הצילום המוזר להפליא של רוג'ר כדורי | בבית הסמיתסוני | סמית'סוניאן - אמנות ואמנים, בבית השחף, בסמיתוניאן, בלוגים סביב הקניון

צילומי ההמצאה של רוג'ר באלן מסתמכים על אמצעי תקשורת רבים אחרים, כולל רישום ופיסול, כדי ליצור עולם חדש. "אלטר אגו." מתוך סדרת המקלט, 2010. הדפס פיגמנט ארכיוני, אוסף האמן

אומרים שצילום הוא הייצוג האמיתי ביותר של המציאות. היכולת ללכוד דימוי דומם ומרגש השראה אמנים לתעד את החיים, במקום לקשט אותם. הקולנוע Dziga Vertov העניק השראה לז'אנר הסרטה או לקולנוע האמיתי. כיום הצילום שומר על טענה מיוחדת לאמת אובייקטיבית לצד סיפורי חדשות. לעיתים רחוקות ידו של האמן מוכרת ביצירת תצלום.

אבל זה בכל מקום בעבודתו של הצלם יליד ניו יורק, דרום אפריקה, רוג'ר באלן. תערוכה חדשה במוזיאון האמנות האפריקני, שאצרה אותו האמן עמית קרייג אלן סובלר, מוצגת 55 עבודות מצילומי הקריירה של כמעט חצי העשור של באלן בשחור לבן כדי להמחיש את הדרכים בהן השתמש האמן בכלי הרישום, כלומר סימני- ביצוע וקו, ליצור את עולמו האסתטי הייחודי.

החל מדיוקנאותיו המוקדמים ליצירות מאוחרות וצפופות יותר המתייחסות לתיאטרון כמו לצילום, התערוכה "קווים, סימנים וציורים: דרך עדשתו של רוג'ר באלן", מראה עד כמה יסודי מושג הקו מסתנן ומבנה את יצירתו לאורך כל הקריירה שלו. תליונים מעורבבים, חבל כביסה, דמויות מקל המצוירות ישירות על הקירות - קווי התצלומים של באלן קיימים כמו טוטמים, השלמים עם דרמה פסיכית משלהם הדומה לניסויים המוקדמים של ג'קסון פולוק עם ארכיטיפים יונגיאנים, או חקר הדמויות המיתולוגיות של פבלו פיקאסו כמו המינוטאור. התערוכה עוברת בערך מדיוקנאות לתיאטרון לעשיית דימוי שיתופית הממזגת את הנושא בקו כל כך עד שכל מה שנשאר הוא הצצה של זרוע או ראש מפורק.

סדרת פלטלנד שלו בוחנת את החללים הפנימיים של בתים כפריים בדרום אפריקה. "ילד עם רובים, טרנסוואל המערבית." 1993.

האמן, שבילה כמעט שנה בטרמפים מקהיר לקייפ טאון בצעירותו, הוא גם גיאולוג הטוען לאזרחות במה שהוא רואה כדור הצלמים האחרון שעובד עם סרט שחור לבן. אף שהוא גר בדרום אפריקה יותר משלושים שנה, עבודתו שומרת על אסתטיקה אמנותית מבחוץ. נראה כי צילומי פנים בבתיהם של דרום אפריקאים כפריים, מסדרת הפלטלנדים שלו, קיימים ברגע המדויק שהכאוס פונה לסדר ולהפך: בעלי חיים חיים קיימים לצד עמיתיהם הצעצועים המבויתים יותר, קירות לבנים שאינם מקושטים אחרת מרחו טביעות יד או שרבוטים ילדותיים משורטטים ישר על פני השטח ואנשים בדרך כלל במצב של התפשטות.

בדרום אפריקה האסתטיקה הגיעה למטמון תרבות נגדי מסוים המגולם ברעיון של צף. לשגריר הלא רשמי של זף, שנלקח מהמילה האפריקאית "שגרתי", הוא הלהקה Die Antwoord, ששיתפה פעולה עם Ballen בקליפ שלה "I Fink U Freeky", הכלול גם בתערוכה של המוזיאון.

"הם אמרו לי כשראו לראשונה עבודה שהם הפסיקו את מה שהם עושים במשך שנה והלכו לכיוון אחר", אומר באלן מקבוצת היפ-הופ-רווה שהושיטה אליו לעבוד על הקליפ. הוא אומר ששני הסגנונות שלהם התמזגו באופן אורגני ולסרטון כולו לקח רק ארבעה וחצי ימים לצילום.

כשראה באלן לראשונה את התערוכה, הוא אומר שזה הרגיש נכון. "התערוכה שקטה למדי", הוא אומר, מרוצה מהתוצאה. למעשה, זה כמעט כל כך מוזר. האסתטיקה עדיין מכה לא פחות חזק בשילוב עם המוזיקה הרמבונטית של Die Antwoord. כשהוא עומד באמצע חלל הגלריה, מוקף בעבודה מכל הקריירה שלו, אומר בלן שזה מרגש להתעמת עם עצמו, להסתכל על מה בדיוק מכוון את עבודתו כל כך הרבה זמן. "זה מאוד משמח, " הוא אומר. "במבט לאחור על היצירה, אתה מרגיש, ובכן, לפחות שמרתי משהו במשך כל השנים האלה. . יש קו שעובר. "

באלן יוצר בד בודד מתוך סידור מסובך בתצלום זה. "הפנסיון." מסדרת הפנסיון, 2008. הדפס פיגמנט ארכיוני, אוסף האמן

קולבי תיל מעוותים הופכים ליצורים מונפשים. "קו כביסה." מסדרת הפנסיון, 2005. הדפס ג'לטין כסוף, אוסף האמן

שתי ידיים שולפות יד. "קפיצה." מתוך סדרת המקלט, 2009. הדפס פיגמנט ארכיוני, אוסף האמן

באלן מצייר ומצייר ישירות על זכוכית, מאיר אותה ואז מצלם אותה לסדרת ה- Apparitions שלו, ויוצר את מה שסובלר מכנה גליפים. "עצמי מחולק". מתוך סדרת ה- apparitions, 2007. הדפס פיגמנט ארכיוני, אוסף האמן