צ'יפ קיד

אתר בלעדי: ראיון מורחב

תוכן קשור

• ג'ני הולצר

אתה לובש כובעים רבים ושונים - מעצב, עורך, סופר. למי אתה הכי נלהב?

זו שאלה מעניינת. אה, אני מתכוון שהתשובה לשוטר היא שאני מתלהבת מכולם. אני חושב שדבר אחד היה משמעותי עבורי בשלב מסוים היה להפוך מלהיות מעצב לכותב ואני לא מתכוון רק לסופר, אבל אני מתכוון לייצר את התוכן ולהחליט איך הוא ייראה. אני חושב שזה הדבר שהכי עניין אותי, בין אם זה רומן או ספר קומיקס. זה מה שאני הכי נלהב ממנו זה המחבר.

עיצבת כאלף כריכות ספרים. איך אתה שומר עליהם ייחודיים?

אני תלוי בסופרים שלא יכתבו ספרים מעופשים. יש לי תחושה מקריאת כתב היד שהכותב עושה עבודה ממש טובה, כך שהסוג הזה מעודד אותי לעשות זאת בצורה חזותית.

אילו רעיונות אתה מנסה להימנע מעיצובי הספרים שלך?

אני מנסה להימנע ממשהו מילולי. עשיתי עטיפה לפני מספר שנים לרומן My Name Is Red מאת Orhan Pamuk. הכותרת בצבע כחול. אבל כמובן שחוקים נפרצו. עשיתי את כל הסוסים של קורמק מקארתי, ומה על השער? סוס יפה. אבל זה הראה רק את הרעמה, ולא את כל הגוף, כאילו הסוס הפך לחלק מהנוף.

מה היה הכיסוי המאתגר ביותר שלך לעיצוב ומדוע?

תרגום חדש של הברית החדשה, היה מאוד מרתיע, אך מספק מאוד מכיוון שהשתמשתי בצילומים של אנדרס סרנו, שהוא צלם שנוי במחלוקת מאוד. זה היה פרט מקרוב של פניו של אדם מת בעצם, עיניו פקוחות למחצה. המו"ל ניצל סיכוי והלך איתו. בסופו של דבר, היא חזרה לחלוטין והכול אשמה על ידי האגודה בגלל הצלם הזה. שום חנות ספרים לא תוביל אותו, בעיקרון.

האם הכיסויים שאתה מחשיב כעבודה הטובה ביותר שלך הם אותם אותם כולם מחשיבים הכי טובים שלך, כמו למשל כיסויים לקריכטון או לסדאריס?

אני חושב שהדבר השטחי היחיד שיש לספרים האלה במשותף, כולם רבי מכר והם רבי מכר גדולים. אני חושב שהאתגר כמעצב בהוצאת סחר הוא לעשות משהו שהוא עיצוב מעניין, אבל יש בו גם ערעור המוני. אני חושב שמה שאני חותר אליו זה להתעדכן כל הזמן במה זה אומר. הכיסוי לייבוש למשל [שנראה רטוב רטוב], זה הכיסוי לכריכה רכה. המו"ל דחה תחילה את העיצוב והלך עם עיצוב / מעצב שונה לחלוטין. מפרסם הכריכה רכה אמר: "לא, אנחנו רוצים שהמקור נדחה." והספר עשה מעולה, הכריכה רכה טוב יותר מהכריכה הקשה. וזה כמו, ובכן, מה המשמעות של "ז'קט מסחרי"? זה לא צריך להתכוון למה שכולם חושבים שהוא עושה. אני אוהב לנסות להפתיע אנשים.

איזה ספר לפני זמנך היית רוצה לעצב את הכריכה ולמה?

התפסן בשדה השיפון. יש סצנה אחרונה עם קרוסלה בסנטרל פארק, כך שהעיצוב המקורי הוא רישום מאוד מסוגנן מאוד של ימיו [1951] של סוס קרוסלה. אני חושב שהייתי מנסה לייצג את פיבי איכשהו, אבל שוב, לא באופן מילולי.

כמה קלט נותן המחבר בדרך כלל?

הכל תלוי. לפעמים הם ממש יעצבו את זה בשבילך למרות שהם אולי לא יודעים שזה מה שהם עושים. או לפעמים, אתה יודע, הם יתנו לך carte blanche מלא, או שילוב כלשהו של השניים, איפשהו בין לבין. כולם שונים.

האם שיווק או מיתוג אי פעם מפריעים או משפיעים על מושג כיסוי שאתה רוצה ליצור?

אני די בר מזל בכל הנוגע לזה. מדי פעם מישהו מהשיווק יצלף משהו כזה או אחר. ולפעמים הם צודקים. אבל, לא, אני מרגיש די מזל ככה. במובן מסוים, אני די במגדל שנהב.

האם הז'אנר שאתה מכסה משנה בעיצוב?

האתגר הוא להסיט את הז'אנר בעיקרון. זה כמו איך יכול מותחן פשע להיראות שזה לא ניתן לחיזוי או שאנחנו מרגישים שלא ראינו לפני כן? וזה קשה. לעתים קרובות אתה מנסה ונכשל וממשיך הלאה. אבל הייתי צריך לתכנן מחדש את דוח המיעוטים של פיליפ ק 'דיק וזה היה אתגר מעניין. לא רציתי שזה ייראה כמו "מדע בדיוני", אבל זה עדיין צריך להיראות מתאים לנושא.

האם הפיכה לסופרת שינתה את האופן בו מעצבים מעילי ספר?

זה לא שינה את הדרך בה אני מעצב מעילי ספרים. אני חושב שזה גרם לי להיות יותר חי להתעסק עם סופרים. כי שוב, אני מפונק בגלל שאני סופר שמעצב את הכריכה שלי. במובן מסוים זה נטל, מצד שני אני לא יכול לדמיין את גורלו של ז'קט הספרים שלי להיות בידי מישהו אחר כדי להחליט בשבילי. אני חושב שעבור כמה סופרים זה מאוד טראומטי. אתה יודע, הם מקבלים ז'קט שהם לא אוהבים והם לא יודעים אם לדבר או לקבל אותו. כשראיתי את תהליך ההוצאה לאור כסופר, זה גרם לי להיות קצת יותר אוהד מבעבר.

האם רעיון טיפוסי מגיע מהספר עצמו, מהסופר, משהו ברחוב, משוק פשפשים, חלום, או מה?

זה לגמרי בכל מקום. בהחלט. והדבר הנחמד בספרים הוא שהמועדים אינם מטורפים כמו איפשהו כמו מגזין או חלילה עיתון. אז, יש לך את המותרות של הזמן בדרך כלל, לקרוא ספר ולתת לו להתבשל ולהתבונן בראש שלך. ומחכה לפיתרון הנכון שיבוא, בין אם זה משהו שאתה בא לבד בעצמך או יצירת אמנות שהם רואים בגלריה. בהחלט הייתי ממליץ לכל מי שרוצה להיות מעצב ז'קט ספרים לעבור לעיר ניו יורק.

במה עטיפת הספר שונה מכריכה של אלבום או מגזין?

הממ. ובכן, עטיפת האלבום, לכל דבר ועניין, זה מוזר, כי זה כמו המתים ההולכים. הם עדיין קיימים והם עדיין נוצרים, אבל זה כמעט כמו "למה?" כשכולם קונים מוזיקה באינטרנט, זה ממש הצטמצם לגודל של בול דואר. במשך לפחות 10 שנים, וידיאו המוזיקה החליף לחלוטין את עטיפת האלבום כאל היצירה המפתח באיקונוגרפיה חזותית המחוברת לאלבום מסוים.

עטיפות מגזינים, בסופו של דבר, הם פשוט מתים לספר לכם הכל. הם לא יכולים להגיד לך מספיק. כל המריצות בכל חזית המגזין. הם רק צועקים עלייך כל מה שנמצא בפנים. איפה שעטיפת הספר, אם זה נעשה נכון, רק תציע רגישות, זה יהיה הרבה יותר טעים והרבה יותר דיסקרטי.

כיצד השתנה עיצוב ז'קט הספרים בעשרים השנים האחרונות?

בסך הכל זה נעשה הרבה יותר חכם. אני חושב שיש יותר מעצבים ובעלי אתרים שרוצים לראות דברים מאתגרים. אני חושב שהחוויה של כניסה לחנות ספרים שונה מבחינה ויזואלית בהרבה ממה שהייתה לפני 20 שנה.

האם ספרים יתיישנו עם הטכנולוגיה הדיגיטלית?

אני אוהב את השאלה הזו מכיוון שהיא נותנת לי את ההזדמנות לחזור ולהזכיר בפעם המי יודע כמה: לא, הספר לא הולך לשום מקום. הספר הוא כבר חתיכת הטכנולוגיה התמציתית ביותר המספקת את מה שהוא מספק. כשיצא הספר האחרון של "הארי פוטר", הילדים לא הורידו אותו. הם עמדו בשורה בחנויות הספרים. אנשים אוהבים משהו שהם יכולים להיכנס לתיק שלהם. אנשים לא נשאו את סמ"ר. אלבום פלפל בכל מקום - הם היו חוזרים הביתה ומאזינים לו.

מה אתה אומר לאקסיומה "אל תשפוט ספר לפי הכריכה שלו"?

התגובה שלי היא, הו, קדימה.