עברו כמעט 15 שנה מאז שהאמן טוד מק'גראן יצא לפרויקט הציפורים האבודות שלו. הכל התחיל בפסל ברונזה של ברווז לברדור, עוף ים שנמצא לאורך חופי האוקיאנוס האטלנטי עד שנות ה -70. ואז, הוא יצר דימויים של תוכי קרוליינה, האאק הגדול, תרנגולת הית ויונה הנוסעת. כל חמשת המינים חיו פעם בצפון אמריקה, אך הם נכחדו כעת כתוצאה מהשפעה אנושית על אוכלוסיותיהם ובתי הגידול שלהם.
תוכן קשור
- גידול ארכיון גן דיגיטלי
- 100 שנה אחרי מותה, מרתה, היונה האחרונה לנוסע, עדיין מהדהדת
- כאשר נפטרו אחרוני האלונים הגדולים, זה היה בעקבות ריסוק מגף הדייג
- גנים עשויים להשתנות מעונה לעונה, אך ההיסטוריה שלהם חיה בסמיתסוניאן
- מרתה, יונת הנוסעים האחרונה בעולם
הרעיון של מקגרן היה פשוט. הוא היה מציין את הציפורים הללו בברונזה ומניח כל פסל במקום בו נצפה לאחרונה המין. הפסל התייעץ עם ביולוגים, אורניטולוגים ואוצרים במוזיאונים להיסטוריה של טבע כדי לקבוע היכן נצפו הציפורים בפעם האחרונה. יומנו של חוקר מוקדם ואספן ביצים הפנה אותו לעבר חלקים של מרכז פלורידה כמקום הימצאו האחרון של תוכי קרוליינה. הוא עקב אחר התגיות מדגימות הברווז של לברדור במוזיאון האמריקני להיסטוריה טבעית לחוף ג'רזי, מפרץ צ'ספק, לונג איילנד ובסופו של דבר לעיירה אלמירה, ניו יורק. וכן, תיעודים מוצקים של עדת תרנגולות אחרונה כיוונו אותו לכרם של מרתה.
מקגריין וגיסו, בשנת 2010, יצאו לדרך כדי לחפש את המקומות הללו - טיול כביש מתגלגל שנלכד בסרט תיעודי בשם "הציפור האבודה" - וניהל משא ומתן עם פקידי העיר, כמו גם גנים ממלכתיים ולאומיים, כדי התקן את הפסלים. העוקץ הגדול שלו נמצא כעת בנקודת ג'ו באט באי פוגו בניופאונדלנד; הברווז של לברדור נמצא בפארק ברנד באלמירה; תרנגולת הית נמצאת ביער המדינה של מנואל פ. קורלוס בכרם של מרתה; יונת הנוסעים נמצאת במרכז גראנג אודובון בקולומבוס, אוהיו; והתוכיאה של קרוליינה נמצאת בפארק המדינה של שמורת פרחי קיסימי באוקצ'ובי, פלורידה.
מקגרן אינו זר לצומת של אמנות ומדע. לפני שהתמקד בפיסול באוניברסיטת ויסקונסין במדיסון, למד גיאולוגיה. "תמיד חשבתי שההשכלה המוקדמת שלי בגיאולוגיה הייתה למעשה החינוך הראשון שלי במה זה להיות פסל. אתה מסתכל על הגרנד קניון ומה שאתה רואה שיש זמן ותהליך וחומר. זמן ותהליך וחומר יש נותרו שלושת המרכיבים החשובים ביותר בחיי היצירה שלי, "הוא אומר. הבחור בגוגנהיים הוא כיום אמן-מעון במעבדה לאוניברסיטת קורנל באוניברסיטת קורנל. הוא אומר שלמרות שתמיד היה לו עניין בהיסטוריה הטבעית ובמדעי הפיזיקה, התשוקות הללו מעולם לא התגבשו למאמץ אחד כפי שהיה עם פרויקט הציפור האבודה.
מאז פריסת הפסלים המקוריים שלו ברחבי הארץ, מקגרן ליהק אותם זהים שנוסעים לתערוכות שונות. גרסאות אלה מוצגות כעת בגנים של סמיטסון. ארבעה ממוקמים בגן אניד א. האופט, בסמוך לטירת סמיתסוניאן, והחמישית, ביונת הנוסעים, נמצאת בגן בית הגידול העירוני על שטח המוזיאון הלאומי להיסטוריה של הטבע, שם ישארו עד 15 במרץ, 2015.
סדרת הפיסול מגיעה לקניון הלאומי ממש לפני "פעם היו מיליארדים: ציפורים נעלמו מצפון אמריקה", תערוכת הספריות של סמיתסוניאן שנפתחה במוזיאון להיסטוריה של הטבע ב24- ביוני 2014. המופע, המסחרי 100 שנה למותו. של מרתה היונה הנוסעת, היחידה האחרונה במין, תכלול מרתה ודגימות אחרות ואיורים של ציפורים נכחדות אלה. ספריות הסמיתסוניאן מתכננות להקרין את סרטו של מקגרן, פרויקט הציפור האבודה, ולארח אותו להרצאה וחתימה על ספרו הקרוב במוזיאון להיסטוריה של הטבע ב -20 בנובמבר 2014.
מקגרן השתמש בדגימות היסטוריות טבעיות, רישומים ובמקרים מסוימים גם בתמונות, כציון בעת פיסול ציפוריםיו. (באדיבות פרויקט הציפור האבודה) 
חקלאים מתוסכלים מאכילת הציפורים בגידוליהם, ציידי נוצות וסוחרים שמכרו אותם כחיות מחמד תרמו לירידת אוכלוסיית תוכי הקרוליינה של צפון אמריקה. (באדיבות ג'ונתן קוולייר) 
האאק הגדול, ציפור דמוית פינגווין, ניצוד אחר בשרו ונוצותיו. הוא נכחד מאז שנות הארבעים של המאה העשרים. (באדיבות ג'ונתן קוולייר) 
במאה ה -19, תרנגולות הית 'נצודו ונצרכו באופן קבוע. עדה אחרונה התגוררה בכרם של מרתה עד שנות העשרים. (באדיבות ג'ונתן קוולייר) 
הברווז האחרון של לברדור נורה באלמירה, ניו יורק, ב- 12 בדצמבר 1878. מספרם הפוחת של רכיכות, טרף הציפור, הביא ככל הנראה למוות של האוכלוסייה. (באדיבות ג'ונתן קוולייר) 
מרתה, היונה האחרונה לנוסעים, נפטרה בגן החיות בסינסינטי לפני מאה שנה. (באדיבות ג'יימס גגליארדי) מה היו המניעים שלך? מה נתן לך השראה לקחת על עצמך את פרויקט הציפור האבודה?
כפסל, רוב כל מה שאני עושה מתחיל מחומרים ודחף ליצור משהו. עבדתי על צורת ברווז, שהתכוונתי לפתח לסוג של הפשטה, כשספרו של כריס קוקינוס בשם " התקווה הוא הדבר עם הנוצות", סוג של נחת בידי. ספר זה הוא כרוניקה של מאמציו להתמודד עם הכחדה מודרנית, בעיקר ציפורים. ממש התרגשתי. העניין שם שבאמת היכה אותי היה שברווז הברדור הוחלט להכחדה ונראה לאחרונה באלמירה, ניו יורק, במקום שנקרא ברנד פארק. אלמירה היא מקום בו ביקרתי לעתים קרובות בילדותי, והייתי בפארק ההוא. לא היה לי מושג שהציפור ההיא נראתה שם בפעם האחרונה. מעולם לא שמעתי אפילו על הציפור. חשבתי, ובכן, כפסל שזה משהו שאני יכול להתייחס אליו. לימוד החימר הזה בסטודיו שלי שהחל כהשראה להפשטה הפך עד מהרה לברווז לברדור, מתוך כוונה להניח אותו באלמירה כדי לשמש אנדרטה לזכר המראה האחרון.
איך החלטת על ארבעת המינים האחרים שפסלת?
הם מינים שכולם נאלצו להכחיד על ידינו, על ידי השפעה אנושית על בית הגידול הסביבתי. בחרתי בציפורים שהונעו להכחדה לפני זמן רב שאיש לא חי באמת חווה את הציפורים הללו, אך לא כל כך רחוק לאחור שהכחדתן נגרמת על ידי גורמים אחרים. לא רציתי שהפרויקט יתברר באשמתו כי אלה נכחדים. זה כמובן כל התקלות שלנו. הכאת מינים אחרים להכחדה היא בעיה חברתית.
בחרתי את החמישה מכיוון שהיו להם בתי גידול שונים באופן דרמטי. יש את תרנגולת הערבה; תוכי קרוליינה הביצי; הברווז של לברדור ממקום כלשהו כמו מפרץ צ'סאפק; האק הגדול, מעין פינגווין צפון אמריקאי; ויונת הנוסעים, שהייתה תופעה כזו. הם שונים זה מזה במקום בו חיו, שונים מאוד בהתנהגויות שלהם, והם נוגעים גם בדרכים העיקריות בהן ההשפעה האנושית גרמה להכחדה.
איך הגעת להכנת כל אחד מהם?
אני מתחיל בחימר. אני מדגמן אותם קרובים לגודל טבעי בחימר, על בסיס דגימות ממוזיאונים להיסטוריה טבעית, רישומים, ובמקרים מסוימים, צילומים. יש תצלומים של כמה תוכי קרוליינה וכמה תרנגולות היתיות. אז אני מגדיל בהדרגה דגם עד שאני מגיע לחימר בגודל מלא. מבחינתי גודל מלא פירושו גודל שאנחנו יכולים להתייחס אליו פיזית. היקף הפסלים האלה לא קשור לגודל הציפור; זה קשור לבוא עם צורה שאנו פוגשים כשווים. זה גדול מכדי שיהיה בו צורה, אבל הוא לא כל כך גדול כדי לשלוט בו, כמו כמה פסלים גדולים יכולים לעשות. מאותו טיט מלא בקנה מידה מלא, בעצם, יצקתי שעווה, ובתהליך של יציקת ברונזה שעווה אבודה, אני הופך את השעווה המקורית לברונזה.
ביציקת שעווה אבודה, אתה מייצר את השעווה המקורית שלך בשעווה, שעווה מתכסה בחומר קרמי ומכניסה לתנור, השעווה נשרפת, ובחלל ההוא שבו פעם שעווה שפכת את המתכת המותכת. הפסלים האלה אמנם חלולים, אך הברונזה בעובי של כחצי סנטימטר.
מדוע בחרת ברונזה?
זה מדיום שעבדתי בו הרבה זמן. הסיבה שבחרתי בזה עבור אלה היא שלא משנה כמה אנו עובדים על ארד הנדסי חומרים הוא עדיין רק חומר מדהים זה. זה לא מחליד. היא מושפעת מהסביבה בצבע השטח שלה, אך זה לא משפיע על שלמותה המבנית בכלל. אז, במקום כמו ניופאונדלנד, שבו האוויר מלוח מאוד, הפסל ירוק וכחול, כמו גג נחושת של כנסייה ישנה. אבל, בוושינגטון, הפסלים הללו יישארו שחור לנצח. אני אוהב שזה חומר חי.
איזו השפעה הציבה את הפסלים המקוריים במיקומים שבהם נצפה המין לאחרונה על הצופים, לדעתך?
אני חושב שמה שמושך מישהו לפסלים האלה הוא הקונטור והצורה המושכת הרכה שלהם. ואז, ברגע שההערכה הראשונית של צורתם הפיסולית תפסה את דמיונם, הייתי מקווה שאנשים ישקפו מה האזכרות אמורות לעשות, מה שאמור להביא את העבר להווה בדרך משמעותית כלשהי. בדרך זו, הייתי חושב שהצעד הראשון של הפסל הוא לעזור לך להכיר בכך היכן שאתה עומד עם האנדרטה הזו הוא מקום שיש לו משמעות בהיסטוריה הטבעית של המדינה הזו ואז לבקש מהצופה לחשוב קצת על יקר המשאבים שעוד יש לנו.
האם אורניתולוגיה תמיד הייתה אינטרס שלך?
אני בסביבה יותר מדי אורניתולוגים כדי להחיל את התווית הזו על עצמי. הייתי אומר שאני חובב ציפורים. כן, אני חושב שציפורים הן פנטסטיות בהחלט. זה השילוב שבאמת לוכד את דמיוני; זו הצורה היפה של בעלי החיים; ואז הסיפור של המינים האבודים האלה הוא באמת שובה לב.
