כריסטו האם סנטרל פארק

ינואר 2003: ענף הפלדה היה בשפל. במפעל לעיבוד הפלדה של צ'רלס סי לואיס בספרינגפילד, מסצ'וסטס, עמד הנשיא רוברט קורנויר בפני פוטנציאל פיטורים. ואז צלצל הטלפון עם מה שיתברר כסדר הגדול ביותר בתולדות 118 השנים של החברה. זו חייבת להיות בדיחה, זוכר קורנייר שחשב.

השיחה הגיעה מטעם אמני ניו יורק כריסטו וג'ין קלוד, ללא שמות משפחה. קורנויאר מעולם לא שמע עליהם. בטלפון הסביר וינס דבנפורט, קבלן המייצג את האמנים, את הצורך של בני הזוג לחתוך עשרה מיליון פאונד של פלדה ל 15, 000 בלוקים מלבניים, או בסיסים. בבסיסים אלה תכננו האמנים להקים 7, 500 פריימים, או "שערים" בסנטרל פארק. במשך 16 יום החל מה 12 בפברואר 2005, לוחות בצבע זעפרן מבד ניילון היו מנופפים במבנים עומדים חופשיים לאורך 23 מיילים של שבילי הפארק. ואז, הכל - בסיסי פלדה כלולים - יפורק, יימס או ייגרס ויהיה ממוחזר. "כל הסיפור היה מוזר", אומר קורנייר. "לא אכפת לי איך אתה אומר את זה, זה מה שהיה. בהתחלה היה קשה להאמין. "

"ביזארי" היא מילה שאנשים רבים נהגו לתאר את הפרויקטים הגרגנטואניים הקצרניים של האמנים, בין אם "גדר הריצה" בגובה 18 הקוטר בגובה 241¼2 קילומטר של ניילון לבן מנצנץ שהקימו ברחבי שטח החווה בצפון קליפורניה בשנת 1976, 440, 000 מטרים רבועים של בד סינטטי ארוג בצבע שמפניה שהם עטו מעל גשר פונט נוף בפריס בשנת 1985, או 1, 076, 000 רגל מרובעת מבד פוליפרופילן כסוף בו הם החתרו את בניין הפרלמנט הגרמני, הרייכסטאג, בשנת 1995. שמונה עשרה פעמים ב במשך 40 שנה יצרו כריסטו ואשתו ובן זוגו, ז'אן קלוד, יצירות אמנות כל כך גדולות, זמניות, לתגובות נלהבות בעיקר מצד צופים, והערצה - אם לפעמים טינה - ממבקרי אמנות.

"הגעתי לכאן בציפייה לא קטנה מהפרויקט של הבליהו ומצאתי את עצמי נסחף בו, " כתב מבקר הניו יורק טיימס, מייקל קימלמן, על ביקורו ב- Wrapped Reichstag, ברלין, 1971-95 . "'זה פירושו כל הפרשה המסוחררת - הפולנים שהפכו את השדות העגומים סביב הרייכסטאג למזרח וודסטוק, הסטודנטים לאמנות שהתאספו לשרטט את הבניין, רוכלים, הפוליטיקות החזקות." ההשפעה הייתה אופיינית, הוא אמר על כך, "שוב ושוב", הפרויקטים של הזוג "הפכו ספקות למומרים".

בעיני כריסטוס, כל התהליך של חיפוש הרשאות ושכנוע ספקנים - ונקווה להדהים אותם עם התוצאות - הוא חלק לא פחות מהפרויקט כמו האירוע עצמו. "הכריסטוס מתעקשים לשכנע אנשים לאפשר להם להוציא לפועל את הרעיונות שלהם במקומות שבהם חיי היומיום מתנהלים", אומרת אליזבת ברון, מנהלת מוזיאון האמנות האמריקני סמיתסוניאן. "במובן זה עבודתם פורצת דרך לחלוטין."

כריסטו מכנה את הפרויקטים "לא הגיוניים ומיותרים לחלוטין." חוסר רציונליות זה קשור, לדבריו, "לחופש, שהוא חלק חשוב מאוד מהעבודה שלנו." כדי להבטיח שחופש, האמנים עצמם מנהלים את החשבון עבור כל מאמץ - 15.2 $ מיליון עבור הרייכסטאג העטוף, סכום מוערך של 21 מיליון דולר לפרויקט סנטרל פארק - באמצעות מכירת רישומים, קולאז'ים ופסלים של כריסטו. כריסטוס אינם מקבלים מענקים או חיתום תאגידי; הם גרים בפשטות ובחסכון בבניין שבבעלותם במנהטן התחתונה. "אנחנו לא קונים יהלומים, אין לנו מעלית", ז'אן קלוד אוהבת לומר.

בדרך כלל לוקח לשניים לשכנע את קבוצות הקהילה, בעלי הקרקעות וסוכנויות ממשלתיות לתת את האישורים הנדרשים לפרויקט. זהו התהליך העמלני הזה, אומר כריסטו, כי "נותן את כל הנשמה, את כל האנרגיה לעבודה. בהתחלה יש לנו רעיון קטן ואז התהליך המתיר נותן את המשוב. וזה כל כך מרגש כי זה לא הומצא על ידינו. "

כריסטו צייר לראשונה גרסה של The Gates: Project לסנטרל פארק, ניו יורק בשנת 1979. תוך שנה הציגו האמנים את הרעיון בפני פוליטיקאים, קבוצות אמנויות ולוחות קהילתיים שכונתיים. מועצות הרלם, איסט הרלם והוועדה באפר ווסט סייד הצביעו כן; השדרה החמישית וסנטרל פארק דרום נתנו אגודלים למטה. הניו יורק טיימס ערך את העריכה כי "סנטרל פארק זקוק לידיים אוהבות של שיקום, לא ניצול." לבסוף, בשנת 1981, דחה גורדון דייוויס, אז נציב המחלקה לגנים ופנאי בעיר ניו יורק, את הפרויקט; המסמך בן 107 העמודים שלו ציין פגיעה אפשרית בפארק שעדיין מסתובב מהתקף של עשור עם פשע והזנחה.

האמנים המשיכו לפרויקטים אחרים אך החזיקו את הרעיון של The Gates בחיים. "הם היו מציגים את המקרה שלהם בצורה יפה ובאדיבות", אומר נציב הפארקים הנוכחי אדריאן בנפה, אז פקיד מחוז מגורים במנהטן ואחד מכמה שהתייעצו בו כריסטוס, "והייתי מסביר להם למה זה לא יעבוד."

במשך רוב ארבעת העשורים שהכריסטוס היו בניו יורק הם חיו במפעל בן חמש קומות לשעבר ברובע סוהו במנהטן. כריסטו הוא אדם חזק ומתולתל עם שיער אלברט איינשטיין ואוויר של חוסר סדר. ז'אן קלוד היא כוח טבע, עם שיער אדום צבוע בג'ינג'י אן אדום, טעם למוטות בונס ותשוקה לדייקנות. הם מכנים זה את זה "Chérie" ו- "Mon Amour", במיוחד כאשר הם רבים.

כאשר הם נפגשו לראשונה בפריס בשנת 1958, הוא היה אמן נאבק בשם כריסטו יבאחף. Arefugee מבולגריה הקומוניסטית, הוא הבריח את עצמו מהגוש הקומוניסטי בשנת 1957 בגיל 21 ברכבת משא, והשאיר אחריו את אחיו, אנני וסטפן, אמא, צביטה, ואבא, ולדימיר, כימאי בתעשיית הטקסטיל.

ז'אן קלוד הייתה בתו החורגת המפונקת של הגנרל הצרפתי ז'אק דה גילאון, גיבור מלחמת העולם השנייה. בני הזוג לא חלקו רק תשוקה אינטנסיבית לחיים זה לזה, אלא הם גם נשאו צלקות רגשיות דומות, שלו משרידות שנמצאו תחת הקומוניזם, שלה לאחר שהועברה בין משפחות בזמן שאמה, פרקילדה, שירתה בצוות הצרפתים החופשיים צבא. היה להם משהו אחר במשותף. "שנינו נולדנו באותו יום בשנת 1935, " אומרת ז'אן קלוד. "13 ביוני הבא נהיה 140 שנה."

הם נפגשו לאחר שאמה של ז'אן קלוד ביקשה מכריסטו, שהיה אז מרוויח דיוקנאות חיים דלים, לצייר את משפחתה. עד מהרה התייחסו הגילובונים אליו כאל בן. עם זאת קבלה כזו לא הרחיבה את התאמתו לבעל לבתם. כשג'אן קלוד עברה לגור עם כריסטו לאחר לידת בנם (סיריל כריסטו, כיום משורר בן 44), ניתקה פרילדה את הקשר עם בני הזוג במשך שנתיים. הם נישאו ב- 28 בנובמבר 1962. "כשנפגשנו לא הייתי אמנית", אומרת ז'אן קלוד. "הפכתי לאמן רק מאהבת כריסטו. אם הוא היה רופא שיניים, הייתי הופך לרופא שיניים. "

בחדר של משרתת בפריס ששימש כסטודיו, כריסטו עטף פחים, בקבוקים, טלפונים, אפילו שולחנות וכסאות, בבד, סדינים או פלסטיק - והפך את היומיום לחבילות מסתוריות. עבור המופע הראשון שלו באדם אחד, בשנת 1961 בקלן, הוא עטף מכונת כתיבה, תנור, מכונית של רנו ושני פסנתרים. העבודות המשיכו לצמוח בגודל ובהיקפה. בתגובה לחומת ברלין שנבנתה לאחרונה, הוא וג'ין-קלוד חסמו לאורך שעות רחוב פריזאי במשך 1962 עם "וילון ברזל" של חביות נפט ישנות. בשנת 1964 הזמין בעל הגלריה במנהטן, ליאו קסטלי, את כריסטו להראות את עבודתו בתערוכה קבוצתית. כריסטו ומשפחתו הועברו לשם באותה סצנה שהוקמה על ידי סצנת האמנות בעיר ניו יורק. הפרויקטים של הזוג נהיו גדולים יותר ושאפתניים יותר - הם עטפו את מוזיאון קונסטהלה בברן, שוויץ, בשנת 1968, את המוזיאון לאמנות עכשווית בשיקאגו בשנת 1969 ואת קטע החוף באורך קילומטר לאורך סידני, אוסטרליה, באותה שנה. אבל היו אלה שני פרויקטים מאוחרים יותר - וילון העמק, גראנד הוגבק, רובה, קולורדו, 1970-72 ו"גדר הריצה ", מחוז סונומה ומרין, קליפורניה, 1972-76 - והסרטים התיעודיים עליהם, שהעלו את הכריסטוס על המפה האמנותית. .

ז'אן קלוד זוכרת את המאבקים ששכנעו את החקלאים להסתדר עם חוטי ניילון על אדמתם לרוץ גדר . על בני הזוג להסביר את ההבדל בין אמנות המתארת ​​מציאות לאמנות כמו שלהם המשתמשת בעולם האמיתי כדי ליצור מציאות משלו.

"לעולם לא אשכח, לאחד החוות שלנו היה בית החווה הטיפוסי הזה עם ציור רע של שקיעה, " אומר כריסטו.

"אמרתי, 'אני יכול לראות שאתה נהנה מהשקיעה', " קוטע את ז'אן קלוד, שלעתים קרובות לא נותנת לבעלה לסיים מחשבה. "אבל אתה לא אומר לבנות שלך ללכת להסתכל בציור כל לילה. אתה יוצא וצופה בשקיעה האמיתית. ' והוא אמר 'הבנתי, קיבלתי את זה'. "

לאחר ההצלחה של הרייכסטאג העטוף בשנת 1995 - חמישה מיליון אנשים באו לראות את העבודה והיא זכתה לסיקור עיתונאים ברחבי העולם - הכריסטוס הכפיל את מאמצים לקבל אישור לפרויקט Gates . חבר שכנע את הנדבן / מממן מייקל בלומברג לבקר בסטודיו שלהם. בלומברג היה אז מועצת המנהלים של שמירת סנטרל פארק, קבוצה של ניו-יורקים שהעניקו כ -300 מיליון דולר לשיקום הפארק ברבע המאה האחרונה ואחראים לתחזוקתו. לאחר הביקור ניסה בלומברג לשכנע את חברי הקונסרבציה לחבר את הפרויקט, אך הוא לא הגיע לשום מקום. ואז קרה שני דברים. טרוריסטים תקפו את ה- WorldTradeCenter ב- 11 בספטמבר 2001, וכעבור חודשיים נבחר מייקל בלומברג לראש עיריית ניו יורק.

בחודשים שלאחר הפיגועים, התיירים כולם הפסיקו להגיע לעיר. עבור ראש עיר חדש שעומד בפני משבר תקציבי זו הייתה בעיה שיש לטפל בה בבת אחת. בין יוזמות אחרות, הוא הנחה את סגן ראש העיר, פטרישה האריס, לקבוע פגישה עם הכריסטוס. "ניו יורק הייתה עדיין מאוד גולמית", היא נזכרת. "ניסינו להביא אירועים דינמיים ואנרגיה חיובית לעיר."

הקריסטוס פנו אל וינס דבנפורט, קבלן כללי בדימוס, ואשתו ג'וניטה, ששניהם עבדו על פרויקטים אחרים של כריסטו, כדי להבין את הפרטים המעשיים בבניית השערים . וינס קבע שחפירת חורים, כפי שתכנן כריסטוס במקור, תהיה משבשת מדי. "אם אתה מקדח את הסלע, מה אתה עושה עם כל האדמה, " אומר וינס, "ואז אתה צריך להכניס אדמה חדשה ולשתול אותה, ומה אתה עושה עם קווי חשמל וביוב?" הוא טילפן לכריסטו. "אני יודע שאסתטית לא תאהב את הרעיון, " הוא זוכר שאמר, "אבל מה אם אנו משתמשים בבסיסים משוקללים לתמיכה בעמודים? מה אם תגיד להם שלא יהיו שום חורים בסנטרל פארק? "

כריסטו הסכים, והתכנון לפרויקט נמשך. ביוני 2002, מנהל סנטרל פארק, דאגלס בלונסקי, הלך בפארק עם הכריסטוס והצביע על עצים שענפיהם היו נמוכים מדי לשערים המוצעים לגובה 16 מטרים ומקומות בהם יופרעו ציפורים וחיות בר. בשאר החודש ההוא, האמנים - וצוות הצלמים שלהם, יוצרי הקולנוע, חברים מהפרויקטים האחרים והדוונפורטס - חצו את הפארק, מדדו שבילים ומסמנים מפות עם מיקום לשערים. "הלכנו מאה מייל ועברתי שלושה זוגות נעליים", אומרת ז'אן קלוד. "יש 25 רוחבים שונים של שבילים, כך שיש 25 רוחבים שונים של שערים."

עד שהכריסטוס היו מוכנים לווינס דבנפורט ואנשי הצוות שלו ליצור את מפות העבודה הסופיות לפרויקט, הם צמצמו את מספר השערים מ- 15, 000 ל- 7, 500. ובהתייחסות לחשש מתמשך כי חודשי הסתיו, עת היה הפארק צפוף, יהיה העונה הלא נכונה של הפרויקט, הם העבירו את התאריכים המוצעים להתקנה לפברואר. הם גם הרגישו שצבע הזעפרן יופיע אז ביתרון הטוב ביותר, כנגד הענפים הכחולים האפורים של העצים.

בינואר 2003, לאחר סבב משא ומתן אחרון, עיר ניו יורק והכריסטוס חתמו על חוזה של 43 עמודים ל"שערים " שכלל עמלה בסך 3 מיליון דולר לעיר עבור השימוש בפארק. ואז התחיל מה שכריסטו מכנה "שלב החומרה" של הפרויקט. וינס דבנפורט החליט שצינורות ויניל (זולים וחסונים יותר מאלומיניום) יהיו הטובים ביותר עבור העמודים המרובעים בגודל של חמישה אינץ 'שיהוו את המסגרת של "השערים." העמודים יוצבו ועוגנים על ידי בסיסי הפלדה. לאחר מכן הוא בדק את המסגרות והבד בכך שהשאיר אותם בחוץ בכל מיני מזג אוויר במשך שמונה חודשים. בדומה לכל אחד מהפרויקטים שלהם, גם כריסטוס הזמינו בדיקות של מנהרות רוח.

כריסטו הלך לעבוד בהפקת ציורים וקולאז'ים של הפרויקט. במחירים שנעים בין 30, 000 $ עד 600, 000 $ עבור העבודות הגדולות ביותר, אמנות זו תחליף את הפרויקט, יחד עם מכירת כמה מיצירותיו הקודמות. בינתיים, דבנפורט הזמין 15, 000 בסיסי פלדה, 315, 491 רגליים ליניאריות של צינורות ויניל בצבע זעפרן, ו 165, 000 ברגים תואמים ואומים נעולים עצמיים. וולפגנג וולז, צלם הנוצרי של כריסטוס במשך יותר משלושה עשורים, הורה לשרוך ולתפור 1, 092, 200 רגל מרובעת של ניילון בצבע זעפרן בהקפה במכונת גרמניה. והקריסטוס שכרו שני בנייני תעשיה בקווינס, במחיר של 30, 000 דולר לחודש, כדי להרכיב ולאחסן את רכיבי גייטס .

בשלב זה עמדות מסוימות השתנו. גורדון דיוויס, נציב הפארקים שדחה את ההצעה ב -1981, כתב בוול סטריט ג'ורנל, ואמר כי הוא ציפה כי "החיבוק הצבעוני והגחמני של הפרויקט בנוף המשוחזר יגרום לנו לבהות, לצחוק, להתנשף, לפנק, ללהיט ולומר אף אחד לא במיוחד, 'האם הפארק לא נפלא?'. כמובן שזו לא תהיה ניו יורק בלי קרפיון. הנרי שטרן, שכמפקח הפארקים בראשות ראש העיר רודולף ג'וליאני התנגד לפרויקט כריסטו, השיא את הידיעון באפריל האחרון כי "יש לתגמל את האגו של איש הפשע עם 7, 500 פוליפים על הנוף הטבעי המשובח של העיר."

בחוץ במתקן קווינס בקיץ ובסתיו האחרון, מנהלת הפרויקט ג'וניטה דבנפורט ריכזה מאגר של עובדים - ממפעילי מלגזות ועד סטודנטים לאמנות - שישולמו להם בעבודה בשערים . הם יאוכלו בארוחה חמה אחת ביום במהלך ההתקנה, "על חרסינה, לא על פלסטיק, " אומר כריסטו. "שירות אמיתי, הכל אמיתי; אין מנטליות של מזון מהיר. "

ב- 3 בינואר היו אמורים המובילים ומפעילי המלגזות להתחיל להציב את הבסיסים במרווחים של מטר וחצי על נקודות ירוקות שרוססו על אספלט הפארק. כ -600 העובדים שיקימו בפועל את השערים יחלו את הכשרתם ל -4 בפברואר. רובם יעבדו לראשונה עם כריסטוס. אחרים, כמו ג'נט רוסטובסקי, דוקטנטנט בן 62 במוזיאון לאמנות עכשווית בלה ג'ולה, קליפורניה, הם ותיקים של פרויקטים אחרים של כריסטו. "אתם כמו ילדים ביחד", אומר רוסטובסקי. "יש את ההתרגשות וההתלהבות והיראה הבלתי יאומן הזה להיות חלק מזה."

בתחילת פברואר, 60 משאיות שטוחות יחלו לשאת את מטען הזעפרן שלהם ברחובות מנהטן. "הלוגיסטי הוא סיוט, אני אפילו לא רוצה לחשוב על זה", אומר כריסטו. "יהיו משאיות ומכוניות ומלגזות ואנשים וכלבים. אנו ננסה להיות נעימים מאוד לכל מי שמשתמש בפארק. אנחנו לא מנסים להיות מעצבנים. אבל יכולות להיות צעקות גדולות. אני לא יכול לישון. יש 7, 500 שערים ויש 7, 500 סיכויים לטעות. "

ביום שני, 7 בפברואר, רוסטובסקי ושאר העובדים יתחילו להבריח שערים לבסיסיהם ולהעלות אותם למצבם. לוחות בד הזעפרן יישארו מגולגלים בפקעות תפוז עד שכל השערים יהיו במקומם. עם אור ראשון בשבת בבוקר, 12 בפברואר - מאפשרים מזג אוויר - עובדים ברחבי הפארק יפתחו את הגולם. עד הצהריים, אומר וינס דבנפורט, "הפארק יפרח."

לוחות הבד באורך 81/2 מטר יתלו באלפי המסגרות שגובהם מטר וחצי, המשתרעים על שבילי הפארק. למבקר שמשקיף מטה ממרפסת הפיסול על גבי מוזיאון המטרופוליטן לאמנות, נראה כי נחל זעפרן זורם בין העצים החשופים. "זה באמת פרויקט אינטימי, שבנוי באמת בקנה מידה אנושי", אומר כריסטו. "זה לא גדול, לא בומבסטי. זה משהו מאוד פרטי, ואני אוהב את זה. "