי שפותח בגרמניה, בו סטים מעוטרים וקומפוזיציות זוויות פצו מחוסר בהירות סיפורית.
בשנות השלושים ראו ארט דקו החתול השחור, כמעט ולא התייחס לסיפור פו אלא עם אחד מהזיווגים הבודדים של אייקוני האימה בוריס קרלוף ובלה לוגוסי. שפרד סטרודוויק כיכב בשנת 1942 את אהבותיו של אדגר אלן פו, מעט משחת חזיר, ואת ג'וזף קוטן בשנת 1951 של האדם עם גלימה .
(מתוך הלב של תגובת UPA) ג'יימס מייסון סיפר את האנימציה של הסרט The Heart Tale-Tale משנת 1953, קריקטורה ערמומית של יונייטד הפקות אמריקה (UPA) שהתעמקה במוחו של רוצח בדיוק כשהחלה להתפרק. (ערכה של סרטים מצוירים של UPA, כולל הלב התגלית וג'רלד מקבינג בוינג, שוחררה זה עתה על ידי סרטים טרנר קלאסיים וסוני תמונות הבידור הביתי תחת הכותרת The Collection Jolly Frolics .) הבמאי טד פרמלי היה מאוחר יותר המשיך לרוקי ו- נצוץ בול .
המפיק והבמאי רוג'ר קורמן סיים את בית אושר, הראשון מבין שמונה עיבודי הפו שלו לתמונות בינלאומיות אמריקאיות, בשנת 1960. "הסרט היה על ריקבון וטירוף, " כתב קורמן באוטוביוגרפיה שלו. "אמרתי לצוות הצוות והצוות שלי: מעולם לא רציתי לראות 'מציאות' באף אחת מהסצינות האלה." הקהל הצעיר שלו, ברובו, ראה הרבה קבורות מוקדמות וגילוי עריות במקום, כמו גם שילוב מוזר של כוכבים חדשים כמו ג'ק ניקולסון. ושחקנים ותיקים כמו וינסנט פרייס ופיטר לורה.
תערובת זו של ראווה וניצול ממשיכה עד היום. ריח מהאסור נאחז בעיבודים של פו. אז כמו עכשיו הם שווקו למעריצי האימה, למתבגרים, לאנשים עם טעם לשחיתות וכאב. קהל שונה מאשר למשל, למשל, פוליאנה או מלך המלכים . אנו מכירים עכשיו חוטפי עבודתו של הכותב, קטעים וקטעים כמו חתולים שחורים ונאקלים, רוחות רפאים הנושאות נברשות, תמונות שסביר להניח שלא מגיעות מכרזות קולנוע וטריילרים. בחודשים הקרובים יופיעו עוד כמה עיבודים של פו, כולל טריר עם קית 'קרדין והלב המלומד עם רוז מקגוואן.
קרא פוסטים חדשים של תרבות סליל בכל רביעי ושישי. ותוכלו לעקוב אחריי בטוויטר @ Film_Legacy.
