הברקשייר

מהשולחן בו כתב את מובי-דיק - אבן המגע של הספרות האמריקאית וככל הנראה הרומן הגדול ביותר בים שיצא אי פעם - הרמן מלוויל יכול היה להביט בגבעות המיוערות והשדות המשופעים של הרי ברקשייר המערביים של מסצ'וסטס. בקיץ 1850, בגיל 31, הסופר עבר מעיר ניו יורק, 150 מיילים דרומה, לפאתי פיטספילד, אז עדיין כפר, שם התיישב בבית חווה צנוע וצהוב חרדל בשם "ראש חץ" - עבור חפצים אמריקאים ילידים שנחשפו פעם בנכס. אחרי שנים של הפלגה בעולם על ספינות הלווייתנים של ניו אינגלנד, ניסה מלוויל את ידו בחקלאות; התוכנית שלו הייתה לקצור תירס ותפוחי אדמה, כרובים וחציר. אבל בחורף, הנוף הפנה את מחשבותיו לאחור לחייו של הים.

"יש לי מין תחושת ים כאן במדינה עכשיו שהאדמה מכוסה בשלג", כתב מלוויל לחבר בשנת 1850, זמן קצר לאחר שהתחיל את שהותו בת 13 שנה של ראש החץ. "אני מביט דרך החלון שלי בבוקר כשאני קם כמו שהייתי יוצא מחור נמל של ספינה באוקיאנוס האטלנטי. החדר שלי נראה תא של ספינה; ובלילות שאני מתעורר ושומע את הרוח צועקת, אני כמעט הייתי אוהבת שיש יותר מדי מפרש על הבית, ועדיף לי לנסוע על הגג והאסידה בארובה. "

מהמחקר הצפוף ומכוספי הספרים של מלוויל, המבקרים צופים היום בתצפית ברורה על הר גריילוק, בגובה 3, 491 גובהה הגבוה ביותר במסצ'וסטס. מבחינת מלוויל, המסה הרועשת של גריילוק החורש שזכר, או כך, ביוגרף אנדרו דלבנקו העלה השערה, לויתן גדול, הגיח מאוקיאנוס מסתובב ולבן. אף על פי שמכתביו המעטים של מלוויל לא מציינים זאת, שכנו ופרופסור הסופר, נתנאל הות'ורן, כתב פעם שמלוויל בילה את ימיו "בעיצוב התפיסה הענקית של הלוויתן הלבן שלו" כשהוא בהה בהר מכוסה השלג. ברומן שלו, מלוויל היה מתאר את מובי-דיק כ"פנטום מפואר עם ברדס, כמו גבעת שלג באוויר. "

במשך יותר מ -150 שנה, ברקשיירס קיבלו השראה לסופרים ואמנים, שהתיישבו כאן מכיוון שאדמות היו זולות - כבר לא - והנופים היו קסומים. "פריחתם של הרים אלה היא לא נעימה לביטוי", כתב מלוויל ברומן שלו משנת 1855, ישראל פוטר, המתאר את הקיץ ביערות ובמרעה של מערב מסצ'וסטס. "כל ציצית של עשב יבשתי מושקעת כמו זר עם בושם. הבריזה הקלה מתנדנדת קדימה ואחורה כמו אנסאר." מאמצע המאה ה -19 ועד ראשית המאה העשרים נהרו כאן רומנים הכוללים מלוויל, הות'ורן ואדית וורטון, וציירי נוף כמו תומאס קול וג'ורג 'אינס. לדברי קרול אוונס, מחברת "קוטג'י ברקשייר" - סקירה על נסיגות הקיץ הפלטאיות שנבנו על ידי מיליונרים בעידן המוזהב שלאחר מלחמת האזרחים - זרם המאורות הספרותיים והאמנותיים "העניקה לברקשייר פנאש שמשך אליו ניו-יורקים ובוסטונים עשירים מחפש יותר מסתם יופי סילבני. "

בשנת 1761 העניק סר פרנסיס ברנרד, מושל המושבה מסצ'וסטס, את השם ברקשייר על האזור, לכבוד מחוז ביתו באנגליה. כיום, האזור, שגובהו 950 מיילים רבועים מציע ריכוז של אוצרות ספרותיים, אומנותיים והיסטוריים, מהווה כ -2.5 מיליון מטיילים בשנה. בצפון אדמס (פופ. 14, 000), מוזיאון המסצ'וסטס לאמנות עכשווית (MASS MoCA) מספק שטח גלריה רב יותר לתצוגה של יצירות מהמאה העשרים וה 21- מכל מוזיאון בעיר ניו יורק. בקצה הדרומי של ברקשייר, כ -25 קילומטרים משם, לנוקס (פופ. 5, 100) נמצא אתר פסטיבל טנגלווד, בו נערכים בכל קיץ מאות קונצרטים ורסיטלים קלאסיים; הופעות החלו כאן בשנת 1936. ובכל רחבי ברקשייר שופעים מוזיאונים קטנים יותר המוקדשים לנושאים שנעים בין תפקיד האזור במהפכה התעשייתית וכלה בעבודותיהם של בעלי המלאכה, כמו גם בתי מגורים נקודתיים ותיאטראות רפרטואריים.

בין כל האטרקציות התרבותיות הללו, ניתן להתעלם מהיופי הטבעי יוצא הדופן כאן. כמעט הייתי אשמה בפיקוח הזה בעצמי, עד שעשיתי דרך אחורה ממוזיאון אחד למשנהו ועצרתי להתפעל מנוף היער והמרעה מגשר אבן מעל הנהר הירוק ליד צפון אדמס. במורד סוללה דשא, מים צוננים הסתובבו סביב סלעי קרחון. טיפשתי עד שפת הנהר, מגלגלת את מכנסי הג'ינס שלי כדי להתנדנד כנגד זרם חזק; שעוות ארז זינקו וצנחו, חטפו חרקים באוויר.

זה היה רצון כזה לטבול בפאר הבוקולי שגרר לראשונה את מלוויל והות'ורן לברקשייר. הם נפגשו ב- 5 באוגוסט 1850, תוך כדי טיול עם חברים משותפים בהר מונומנט, מעט דרומית לפיטספילד. בזמן שהמפלגה ערכה פיקניק, זרימה פתאומית שלחה את חבריה להתקרב לכיסוי. הות'ורן ומלוויל קיבלו מחסה תחת מדף סלעי, ושם דנו בלהט ביצירות שנמצאות בעיצומן עד לסיום הגשם. לאחר שכתב מספר ימים לאחר מכן על מפגשם האמתי, הודה מלוויל להות'ורן על שהפיל "זרעים נבטים לנשמתי". כך החלה אחת החברויות המהוללות ביותר בתולדות המכתבים האמריקאים.

במאי אותה שנה עברו הות'ורן, 46 ו -15 שנים בכירו של מלוויל, עם אשתו סופי ושני ילדים, אונה וג'וליאן, מהעיירה סאלם הסמוכה לבוסטון לבית קוטג 'קטן מחוץ לנוקס. מלוויל הגיע לברקשייר עם אשתו אליזבת ובנם התינוק מלקולם חודש לאחר מכן. הות'ורן, הסופר המבוסס יותר, סקר לטובה את הרומן הטיפוס של מלוויל בשנת 1846. לאחר המפגש הראשוני שלהם, הדפיס מלוויל את עצמו בסקירה נלהבת של אוסף הסיפורים הקצרים של הות'ורן, מוס של מוזיקה ישנה .

הות'ורן עודד את מלוויל להפוך את חוויות הלווייתנים שלו לבדיון. כשפרסם מובי-דיק, בשנת 1851, הקדיש מלוויל את זה להות'ורן, "כאות להערצה שלי לגאונותו." להוטורן לקח יומיים בלבד לקרוא את כל 700 העמודים וכתב מכתב ניאוף, שלצערנו כבר לא שרד. אבל מלוויל עשתה את תשובתה: "אני אעזוב את העולם, אני מרגיש, בסיפוק רב יותר בגלל שהכרתי אותך. הידיעה שאתה משכנע אותי יותר מהתנ"ך של אלמוותנו."

ככל שכתב היד של מובי-דיק נעשה עבה יותר ויותר במהלך סוף החורף של שנת 1850, מלווי נסע חמישה מיילים ממזרח לחווה שלו לטחנת הנייר קריין בדלתון, "לטעון נייר מזחלת". בימים ההם, נייר היה מיוצר מסמרטוטים, מה שהופך אותו ליקר בהרבה מהזן המבוסס על עיסת עץ שהוצג בשנת 1876 על ידי טחנה אחרת במסצ'וסטס. מלוויל, אבוי, מעולם לא הרוויח מספיק תמלוגים בכדי לצבור נתח של מוצר נחשק אחר - שטרות דולר. (קריין החל לייצר את הנייר עליו מודפס המטבע האמריקאי בשנת 1776 ושמר על המונופול הזה מאז 1879.)

דלטון המוצל ועוטף העץ (פופ 4, 700) נותר עיירת חברה, בה מוזיאון המנוף לעשיית פפים מושך 2, 500 מבקרים בעונת יוני עד אוקטובר. על פי ההיסטוריון של החברה פיטר הופקינס, מייסד הטחנה זנאס קריין בחר במיקום "מכיוון שהנהר ההוניטוני הסמוך סיפק כוח ומים ללא זיהומים מינרליים, ובגלל שהיו המון סמרטוטים זמינים ביישובים הסמוכים." רוכלים הגיעו בכרכרות רתומות לסוסים כדי לפרוק את צרורותיהם; עובדי מנוף מינו את הבדים וחתכו אותם לחתיכות קטנות. הגזרים הושלכו אז לכלי שקע עצומים, בהם מכות ענק שהונעו על ידי טחנה בהוסתוניון, גרפו את הסמרטוטים במים והפכו אותם לעיסה. "מכאן בא הביטוי 'מכות לעיסה', " אומר הופקינס.

נקודת ציון נוספת של ברקשייר, כפר שייקר מהמאה ה -19 בקצה פיטספילד (פופ. 43, 900), שמונה קילומטרים צפונית מערבית לחץ החץ, משכה אליו גם את מלוויל, שהעריץ את המלאכה המיוצרת כאן; עם הזמן הוא רכש כמה כלי בית, כולל קופסת תפירה וכרית. כיום כפר הנקר (Hancock Shaker), מתחם חווה וסדנאות הממוקם על 1, 200 דונם שופעים, הוא מוזיאון שנפתח כקהילה פעילה בשנת 1960. השייקרס, כת נוצרית - שנקרא כך בזכות הרעד הרועש שוחריו שהוצגו במהלך שירותי פולחן אקסטטיים. —היגר מאנגליה לאמריקה בשנת 1774. אמונה בפרישות, חיי קהילה, שוויון מגדרי ומסירות לעבודת כפיים הגדירו את התנועה. בשיאם בשנות ה -30 של המאה ה -19 התגוררו כ- 300 שייקרים בהנקוק, שם הם יצרו ריהוט אלגנטי, כלי בית וחפצי בית. למרות שהשייקרס מנוי לתאולוגיה פונדמנטליסטית, הם בכל זאת "השתמשו בטכנולוגיה הזמינה ביותר ובשיווק המתוחכם ביותר", אומר טוד בורדיק, מנהל החינוך בהנקוק, כשהוא מוליך מבקרים באמצעות אוסף של 22, 000 חפצים ב -20 בניינים היסטוריים.

בתוך שנים ספורות מפרסום מובי-דיק החברות של מלוויל-הות'ורן החלה לדעוך. יתכן וההאשמים המנוגדים של השניים היו לפחות אשמים. היצירה הגדולה של Hawthorne, The Scarlet Letter, שפורסמה בשנת 1850, מכרה עותקים רבים יותר בעשרת הימים הראשונים שלה מאשר מובי-דיק בשלוש שנים. הרומן של מלוויל לא יוכר כביטוי אמריקאי לגאונות עד שנות העשרים, שלושה עשורים לאחר מותו של הסופר בשנת 1891. כמו כן, כשלא הצליח בחקלאות, שב מלוויל לעיר ניו יורק בשנת 1863 ולקח עבודה כמפקח מכס.

מלוויל חלפה באלמוניות כמעט מוחלטת כאשר אדית וורטון הצעירה הפכה לסופרת שפורסמה בשנות השמונים של המאה העשרים; בהמשך היא תודה כי היא "מעולם לא שמעה את שמו מוזכר, או ראתה את אחד מספריו." וורטון השלימה את יצירת המופת שלה, "בית מירת '" (1905), באחוזתה המפוארת, ברקשייר, בגודל של 113 דונם, "ההר" בלנוקס, רק כתריסר קילומטרים דרומית לחץ הראו. התיאור הבלתי מתיש של צביעות וטיפוס חברתי בעיר ניו יורק העשירה בסוף המאה ה -19 הציב אותה בפנתיאון של סופרים גדולים אמריקאים, והספר שבר את כל שיאי המכירות באותה תקופה. "זה היה קוד דה וינצ'י של אותה תקופה, " אומרת סטפני קופלנד, נשיאת האחוזה והגנים, כיום אחת מהתוויות החשובות ביותר בתיירות בברקשייר.

וורטון, שהתגוררה בצמרת העליונה בחברת "גיל גילד", תיארה את העולם הזה בעט עט חומצה, והתלוננה כי בבוסטון היא נחשבה "אופנתית מכדי להיות אינטליגנטית", ואילו בניו יורק, מקום מגוריה העיקרי, נאמר שהיא "אינטליגנטי מכדי להיות אופנתי." היא פיטרה את ניופורט, רוד איילנד, רודף הקיץ החביב על העשירים, כמקום אובססיבי למעמד. לעומת זאת, ההר, כפי שתיאר אותה וורטון באוטוביוגרפיה שלה מ -1934, מבט לאחור, העניק "אכפתיות ושמחות של מדינה, רוכבים ארוכים ומאושרים ונוסעים בנתיבים המיוערים של אותו אזור הכי יפה, חברותם של כמה חברים יקרים, חופש מחובות טריוויאליות שהיה נחוץ אם הייתי ממשיך בכתיבתי. "

תשומת לב מתמדת להר, כמו גם לגניו ולחורשותיו, תפסו בקלות באותה תקופה הרבה מזמנם של וורטון כמו גם הרומנים שלה. "היא נזזה במכריה, כולל הוונדרבילטס, בבניית בתים כפריים שדמו לטירות אנגליות שנמצאו בסביבה של ניו אינגלנד, " אומרת קופלנד. "הקוטג'ים" שלהם בניו -פורט, לטעמו של וורטון, נועדו לעורר יראה וקנאה מרגע הופעתם של האחוזות, מרחק קילומטר או יותר מכניסותיהם. הר לעומת זאת הדגיש את התעקשותו של ווורטון על שיקול דעת ופרטיות; האחוזה שוכנת מאחורי איילה של חצי מייל של מייפל סוכר. בית המגורים בסטראק לבן, בסגנון גאורגי בריטי, משלב גם היבטים של אדריכלות איטלקית וצרפתית. חזיתו הבלתי מעוטרת ברובה מציגה חצץ.

מדשאות מוצלות עצים משתרעות לגן איטלקי שבקצהו פרגולה מאבן וגן אנגלי נטוע בערוגות רב שנתיות ובגבולות העשבוניים בקצה השני. "אני נדהמת מהצלחת המאמצים שלי", כתבה וורטון לאהובה, מורטון פולרטון, בשנת 1907. "בהחלט, אני גנן נוף טוב יותר מסופר, והמקום הזה שכל השורה שלו היא היצירה שלי, הרבה מעבר ל"בית מירת "."

לאחר שעבר להר בשנת 1902, התגורר בוארטון כמעט עשור. השגרה שלה הייתה להתעורר עם שחר בחדר השינה שהשקיף על היער אל אגם לורל, ולהישאר במיטה עד 11 בבוקר, לכתוב בזעם, לאפשר לדפים ליפול על השטיח, שיאסוף אחר כך על ידי המזכירה שלה. אחר הצהריים והערבים נועדו לארוחות אינטימיות ומפגשים המוגבלים ללא יותר משישה אורחים, שהוזמנו למספר ימים או סוף שבוע קיץ ארוך. הנרי ג'יימס, המתאר את שהותו ב -1904 בהר, הצהיר שהוא "מאושר מאוד כאן, מוקף בכל יופי הטבע ובכל מותרות של אמנות ומטופל בחסד שמביא דמעות בעיניי."

שבע שנים לאחר מכן, האידיליה של ברקשיירס הגיעה לסיומה עבור וורטון. נישואיה לאיש החוץ הנאה אך הבורני, אדוארד רובינס וורטון - "טדי היקר", היא תמיד כינתה אותו - הסתיימו עד שנת 1911. כך היה גם הרומן עם פולרטון. וורטון עבר לאירופה וקבע למכור את ההר. הבניין והאחוזה נפלו עד לאיחור בערך בשנת 1980, אז החלה ארגון ללא מטרות רווח, אדית וורטון רסטורציה, להחיות את הבית והגנים - תהליך שרק כעת מתקרב לסיומו. ההר פתוח מאפריל עד אוקטובר.

עד שנורטון נפטרה בגיל 75 בשנת 1937, התרחשה טרנספורמציה משמעותית בקושי שני קילומטרים מערבית לאחוזתה לשעבר. באותה שנה, משפחת טאפן, צאצאים של סוחרים בוסטונים ועשלי ביטול, העניקו את אחוזת הטנגלווד שלהם בגודל 210 דונם בלנוקס לתזמורת הסימפונית של בוסטון (BSO) להופעות קיץ. השם הוקרה לסיפורי הטנגלווד של Hawthorne, אוסף קומות קצרות שפורסם בשנת 1853. (הקוטג 'הקטן של לנוקס בו כתב הסופר שהיצירה ממוקמת בנכס.)

בשנת 1938 חנך טנגלווד את אולם הקונצרטים החיצוני שלו, סככה המונה 5, 100 מושבים. הסככה הצידה-צדדית מאפשרת ל -150, 000 חובבי מוזיקה בשנה ליהנות מהופעות קלאסיות, גם כשגשם. בשעות אחר הצהריים והערב ברורים, אלפים נוספים מתאספים על הדשא הגדול מול הסככה לפיקניק בזמן האזנה להופעות ללא עלות. הופעות רבות נוספות מבוצעות באולם Seiji Ozawa בן 1, 200 מושבים, שנפתח בשנת 1994 כחלק מקמפוס לאונרד ברנשטיין על 84 דונם סמוכים שנרכשו בשנת 1986.

כיום, עונת קיץ של קונצרטים של טנגלווד מושכת 350, 000 מבקרים. בערב שישי צפוף ביולי האחרון, מנצח BSO, ג'יימס לוין, הופיע לראשונה בציבור מאז פצע בכתפו בנפילה על הבמה בבוסטון ארבעה חודשים קודם לכן. הקהל הריע את סיום הסימפוניה התשיעית של בטהובן; גם המבקרים התלהבו. "מר לוין יכול לנופף בזרועותיו בסדר, תודה, " כתב ברנרד הולנד ב"ניו יורק טיימס " .

בבוקר שלאחר ההופעה, אנתוני פוג, המנהל האמנותי של BSO, ניתח את האלמנטים המבדילים את טנגלווד מפסטיבלי מוזיקה אחרים בקיץ, ובמיוחד אלה באירופה, שם החלו מופעים מסוג זה. "בזלצבורג או בלוצרן מופיעים הרכבים שונים מדי לילה", אומר פוג. "כאן, ה- BSO שוכן במהלך כל הפסטיבל, והנגנים, צוות התמיכה ומשפחותיהם עוברים למשך כל הזמן בברקשייר." פוג מחשבת כי במהלך תקופת ההופעה של שמונה שבועות, טנגלווד מתזמן כ -1, 600 "אירועים", כולל חזרות והופעות.

מראשיתו בשנות השלושים של המאה העשרים, משך טנגלווד קהל עם קיץ עקב היטב, אפילו כאשר ברקשייר הצפוני החליק לדעיכה כלכלית. צפון-מערב מסצ'וסטס, שהיה בעבר ערש המהפכה התעשייתית, היה עד לירידת הטחנות שלה מול התחרות, תחילה מיצרני טקסטיל בדרום האמריקני ואחר כך מחו"ל. אולם כיום, ברקשייר הצפונית מחיה מחדש, בעיקר בזכות שטח ה- MASS MoCA בגובה 250, 000 מ"ר, מאז 1999, אחד מחללי התערוכות הגדולים בעולם.

המוזיאון מתמקד בשורשיו התעשייתיים, כאשר אמנות חדישה הוצגה בין הלבנים החשופות, צבע קילוף, עמודים סדוקים ורצפות מוכתמות של בניינים מהמאה ה -19, שנמצאה לאחרונה על ידי יצרן רכיבי חשמל בשנת 1985. "האמנות העכשווית הלכה וגדלה וחדשה הנדל"ן של יורק הפך יקר מדי ", אומרת קתרין מאיירס, ראש יחסי הציבור של MASS MoCA. "אז זה היה הגיוני להכניס מוזיאון לחלל המפעל הישן הזה." מבצעי הקיץ יכללו חגיגה של אמנות ותרבות הולנדית; סקירה של יצירותיו של האמן הקונספטואלי האמריקני ספנסר פינץ 'ותערוכה הבוחנת את חזיונותיהם המקושרים של אמנים, מדענים, ספיריטואליסטים ותאורטיקני קונספירציה.

ריאליסטים באמנות עשויים להעדיף לחזור לדרק ברקשייר, לצורך הצצה לעולמו המרגיע של נורמן רוקוול (1894-1978), האמן והמאייר המפורסם בזכות פינויו לאמריקה העיר הקטנה. (הוא אולי הידוע בעיקר בזכות 322 השערים של יום שבת אוונינג פוסט שהוצא להורג משנת 1916 עד 1963.) רוקוול, יליד ניו יורק העיר, התגורר במשך 24 שנים בפרבר הצפוני של ניו רושל, אז מרכז למאיירי מגזינים וקופירייטרים.

אבל בשנת 1953 הוא עבר לסטוקברידג '(פופ 2, 250), חמישה מיילים דרומית לנוקס. עם הרחוב הראשי, המספרה, הנשף התיכון, בור השחייה ושירותי הכנסייה של יום ראשון, נראה היה שטוקברידג 'מדגים את העולם שהיווה השראה ליצירותיו של רוקוול. "המקומות הפשוטים של אמריקה הם בעיניי הנושאים העשירים ביותר באמנות", כתב האמן בשנת 1936. "בנים מנצחים טסים על מגרשים פנויים; ילדות קטנות משחקות שקעים במדרגות הקדמיות; זקנים שוכרים בבית בשעת בין ערביים, מטריות ביד .. הדברים שראינו כל חיינו והתעלמנו מהם. "

חלק ניכר מהתפוקה שלו - 678 ציורים וציורים - תלוי היום במוזיאון רוקוול הנורמני, בפרברי המערב של סטוקברידג '. הבניין, שנבנה מעץ, צפחה ואבן שדה ונפתח בשנת 1993, מעורר בניין עירייה של ניו אינגלנד; הוא מושך כ- 165, 000 מבקרים מדי שנה. ביום שהופיעתי, משפחות שלמות, מסבים וסבתות לפעוטות, שוטטו ביציעים - ילדים הניפו על כתפי אבותיהם; קשיש נשען על מקל ההליכה שלו בעודו בהה בריכוז בפורטרטה של ​​ילדה צעירה שמאפרת, אולי בפעם הראשונה; זוג בגיל העמידה האוחז בידיים מול יצירה שכותרתה רישיון נישואין (1955).

בציור מתואר זוג צעיר המגיש בקשה לרישיון נישואין בבית העירייה של סטוקברידג 'מפקיד בבירור בסוף יום עבודתו. "אתה מקבל את הניגודיות הרגשית הנהדרת הזו שמעניינת את רוקוול כל כך - ההתלהבות של הזוג הצעיר בשילוב עם האדישות של הפקידה, " אומרת סטפני פלונקט, אוצרת המוזיאון. הכלה לעתיד עומדת על קצות האצבעות בדלפק הגבוה לחתום על תעודות נישואין. הפקיד, שכבר לבש את גלושוליו, עומד להגיע למעיל הגשם והמטרייה שלו.

רוקוול ידע כמובן שהסטוקברידג 'האמיתית מתוחכמת יותר מהעיירה שתיאר אותה ואת אזרחיה הוא שימש כדוגמניותיו. עד שהוא עבר לשם בשנות ה -50 של המאה הקודמת, צייר טנגלווד קהלים עצומים של חובבי מוסיקה קלאסית, בעוד שרק עשרה קילומטרים צפונית-מזרחית, בבקט, שוכנת הכרית של ג'ייקוב, החווה בגודל 161 דונם, שכיום מהווה את המרכז המהולל לריקודים. .

כמעט מאה שנים קודם לכן, אמנים בברקשייר קיבלו השראה מהטבע ולא מחברת העיירה הקטנה שרוקוול תיעד. בסיפורו הקצר של 1856, "הפיאצה", תיאר מלוויל את הנוף בקיץ ממרפסתו בחץ חץ ככזה שמשך לאורך כל העונה ציירי נוף. "[הארץ] מסביב הייתה תמונה כזאת, שבזמן פירות יער אף ילד לא מטפס על גבעה או חוצה גג מבלי להתקל על כן זרעים הנטועים בכל פינה, וציירים שרופים שמש שציירים שם, " כתב. רבים מהאמנים היו תושבים מקומיים, חלקם חובבים. הם לא היו מדמיינים את עצמם לרגע כנושאים טובים יותר לבדים שלהם מאשר הר גריילוק או מונומנט הר.

הסופר ג'ונתן קנדל , המתגורר בעיר ניו יורק, מדווח לעיתים קרובות על תרבות והיסטוריה. הצלם מייקל כריסטופר בראון מבוסס בברוקלין, ניו יורק.