פרדריק ויליירס, אמן מלחמה מנוסה וסרטי קולנוע חלוצים, היה האיש הראשון שניסה לצלם בקרב - עם תוצאות מאכזבות מאוד.
מי חשב לראשונה לבנות פירמידה, או להשתמש באבקת שריון כנשק? מי המציא את הגלגל? מי, לצורך העניין, העלה את הרעיון לקחת מצלמת קולנוע לקרב ולהפוך רווח ממציאות המלחמה הנוראה? ההיסטוריה אינה מציעה הנחיות מוצקות לגבי שלושת השאלות הראשונות, והיא לא לגמרי בטוחה אפילו ברביעית, אם כי לא ניתן היה לצלם את סרטי המלחמה המוקדמים הרבה יותר מוקדם משנת 1900. מה שאנחנו יכולים לומר, בהחלט בהחלט, הוא שרוב קטעי החלוץ האלה מספר לנו מעט על מלחמה כפי שהייתה בפועל אז, והרבה על ההמצאה המתמדת של יוצרי הסרט. הסיבה לכך היא שכמעט כל זה היה מבוים או מזויף, תוך קביעת תבנית שהייתה אחריה במשך שנים אחר כך בדרגות שונות של הצלחה.
ניסיתי להראות במאמר של השבוע שעבר כיצד מצלמות חדשות החדשות קיבלו על עצמם את האתגר של צילומי המהפכה המקסיקנית בשנים 1910-2020 - אתגר שהם עמדו בשלב מסוים על ידי חתימתו של מנהיג המורדים הנודע פנצ'ו וילה לחוזה בלעדי. מה שלא הסברתי, מחוסר מקום, היה שצוותי הסרטים ההדדיים שהוטמעו בווילה לא היו הסרטים הראשונים שקשורים בבעיות לכידת פעולה חיה עם מצלמות מגושמות במצבים מסוכנים. הם גם לא היו הראשונים שהגיעו למסקנה שקל יותר ובטוח יותר לזייף את הצילומים שלהם - וכי הונאה בכל מקרה הניבה תוצאות בעלות ערך רב בהרבה. אכן, ההיסטוריה המוקדמת של קולנוע החדשות מלאה בדוגמאות של מצלמות המגיבות בדיוק באותה דרך לאותה מערכת אתגרים. למעשה, למעשה, צילומי ה"מלחמה "הקדומים ביותר שצולמו אי פעם נוצרו בנסיבות שמשקפות באופן נרחב את אלה השוררים במקסיקו.
נראה כי מעטים ההיסטוריונים שהתעניינו בפרהיסטוריה של צילום מלחמה הסכימו כי הקטעים הקדומים ביותר שהובטחו באזור מלחמה מתוארכים למלחמת יוון-טורקיה בשנת 1897, ונורה על ידי כתב מלחמה בריטי ותיק בשם פרדריק ויליירס. קשה לומר עד כמה טוב הוא עלה לאירוע, כי המלחמה היא סתומה, ואף על פי שוויארס - פוזר שמאוד מגדיל את עצמו - כתב על חוויותיו בפרטים שקשה להאמין, אף אחד מהקטעים שטען יורה שרד. מה שאפשר לומר הוא שהוותיק הבריטי היה כתב מנוסה שכיסה כמעט תריסר סכסוכים במהלך שני עשוריו ככתב, ובוודאי שהה ביוון לפחות בחלק מהסכסוך בן 30 הימים. הוא היה גם אמן מלחמה פורה, אם מוגבל, כך שהרעיון לקחת את אחת מצלמות הקולנוע החדשות למלחמה כנראה הגיע אליו באופן טבעי.
קרב אומדורמן, שנלחם בין כוחות בריטים לסודאן בספטמבר 1898, היה מהראשונים שהראו את הפער המאכזב בין הדימוי למציאות. למעלה: התרשמות של אמן ממטען הלנסרים ה -21 בשיא הקרב. בתחתית: תצלום של הפעולה האמיתית אך הרחוקה כפי שצולם על ידי צלם יוזם.
אם זה כן, הרעיון לא היה ברור מדי לאף אחד אחר בשנת 1897; כשהגיע וילייר לבסיסו בוולוס, בסלתי, כשהוא נגרר אחרי הקולנוע שלו ואופניים, הוא גילה שהוא הצלם היחיד שמכסה את המלחמה. על פי דיווחים משלו, הוא הצליח להשיג כמה תמונות אמיתיות למרחקים ארוכים של הלחימה, אך התוצאות היו מאכזבות עמוקות, לא מעט משום שמלחמה אמיתית דמה מעט את החזונות הרומנטיים של הסכסוך שנערך בקרב קהלי המהדורות החדשים ביותר. . "לא היה שום צל של בוגלים", התלונן העיתונאי עם שובו, "או גליל תופים; שום תצוגה של דגלים או של מוסיקה לחימה מכל סוג שהוא ... הכל השתנה במלחמה המודרנית הזו; זה נראה לי דרך לחימה קר בדם, ללא השראה, והייתי מדוכא מאוד במשך שבועות רבים. "
וילייר השתוקק להשיג משהו הרבה יותר מבשר, והוא קיבל את מה שהוא נדרש בצורה תושייתית בדרך כלל, עובר בקווים הטורקיים כדי להבטיח ראיון פרטי עם המושל העות'מאני, אנבר ביי, שהעניק לו מעבר בטוח לבירת יוון, אתונה, שהיה הרבה יותר קרוב ללחימה. "לא מסתפק בזה", כותב סטיבן בונדור, הסמכות הגדולה בסרטי המלחמה הראשונים,
וילייר ביקש מהנגיד מידע סודי: "אני רוצה לדעת מתי והיכן תתקיים הקטטה הבאה. אתם התורכים תנקוט יוזמה, שכן היוונים יכולים כעת להיות רק בהגנה. "באופן לא מפתיע, אנבר ביי הסתער על בקשתו. כשהוא מביט בווילייר בהתמדה, הוא אמר לבסוף: "אתה אנגלי ואני יכול לסמוך עליך. אני אגיד לך את זה: קח את הקיטור הזה ... לנמל דומוקוס, ואל תיכשל להיות במקום האחרון עד יום שני בצהריים. "
ז'ורז 'מליאס, יוצר הסרטים החלוץ, ירה בקטעים מזויפים של מלחמת 1897 - כולל צילומי המוקדמות ביותר של מה שנטען כי מדובר בלוחמה ימית, וכמה סצנות זוועה מחרידות בכרתים. כולם נוצרו בסטודיו שלו או בחצר האחורית שלו בפריס.
כשהוא חמוש במידע בלעדי זה (התיעוד של וילייר עצמו על המלחמה ממשיך), הוא הגיע לדומוקוס "ביום ובשעה המדויקים לשמוע את האקדח הראשון שירה היוונים לעבר חיל הרגלים המוסלמי שהתקדם לאורך מישורי פרסלה." כמה סצינות קרב היו ירה. מכיוון שהצלם נותר צנוע באופן לא אופייני לתוצאות עבודתו, עם זאת, אנו עשויים להסיק באופן סביר כי כל הצילום שהוא הצליח להשיג לא הראה מעט אם לא אחת מהפעולות הבאות. נראה כי הדבר משתמע בשבר חושפני אחד ששורד: התיאוריה הזועזעת של וילייר על האופן בו מצא עצמו מחוץ לצלם על ידי יריב יוזם. הערות תחתון:
התמונות היו מדויקות, אך לא היה בהן ערעור קולנועי. כשחזר לאנגליה, הוא הבין שהקטעים שלו שווים מעט מאוד בשוק הסרטים. יום אחד אמר לו חבר שראה כמה תמונות נפלאות של מלחמת יוון בערב הקודם. וילייר הופתע מכיוון שידע בוודאות שהוא היה הצלם היחיד שצילם את המלחמה. עד מהרה הוא הבין מחשבונו של חברו כי אלה לא התמונות שלו:
"שלושה אלבנים הגיעו בדרך מאובקת מאוד לבן לעבר קוטג 'מימין למסך. כשקרבו אליו פתחו באש; אתה יכול לראות את הכדורים פוגעים בטיח של הבניין. ואז אחד הטורקים עם קצה הרובה של הרובה שלו ניפץ בדלת הקוטג ', נכנס והוציא תחתו זרוקת אתונה מקסימה בזרועותיו ... נכון לעכשיו, זקן, כנראה אביה של הילדה, מיהר לצאת מהבית לעזרתה, כשהאלבני השני שלף את הייטאגאן שלו מחגורתו וכרת את ראשו של האדון הזקן! כאן חבר שלי התלהב. "היה את הראש", אמר הוא, "מתגלגל בקדמת התמונה. שום דבר לא יכול להיות חיובי יותר מזה. '"
קטע מתוך סרטו הקצר של ז'ורז 'מליאס "קרב הים ביוון" (1897), המציג בבירור את ההשפעות הדרמטיות והשימוש החכם בסיפון הציר, אותו הקים חלוץ הקולנוע.
למרות שוויארס ככל הנראה מעולם לא ידע זאת, הוא נאסף על ידי אחד מגאוני הקולנוע הגדולים, ז'ורז 'מליס, צרפתי שהכי זוכר היום בזכות האפקטים המיוחדים שלו 1902 "Le voyage dans la lune" הקצר. חמש שנים לפני הניצחון ההוא. Méliès, כמו ויליירס, קיבל השראה מהפוטנציאל המסחרי של מלחמה אמיתית באירופה. בניגוד לווילייר, הוא לא נסע קרוב יותר לחזית מאשר בחצר האחורית שלו בפריס - אבל, עם האינסטינקט של התצוגה שלו, הצרפתי ניצח בכל זאת את יריבו בו במקום, ואף ירה באיזה קטעים מורחבים שהתיימרו להציג מקרוב דרמטי דרמטי. קרב ימי. הקלעים האחרונים, ששוחזרו לפני כמה שנים על ידי היסטוריון הקולנוע ג'ון בארנס, בולטים במיוחד בגלל החדשנות של "תפאורה מנוקדת" - קטע מסובב של הסיפון שנועד לגרום לכך שנראה שהאוניה של מליס משליכה בים מחוספס., אשר עדיין בשימוש, בקושי שונה, על מערכות סרטים כיום.
וילייר עצמו הודה בהומור עד כמה קשה היה לצלם הצילומים של חדשות החדשות להתמודד עם עבריין יזם. הבעיה, הסביר לידידו הנרגש, היא חוסר הסרטן של המצלמה העכשווית:
אתה צריך לתקן את זה על חצובה ... ולקבל את הכל בפוקוס לפני שתוכל לצלם. ואז אתה צריך לסובב את הידית בצורה מכוונת של טחנת קפה, ללא כל מהירות או התרגשות. זה לא דומה לתצלום צילום, לחץ על הכפתור Kodak. עכשיו רק תחשוב על הסצינה ההיא שתיארת לי בצורה כה חיה. תאר לעצמך את האיש שטחן קפה אומר בצורה משכנעת, "עכשיו אדון אלבני, לפני שאתה מוריד את ראשו של הגבר הזקן, התקרב קצת יותר; כן, אבל קצת יותר משמאל, בבקשה. תודה. אם כן, תראו פראים ככל שתוכלו ותחתכו אותה. ”או, “ אתם, אלבניים מס '2, תגרמו לחורבן הזה להוריד מעט את סנטרה ולשמור עליה בועטת ככל האפשר. ”
די.וי. גריפית ', ענק שנוי במחלוקת של הקולנוע המוקדם, שגאונותו ללא ספק נקבעת לעתים קרובות כנגד אישורו לכאורה של הקו קלוקס קלאן בלידת האומה.
תוצאות מאותן סוגים - קטעי קרב "אמיתיים" למרחקים ארוכים שנחנכו בבתי הקולנוע על ידי קטעי זיוף מלאים ופעילים יותר - הושגו כמה שנים לאחר מכן במהלך מרד בוקסר בסין ובמלחמת הבורים, סכסוך נלחם בין כוחות בריטיים לחקלאים אפריקאנרים. הסכסוך בדרום אפריקה הציב דפוס שצילומי מלחמה מאוחרים יבואו אחריו במשך עשרות שנים (ואשר חזר על עצמו במפורסמות בסרט התיעודי הראשון באורך התכונה, ההפקה המפורסמת "קרב הסום" מ -1916, ששילבה קטעי מקור של תעלות לקרב מזויף סצינות שצולמו בסביבתן הבטוחה לחלוטין של בית ספר למכתש תעלה שמאחורי הקווים.הסרט שיחק לבתים מלאים ונלהבים ללא ביקורת במשך חודשים.) כמה מההונאות הללו הוכרו; RW פול, שהפיק סדרה של מכנסיים קצרים המתארים את הסכסוך בדרום אפריקה, לא טען כי הבטיח את קטעיו באזור המלחמה, אך רק קבע כי הם "הוסדרו תחת פיקוחו של קצין צבאי מנוסה מהחזית." לא היו. ויליאם דיקסון, מחברת המוטוסקופ והביוגרפיה הבריטית, אכן נסע לוולדט ואכן הפיק את מה שארנס מתאר כ
קטעים שניתן לתאר באופן לגיטימי כאקטואליות - סצנות של חיילים במחנה ובתנועה - אף כי נראה כי כל כך הרבה יריות הועלו למצלמה. חיילים בריטים היו לבושים במדי בורים לשחזור התכתשויות, ודיווח כי המפקד הבריטי, לורד רוברטס, הסכים להיות ביוגרפית עם כל מטהו, ולמעשה שהשולחן שלו הוצא לשמש לנוחות מר. דיקסון.
לספר את הקטעים המזויפים של השנים הראשונות של הקולנוע מהדבר האמיתי זה אף פעם לא קשה מאוד. שחזורים הם בדרך כלל קלוז-אפ ובוגדים, מציין בארנס במחקרו שצילם את מלחמת הבורים, מכיוון ש"פעולה מתרחשת לעבר המצלמה והרחקה במשותף לסרטי "אקטואליות" מסוימים של התקופה, כמו סצנות רחוב בהן הולכי רגל ותנועה מתקרבים או נסוג על ציר העדשה ולא על פני שדה הראייה כמו שחקנים על במה. "זה כמובן מעיד מאוד על ניסיון הונאה מכוון מצד יוצרי הסרטים, אבל זה היה קל מדי פשוט לגנות אותם בשביל זה. אחרי הכל, כפי שציין די.וו גריפית ', עוד אחד מחלוצי הסרטים המוקדמים הגדולים ביותר, קונפליקט עצום כמו מלחמת העולם הראשונה היה "קולוסאלי מכדי להיות דרמטי. איש אינו יכול לתאר זאת. באותה מידה תוכלו לנסות לתאר את האוקיאנוס או את שביל החלב…. איש לא ראה חלק מאלף ממנו. "
אדוארד אמט עומד מול הבריכה ותפאורה מצוירת ששימשה לצילומי סרט המלחמה המזויף שלו "קרב מטנאסס".
כמובן שהקשיים שגריפית 'תיאר, ואשר פרדריק וילייר והאנשים שהלכו אחריו בדרום אפריקה ובסין בראשית המאה חוו למעשה, לא היו כלום לבעיות שעומדות בפני קומץ היוצרים השאפתני שהפנו את ידיהם ל הצגת מלחמה בזמן שנלחמים בים - עסק יקר להפליא, גם בימינו. כאן, בעוד שיצירתו החלוצית של ז'ורז 'מליאס בנושא המלחמה היוונית-טורקית אולי הציבה את הסטנדרט, הקליפים המעניינים ביותר - וההומוריסטיים שלא בכוונה - ששרדו מימי הקולנוע הראשונים הם אלה שמתיימרים להציג פעולות ימיות אמריקאיות מנצחות במהלך הספרדית -מלחמת אמריקה של 1898.
שוב, הקטעים "המשוחזרים" שהופיעו במהלך הסכסוך הזה היו פחות זיוף מכוון, זדוני, מאשר היה תגובה דמיונית לתסכול שאינו מסוגל להבטיח סרט אמיתי של קרבות אמיתיים - או, במקרה של הגס ביותר אך הכי מקסים משני הפתרונות הידועים שהופקו באותה תקופה, התקרב לפעולה מאשר גיגית בניו יורק. את הסרט הקצר הבלתי מספק למדי הזה, הופק על ידי איש קולנוע מניו יורק בשם אלברט סמית ', מייסד האולפן האמריקני Vitagraph הפורה בברוקלין - שעל פי חשבונו, הגיע לקובה, רק כדי למצוא שהמצלמות המגושמות שלו לא היו ערוכות למשימה של אבטחת קטעי שמיש למרחקים ארוכים. הוא חזר לארצות הברית עם מעט יותר מאשר צילומי רקע כדי לחשוף את הבעיה. זמן קצר אחר כך הגיעו ידיעות על ניצחון ימי אמריקני גדול על הצי הספרדי המוצלח הרחק בפיליפינים. זו הייתה הפעם הראשונה שהטייסת האמריקאית נלחמה בקרב משמעותי מאז מלחמת האזרחים, וסמית 'ובן זוגו, ג'יימס סטיוארט בלאקון, הבינו כי יהיה ביקוש עצום לקטעים המראים את הרס הספרדים. הפיתרון שלהם, כתב סמית 'בזכרונותיו, היה נמוך-טק אך גאוני:
כרזה המפרסמת סרט מלחמה ספרדי אמריקאי בסגנון דרמטי - ולא מדויק באופן פראי.
בשלב זה מכרו הספקים צילומים גדולים וחסונים של ספינות של הצי האמריקני והספרדי. קנינו סדין מכל אחד וחתכנו את אוניות הקרב. על השולחן, הפוך, הנחנו את אחת המסגרות הגדולות המכוסות על בד של בלאקון ומילאנו במים בעומק של סנטימטר. כדי לעמוד בגזרות הספינות במים, מסמרנו אותן באורכי עץ בערך סנטימטר. בדרך זו הונפק "מדף" קטן מאחורי כל ספינה, ובאוניה זו הנחנו קמצוצים של אבקת שריפה - שלושה צביטה לכל ספינה - לא רבים, כך הרגשנו, למעורבות ימית מהסוג הזה ...
לרקע, טשטף בלקון כמה עננים לבנים על קרטון כהה. לכל אחת מהספינות, שיושבות עכשיו בשקט במפרץ הרדוד שלנו, חיברנו חוט דק כדי לאפשר לנו למשוך את הספינות על פני המצלמה ברגע הנכון ובסדר הנכון.
היינו זקוקים למישהו שייפלט עשן למקום, אבל לא יכולנו להרחיק לכת מחוץ למעגל שלנו אם היה לשמור את הסוד. הגברת בלקלטון הוזעקה והיא התנדבה, ביום זה של האישה הלא מעשנת, לעשן סיגריה. ילד משרדי ידידותי אמר שהוא ינסה סיגר. זה היה בסדר, מכיוון שהיינו זקוקים לנפח.
חתיכת כותנה טבולה באלכוהול והוצמדה לחוט רזה מספיק כדי להימלט מעין המצלמה. בלאטון, שהוסתר מאחורי הצד של השולחן הרחוק יותר מהמצלמה, נגע בתלוליות אבק השריפה עם מתחדליו - והקרב נמשך. גברת בלקתון, מעשנת ומשתעלת, הביאה אובך עדין. ג'ים פיתח איתה סידור תזמון כך שתפוצץ את העשן למקום בערך ברגע הפיצוץ ...
עדשות הסרטים של אותו יום לא היו מספיק מושלמות כדי להסתיר את מצוקות המיניאטור שלנו, וככל שהתמונה נמשכה שתי דקות בלבד לא היה זמן לאף אחד ללמוד את זה באופן ביקורתי ... הכומר ושני בתי הפרוקטור שיחקו בפני קהלים קיבוציים במשך מספר שבועות. ג'ים ואני הרגשנו פחות חרטה על המצפון כשראינו עד כמה ההתרגשות וההתלהבות עוררה קרב מפרץ סנטיאגו.
עדיין מסרטו של אדוארד ה 'אמט "קרב מטנאסס" - הפגזה לא מפוקחת על נמל קובני באפריל 1898.
אולי באופן מפתיע, נראה שסרטו של סמית '(שככל הנראה אבד) הוליך שולל את הקולנוענים המוקדמים שלא היו מנוסים בצורה נוראית שצפו בו - או אולי הם פשוט היו מנומסים מכדי להזכיר את חסרונותיו הברורים. עם זאת, כמה קטעים משכנעים יותר של קרב שני, זייפו על ידי יוצר קולנוע יריב, אדוארד היל אמט מווקוגן, אילינוי, אשר - שלל אישור לנסוע לקובה - בנה מערכת דגמי מתכת בקנה מידה 1:70 בקנה מידה. לוחמים והרחפו אותם על טנק חיצוני באורך 24 מטרים בחצר ביתו במחוז לייק. בניגוד למאמץ הממהר של סמית ', הצילום של אמט תוכנן בקפידה, והמודלים שלו היו מציאותיים בהרבה; הם התבססו בקפידה על צילומים ותוכניות של הספינות האמיתיות, וכל אחת מהן הייתה מצוידת בתיקים מעשנים ובתותחים המכילים כובעי פיצוץ מרוחקים מרחוק, כולם נשלטים ממרכזיה חשמל. הסרט שהתקבל, שנראה חובבני ללא עוררין בעיניים מודרניות, היה בכל זאת ריאליסטי בסטנדרטים של היום, ו"על פי ספרי תולדות הקולנוע ", מרגריטה דה אורלנה, " ממשלת ספרד קנתה עותק של סרטה של אמט לצבא הצבאי ארכיונים במדריד, כנראה משוכנעים באותנטיות שלה. "
סיקנדר באג (סקונדרה באג) בקוונפור, סצנה של טבח המורדים ההודים, שצולמה על ידי פליס ביטו
השיעור כאן, בוודאי, אינו בכך שהמצלמה יכולה, ולעיתים קרובות, לשקר, אלא שהיא שיקרה מאז שהומצאה. "שחזור" של סצינות קרב נולד בצילום בשדה הקרב. מתיו בריידי עשה זאת במהלך מלחמת האזרחים. ואף מוקדם יותר, בשנת 1858, לאחר התרחשות ההסתערות ההודית, או המרד, או מלחמת העצמאות, יצר צלם החלוץ פליס ביטו שחזורים דרמטטיים, ופיזר באופן ידוע את שרידי השלד של האינדיאנים בקדמת התצלום שלו בסיקנדר. באג על מנת להעצים את התמונה.
המעניין מכול, אולי, הוא השאלה היא עד כמה בקלות צפו אלה שצפו בתמונות כאלה. לרוב, ההיסטוריונים היו מוכנים מאוד להניח שהקהלים שצולמו בתמונות "מזויפות" וסרטים משוחזרים היו תמימים ומקובלים במיוחד. מופע קלאסי, שעדיין נדון בו, הוא קבלת הפנים של הסרט החלוצי של האחים לומייר, קצר הגעת הרכבת לתחנה, בו הראה מנוע רכבת נמשך לטרמינל הצרפתי, שצולם על ידי מצלמה שהונחה על הרציף היישר לפניה. . בספר מחדש הפופולרי של סיפור זה, קהלי הקולנוע המוקדמים נבהלו כל כך מהרכבת המתקרבת במהירות, עד שלא הצליחו להבחין בין דימוי למציאות - הם שיערו שהיא תפרוץ בשום שניה על המסך ותתרסק לקולנוע. עם זאת, מחקרים עדכניים הוליכו את הסיפור הזה פחות או יותר באופן מקיף (הועלתה אפילו כי קבלת הפנים שהוענקה לקצרה המקורית משנת 1896 התנגשה עם פאניקה שנגרמה כתוצאה משנות ה -30 של המאה ה -20) בתמונות של סרטי תלת מימד מוקדמים). בהתחשב בחוסר המקורות, עדיין נותר ספק רב בדיוק מה הייתה קבלת הפנים האמיתית של סרט האחים.
בהחלט, מה שמרשים את הצופה בסרטי המלחמה הראשונים בימינו הוא עד כמה הוא לא מציאותי עד כדי גיחוך, וכמה הוא מבושט. על פי בוטore, אפילו הקהלים בשנת 1897 העניקו לזיכיונו של ז'ורז 'מליס 1897 קבלת פנים מעורבת:
אנשים מעטים עשויים להאמין שחלק מהסרטים היו אמיתיים, במיוחד אם, כפי שקרה לפעמים, אנשי התוכנית הצהירו שהם היו כאלה. לצופים אחרים היו ספקות בעניין…. ייתכן שההערה הטובה ביותר על אופים הדו-משמעי של סרטיו של Méliès הגיעה מעיתונאית בת זמננו, שלמרות שתיארה את הסרטים "מציאותיים להפליא", הצהירה גם שהם היו נושאים אמנותיים.
עם זאת, בעוד שהאמת הברוטאלית היא ללא ספק שמכנסיים קצרים של מוליס היו מציאותיים כמעט מדגמי הספינה 1:70 של אמט, במובן מסוים שכמעט ולא חשוב. יוצרי הקולנוע המוקדמים הללו פיתחו טכניקות בהן יורשיהם המאובזרים הטובים יותר היו משתמשים בהן כדי לצלם קטעי אמיתיים של מלחמות אמיתיות - והעמידו את הביקוש לקטעי לחימה מזעזעים שהזניקו רבים לניצחון עיתונאי. דיווחי החדשות המודרניים חייבים חוב לחלוצים שלפני מאה שנה - וכל עוד זה יקרה, גוון וילה פאנצ'ו ייסע שוב.
מקורות
ג'ון בארנס. צילום מלחמת הבורים . טונברידג ': Bishopsgate Press, 1992; סטיבן בונדור. "פרדריק וילייר: כתב מלחמה." בווילר וו. דיקסון (עורכת), צפייה מחודשת בקולנוע הבריטי, 1900-1992: מאמרים וראיונות . אלבני: אוניברסיטת מדינת ניו יורק, 1994; סטיבן בונדור. צילומים, זיופים ותעמולה: מקורותיו של סרט המלחמה, 1897-1902. עבודת הדוקטורט של אוניברסיטת אוטרכט, שטרם פורסמה, 2007; ג'יימס צ'פמן. מלחמה וסרט . לונדון: Reaktion Books, 2008; מרגריטה דה אורלנה. צילומי פנצ'ו: איך הוליווד עיצבה את המהפכה המקסיקנית. לונדון: ורסו, 2009; טום גאנינג. "אסתטיקה של תדהמה: סרט מוקדם והצופה (האמינות). בסרטים של ליאו בראודי ומרשל כהן (עורכים), תורת הקולנוע וביקורת: קריאות מבוא . ניו יורק: אוניברסיטת אוקספורד, 1999; קירק קקטוס. "אדוארד ה 'אמט וסרט המלחמה הספרדית-אמריקאית." היסטוריית הסרטים 14 (2002); מרטין לויפרדינגר. "הגעת הרכבת של לומיאר: המיתוס המכונן של הקולנוע." התמונה המרגשת : כתב העת של האגודה לארכיונאים נעים v4n1 (אביב 2004); אלברט סמית. שני סלילים וארכובה . ניו יורק: Doubleday, 1952.
