במהלך הקריירה שלו, סטיב מקורי צילם כמה צילומים אייקוניים, בין הזכורים שבהם הוא דיוקן "הנערה האפגנית" שצילם בעת שהיה במשימה לנשיונל ג'יאוגרפיק בשנת 1985. בשנים שחלפו מאז, מקורי עבד עם מגזין סמיתסוניאן במספר רב של פעמים, ויצירותיו הופיעו באינספור פרסומים, ספרים ותערוכות אחרות. חלק גדול מהעבודות הידועות ביותר שלו הגיעו מאזורים מרוחקים: מקומות בלתי נגישים ומרוחקים, או שקשה להתייחס אליהם. בסתיו הקרוב יש לו שני פרויקטים של ספרים, שכל אחד מהם עוסק במקומות שיכולים, בדרכיהם שלהם, להיחשב למרוחקים. צילומיו של הדרום האמריקני יופיעו השבוע בספרו החדש של סופר הנסיעות פאול תרוקס, עמוק דרום . (שיגור מוקדם של המסע הזה מתרוקס, ובו הצילום של מקורי, הופיע בסמית'סוניאן בגיליון יולי / אוגוסט 2014). בחודש הבא ישוחרר אוסף תצלומיו מהודו על ידי פיידון. מקורי שוחח עם Smithsonian.com על שני הפרויקטים בשאלות ותשובות של שני חלקים. גרסה ערוכה ומרוכזת של החלק הראשון, בעמוק דרום, נמצאת למטה.
תוכן קשור
- ספר הצילום החדש של סטיב מקקורי על הודו עבר עשורים
עמוק דרום: ארבע עונות בדרכים אחוריות
פול תרוקס בילה חמישים שנה בחציית העולם, בהרפתקאות באקזוטי, בחיפוש אחר ההיסטוריה העשירה והפולקלור של הרחוק. כעת, לראשונה, בספר המסעות העשירי שלו, חוקר תרוקס קטע של אמריקה - הדרום העמוק.
קנהאיך נוצר שיתוף פעולה זה מלכתחילה?
ובכן, פול [תרוק] ואני עובדים יחד מאז 1984. עשינו יחד ספר, ביצענו משימה יחד בקוסטה ריקה. ביקרתי אותו בביתו בהוואי. יש לנו היסטוריה ארוכה של עבודה משותפת.
פול תרוקס בעל סגנון כתיבה נסיעות מאוד מובהק ויש לך סגנון צילום מאוד מובחן. איך היית מתאר את הסגנון של פול?
אני חושב שהכתיבה שלו ישירה, זה פשוט, זה מובן. יש לו תובנה רבה על אנשים, על התנהגות אנושית. הוא אחד המספרים הגדולים ביותר. הוא נכתב כמו 50 ספרים, הוא פשוט מספר סיפורים נהדר ויש לו תובנה אמיתית על טבע האדם.
אפשר לומר הרבה מאותם דברים על הדרך בה אתה מצלם. אני סקרן אם אתה חושב שיש הומור מסוים שהוא מביא לפרויקטים שלו, למשל. אני סקרן אם יש בחירות סגנוניות כאלה שקופצות אליך שעשויות להיות שונות מהאופן שבו אתה ניגש לעיתונאות תיעודית.
לפול חוש הומור נלהב ושנינות חדה. אני חושב שיש הרבה הומור בכתיבה שלו. ואני חושב שהוא מסוגל לעיתים קרובות לחתוך את הגרעין בדרך, לפעמים, בצורה מאוד הומוריסטית, להגיע למצב של סיטואציה, או לחתוך קצת מהשטויות כדי להגיע לאמת במצבים.
האם היו תמונות או אנשים או מקומות מסוימים שבאמת נתקעו איתך?
פגשנו מספר חקלאים שחורים. היה מרתק לראות את חייהם לאורך כל השנים, כמה מהקשיים שהיו להם, בהפעלת חוות גדולות בדרום.
האם היו צילומים מסוימים שבאמת דבקו בך?
מרי וורד בראון הייתה הסופרת המעניינת הזו מאוד שמתה ממש זמן קצר לאחר שצילמנו אותה וראייננו אותה. היא גרה בחלק הנידח ביותר הזה של אלבמה, בבית קטן זה, ובכל זאת היא הייתה האדם הספרותי הזה. היא הייתה סופרת נהדרת. הבית שלה היה מלא בספרים ואמנות. מאוד מתוחכם, אלגנטי מאוד, שנון מאוד. היה מרתק לראות את האישה הזאת באמצע שום מקום, באמצע אלבמה, באמצע שדות כותנה או כל דבר אחר.
ואז הייתה חנות הכלות הזו בפילדלפיה, מיסיסיפי. זה היה מעניין כי זה היה סוג של רוח רפאים. זה היה יום ראשון אחר הצהריים גשום מאוד והוא היה ריק לגמרי והייתה חנות כלולות אחת במרכז העיר הזאת, זה היה פשוט סוריאליסטי. הרגשת שהיית באזור הדמדומים. רק כלה לבושה בשמלה לבנה ברחוב ריק.
זה בהחלט דימוי רודף.
ואז הייתה [התמונה שלי] של כביש 301 באלנדייל, דרום קרוליינה. כל התנועה עכשיו באמת עוברת על הכביש המהיר. נהגתי לרדת לאטלנטה והייתי נוסע על הכביש הזה. זו פיסת הכביש הנטושה, השוממת והשכחה הזו, שהעולם עבר באמת. זה מרתק כי זה חתיכת היסטוריה עכשיו. זה לא רלוונטי.
האם אתה מרגיש שאתה ניגש לתעד מקום כמו הדרום ומקום כמו הודו באותה צורה? או שיש לך טיפולים שונים למקומות שונים?
תן לי לענות על שאלתך כך: אני רואה הבדל אפס לחלוטין בין עבודה בדרום ארצות הברית לבין עבודה, נניח, בכל מקום בהודו. אני רואה את אותו הדבר בדיוק.
