ב- 31 בדצמבר 1940, כוכב הקברט האוסטרי פריץ גרנבאום עלה על הבמה בפעם האחרונה. עברו שנתיים מאז הופיע לאחרונה כאדם חופשי, הופיע על במה שחורה ומכריז, "אני לא רואה כלום, שום דבר לחלוטין. כנראה שנדדתי לתרבות הלאומית-סוציאליסטית. "המופע האחרון של גרינבאום, שהתקיים במחלקת הריכוז דכאו כשהוא מת משחפת, היה בעל נטייה פחות פוליטית. "[אני] רק רוצה להפיץ מעט אושר ביום האחרון של השנה, " אמר לצופים. שבועיים לאחר מכן, גרונבאום מת - נהרג, על פי הניירת המלאה של הנאצים, על ידי לב חלש.
תוכן קשור
- ארכיון דיגיטלי חדש מספק תיעוד ביקורתי של גוף העבודה של אגון שיל
בעוד חיים אחרים, גרונבאום לא היה רק ביצוע קברט מצליח, ליברטיסט, סופר ובמאי, אלא אספן מושבע של אמנות מודרניסטית. קומתו של למעלה מ -400 יצירות אמנות התפארה ב -80 יצירות מאת אגון שיל, אקספרסיוניסט אוסטרי, הנודע בזכות דיוקנאותיו העימותים; זה היה מטרה ברורה להחרמתם השיטתית של הנאצים על אמנות בבעלות יהודית. כעת, כך מדווח וויליאם ד. כהן בעיתון הניו יורק טיימס, 63 מהשיילים הללו עומדים במרכז המחלוקת סביב החזרתם המתמשכת של אמנות ביזה נאצית.
מאז השקתו בשנת 2015, הסתמכה קרן האמנות האבודה הגרמנית על בסיס נתונים ציבורי כדי לתמוך במשימתה לזהות ולהחזיר יצירות אמנות שנתפסו שלא כחוק. אף כי יורשיו של גרונבאום פרסמו את שילז הנעדרים למאגר המידע, סבב לובינג מחודש של סוחרי אמנות, הטוענים כי העבודות נמכרו ללא לחץ לאחר המלחמה, הביא את היסוד להסירם מרשימת האמנות הבזויה.
דובר הקרן פרייה פשכן מספרת לכהן כי "העובדה שפריץ גרנבאום נרדף על ידי הנאצים אינה חולקת." "זה לא אומר שמכלול אוסף האמנות של גרנבאום כנראה אבד בגלל רדיפות הנאצים."
אגון שילא, "אישה בפינפור שחור", 1911 (באדיבות האוסף גרנבאום) לטענת עורך הדין והסופרת ג'ודית ב. פרואדה, אמנות חזותית וחוק, אשתו של גרונבאום, אליזבת, קיבלה שליטה על אוסף בעלה לאחר מעצרו בשנת 1938. על פי חוקי הרייך השלישי, היא נדרשה להגיש מלאי של נכסי גרנבאום, וכן, כשנאלצה מאוחר יותר לברוח מדירתה, לא נותרה ברירה אלא לשחרר את האוסף לנאצים. זמן קצר לאחר מותו של גרונבאום בדכאו, גורשה אליזבת למחנה ריכוז במינסק, שם נרצחה בשנת 1942.
רישומים נאציים של אוסף גרנבאום אינם מצליחים לפרט את שמות היצירות הרבות ומותירים את גורלם. יורשי המשפחה טוענים כי העבודות הוחזקו על ידי הנאצים במהלך המלחמה, ואילו סוחרי האמנות העומדים מאחורי ההחלטה האחרונה של קרן האמנות האבודה הגרמנית משערים כי אליזבט הצליחה לשלוח את רוב האוסף לקרובי משפחה בבלגיה לפני מעצרה. פרובנס שהוצג על ידי אברלהד קורנפלד, סוחר שוויצרי שהביא את 63 שילז המדובר לשוק בשנת 1956, תומך בטיעון זה, אם כי היורשים של גרונבאום דוחים את חשבונו של קורנפלד כסיפורת טהורה.
כהן כותב שקורנפלד אמר בתחילה לקונים שהוא רכש את השיילס מפליט. בשנת 1998 הוא הרחיב על רקע מוכר מסתורי זה, זיהה אותה כאחותה של אליזבת מתילדה לוקאץ-הרצל ומספק מסמכים המגבים את טענתו. עם זאת, כפי שטוענים היורשים של גרינבאום, גילוי זה הופק בנוחות כמעט שני עשורים לאחר מותו של לוקאץ-הרצל, וחלק מהחתימות על המסמכים כתובות לא נכון או נכתבו בעיפרון.
אנה בריידי בעיתון " עיתון האמנות " מדווחת כי באפריל השנה פסק בית משפט בניו יורק נגד סוחר לונדון ריצ'רד נגי, שכבר מזמן טען כי הוא קנה שתי עבודות של שייל שנכללות במכירה של קורנפלד - "אישה בפינפור שחור" (1911 ) ו"אישה שמסתירה את פניה "(1912) - באופן לא חוקי. השופט המפקח על המקרה, השופט צ'ארלס א. ראמוס, לא הסכימו וטען כי אין הוכחות שגרונבאום חתם ברצון על אוסףו ליורש, כולל לוקאץ-הרצל.
ראמוס סיכם כי "חתימה בנקודת אקדח אינה יכולה להוביל להעברה תקפה."
אגון שילא, "דיוקן אישה" (באדיבות האוסף גרונבאום) החלטת הקרן להוציא את שילז ממאגר המידע שלה מעניינת במיוחד לאור פסיקת בית המשפט. על פי הנחיות המאגר, "על הצד המדווח להפגין באופן סביר כי חפץ אינדיבידואלי או אוסף הוחרם כתוצאה מרדיפות הנאצים, או הוסר או אבד במלחמת העולם השנייה, או שלא ניתן לשלול חשד כזה. ראמוס הטיל ספק בכך שמקורו של שילס עמד בכדי לשמור על הסטנדרטים הללו, אך הקרן מאמינה אחרת.
"אם יובאו אור עובדות היסטוריות חדשות שעשויות לשנות את ההערכה הנוכחית", אומרת דובר הקרן פשכן לכהן, "העבודות יפורסמו שוב."
אולם לעת עתה, 63 שילז - מ"חבק עירומים ", רישום זוויתי של זוג שזור זה בזה, הובא במכות הברוטליסטיות האופייניות ליצירתו של שיל, ל"דיוקן אישה", רישום מוזר ועם זאת מסורתי בשחור-לבן של ילדה שכתפיה לא ממש פוגשות את ידיה הצמודות - תישאר בלימבו, כלואה במשיכה מתמשכת בין יורשים וסוחרים.
